::

  

Вся библиотека >>>

 К.С. Станиславский >>>

 

Искусство и культура

Станиславский

К.С.Станиславский

Работа актёра над собой


Русская история и культура

Рефераты по истории искусства

 

О ЦЕЛЯХ "НАСТОЛЬНОЙ КНИГИ ДРАМАТИЧЕСКОГО АРТИСТА"

 

 

     Эта   книга  преследует  исключительно   практические   цели   в   узко

определенной  области  деятельности   артиста  и  режиссера   драматического

искусства.  Она  написана  не  для  установившихся  драматических  артистов,

которые имеют уже свои собственные, выработанные опытом взгляды на искусство

и  свои  приемы  творчества.  Книга  имеет  в  виду  прежде  всего  учеников

драматических  училищ и  молодых артистов,  делающих на  сцене  свои  первые

неуверенные  шаги.  Тем из преподавателей, которые  разделяют мои взгляды на

искусство  и  его  преподавание,  книга  может оказать  некоторую помощь при

выработке   общей  системы  и  программы  обучения  и  главным  образом  как

настольная книга.

 

     Все  элементарные  сведения,  практические советы,  излагаемые  в  этой

книге,  благодаря  ее  форме  получают   характер  какого-то   учебника  или

грамматики  драматического  искусства. С  другой стороны,  из-за  ссылок  на

психологию,  физиологию и анатомию  человека, которых  я не  сумел избежать,

можно  подумать,  что  она  претендует на  научность.  Этих  двух  ошибочных

взглядов на свой скромный труд я больше всего боюсь.

 

     Ни учебника, ни грамматики драматического искусства быть не может  и не

должно.

 

     В  тот момент,  когда станет возможным втиснуть наше искусство в узкие,

скучные  и прямолинейные  рамки грамматики  или учебника, придется признать,

что наше искусство перестало существовать.

 

     Такое  искусство,  закованное  в тиски и подчиненное  сотням выдуманных

правил,- не интересно, мертво и  потому не  нужно,  по крайней мере для  тех

людей,  которые еще  не засушили в себе  искринок  живого, вечно подвижного,

никогда   не  успокаивающегося,  постоянно  ищущего  и  стремящегося  вперед

артистического огня.

 

     Если академичное  олимпийство и  величавая  неподвижность  пагубны  для

искусства, что  же  можно  сказать  об  узких мещанских  и  банальных рамках

какой-то выдуманной грамматики. Боязнь моя в этом отношении  так велика, что

я долго колебался, прежде чем  выпустить книгу, не раз бросал начатую работу

благодаря разгоравшимся опасениям.

 

     Одна  мысль,  что этой книгой  могут  воспользоваться  для того,  чтобы

сковать и задушить свободное творчество, заставляет меня холодеть и  бросать

перо.  Меня,  как  кошмар,  преследовала  картина какого-то класса,  где  за

партами сидят какие-то молодые,  еще  свободные  в  творчестве люди. В  душе

кого-нибудь  их них, быть  может, теплилось чистое пламя  едва зародившегося

таланта. Все  эти молодые люди держат перед собой такие же книги, как эта, и

зубрят  отсюда и досюда. А строгий профессор,  который отличается от  самого

пошлого педагога только тем, что  у него  по-актерски бритое лицо,  сидит на

кафедре  и  задает  вопросы:  "Иванов  Владимир,  перечислите  мне составные

элементы духовной природы артиста".

 

     Иванов Владимир встает  и,  краснея и пыхтя, и, главное, не веря в  то,

что изучает настоящее искусство, перечисляет зазубренные без смысла свойства

и с каждым словом вонзает мне  кинжал  в  сердце. Это ужасно, это обман, это

убийство  таланта.  "Караул!  -  хочется  закричать мне, как это бывает  при

кошмаре.- Разорвите, сожгите книги, распустите учеников, объясните им, что я

сделал  преступление,  что я  уже достаточно наказан за  это,  но не давайте

бездарным  педагогам  пользоваться моей  ошибкой,  спасите  наше  искусство,

отнимите  у  всех  педагогов  мою  книгу и  велите  всем несчастным  молодым

артистам забыть все, что они зубрили из моих глупых книг, и учиться так, как

раньше".

 

     Как  это  ни  плохо,   но   все-таки  лучше  безграмотный   актер,  чем

актер-зубрила,  актер  одних  правил,  актер,  потерявший  нерв  и  жизнь  в

искусстве.

 

СОДЕРЖАНИЕ РАЗДЕЛА:  К.С.Станиславский. Работа актёра над собой по системе Станиславского

  

Смотрите также:

 

 Театр начинается с вешалки. Станиславский

 

 Сверхзадача. Станиславский

 

 Станиславский - Надо любить искусство в себе а не себя в искусстве

 

 Михаил Васильевич Нестеров прибег к кисти портретиста: захотелось ...

Станиславский еле ходит, от него остался только остов старого... Ничего не надо было искать, все любимое Станиславским

 

 Месяц в деревне - Воспоминания Добужинского

Станиславский, приехавший зимой того года в Петербург, .... “Месяц в деревне” был Станиславским несколько сокращен —

 

 Цвет в живописи. книга посвящена теории колорита в живописи

Так говорил еще Станиславский. Что же должны сказать мы, в наши дни? ... Вспоминаются слова К. С Станиславского

 

 Н. А. Белевцева - Часы и дни

И Станиславский засмеялся веселым заразительным смехом. ... Вернувшись от Станиславского, я сразу же направилась к Певцову

 

 РЕЖИССЕР И АКТЕР

против нас были традиционалист Станиславский и ... я должен подчеркнуть, что Станиславский и Художественный театр в ...

 

 ВЛАСТЬ И КУЛЬТУРА

В поддержку выступили А. А. Блок, В. Я. Брюсов, В. В. Маяковский, театральные режиссеры Е. Б. Вахтангов, К. С. Станиславский, ...

 

 Художник Бенуа. Биография и картины Александра Бенуа

... по пьесам Ж.-Б. Мольера и участвовал в руководстве театром с К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко. ...

 

 ХУДОЖНИК ГОЛОВИН. Биография, картины, декорации Александра ...

1925 года Головин практически не выезжал из Царского Села. Но перед этим художник успел встретиться со Станиславским

 

 Дранков Ханжонков. Немое кино. Кинематограф в дореволюционной ...

мне не удалось видеть «шедевров», о которых начали говорить в последнее время,— писал К. С. Станиславский в 1913 году

 

 Нет маленьких ролей есть маленькие актеры. Михаил Семенович Щепкин

Слова актера Михаила Щепкина (1788—1863), которые стали широко известными благодаря К. С. Станиславскому

 





Rambler's Top100