 |
|
|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея |
ЭЙК Ян ван Eyck, Jan van (ок. 1390/1400? - 1441, Брюгге)
Нидерландский художник. Впервые имя Яна ван Эйка упоминает- ся в документах об оплате его услуг герцогом Иоанном Баварским, у кото- рого он был на службе в 1422-1424. Местом его рождения, хотя и без аб- солютной уверенности, считается го- родок Маасэйк в долине реки Маас, близ Маастрихта. <Турино-Милаиский часослов>. Самым ранним известным произведением Яна ван Эйка являются миниатюры <Тури- но-Миланского часослова>, исполнен- ные по заказу герцога Виллема IV Баварского до 1417 или, более веро- ятно, для герцога Иоанна Баварского в 1422-1424 (<Поцелуй Иуды>, <Путе- шествие св. Юлиана и св. Марты>, <Кавалеры на пляже> - прежде храни- лись в Кор. библиотеке в Турине, не сохранились; <Рождество Иоанна Крестителя>, <Месса по умершим> - Турин, Муниципальный музей). Если общий дух этих композиций говорит о реалистической концепции, то линии фигур и изысканность колорита сви- детельствуют о стойкости традиций <интернациональной готики>. В 1911 Юлен де Лоо приписал Яну ван Эйку листы, помеченные инициалом <G>, в которых следует особо отметить точ- ность и изящество световых эффек- тов. Ян ван Эйк, прндворный живопи- сец Филиппа Доброго. С мая 1425 ху- дожник становится придворным живо- писцем герцога Филиппа Доброго, у которого он служил до самой его смерти. В 1426-1429 он жил в Лилле. В 1426 он совершил два тайных путе- шествия, возможно, чтобы написать портрет некой принцессы, которую вдовец-герцог хотел взять себе в жены. С 19 октября 1428 по конец декабря 1429 ван Эйк участвовал в переговорах в Лиссабоне о заключе- нии брачного договора между Филип- пом Добрым и Изабеллой Португаль- ской. После 1429 он, по-видимому, поселился в Брюгге, где купил дом в 1431. О службе художника у герцога Бургундского нам ничего не извест- но, за исключением того, что в 1433 он работал во дворце Кауденберг в Брюсселе. К его ранним произведени- ям можно отнести <Мадонну в церкви> (Берлин-Далем, музей), с ее свет- лым интерьером, напоминающим ин- терьеры в миниатюрах <Турино-Ми- ланского часослова>. Гентский алтарь (<Поклонение мисти- ческому агнцу>). Первой вехой в творчестве Яна ван Эйка стало за- вершение алтаря <Поклонение мисти- ческому агнцу> в 1432. Впечатляющий размах работы предопределил исполь- зование различных форм. На нижних створках в открытом виде алтаря изображены персонажи заметно умень- шенные по своим пропорциям на фоне широкого пейзажа. По своему стилю они еще близки миниатюрам и, воз- можно, обязаны своим появлением сотрудничеству художника с его бра- том Губертом. На верхних створках, наоборот, представлены персонажи в половину человеческого роста. По своему размаху их формы очень отли- чаются от предыдущих. Самые удиви- тельные из них - <Адам> и <Ева>. На внешних створках художник стремился создать целостную концепцию: соот- ношение одних регистров с другими очень уравновешено и отвечает тре- бованиям монументальности. Фигуры донаторов Иодокуса Вейдта и его супруги Изабеллы Борлют выписаны крупными силуэтами под арками, где они молятся. Сцена <Благовещения> изображена во втором регистре на фоне интерьера, окно которого выхо- дит на средневековую площадь. Ан- самбль этих створок гармонично сог- ласован в более темной гамме, неже- ли на внутренних створках, напоми- нающей гризайль и придающей всей композиции скульптурный и декора- тивный характер. Датированные произведения. С 1432 одно за другим следуют датированные произведения: портрет так называе- мого <Тимофея> (1432, Лондон, Нац. гал.), с которым идентифицируется музыкант Жиль Бишуа, <Портрет человека в красном тюрбане> (1433, там же), чье лицо выступает из темноты. В этом портрете часто хотят видеть то автопортрет художника, то портрет его тестя, на что указывает сходс- тво персонажа с Маргаритой ван Эйк, женой художника, изображенной на портрете из музея Грунинге в Брюг- ге. Тем же 1433 датируется и не- большое панно <Мадонна с младенцем> (Мельбурн, Нац. гал.), которое, ве- роятно, является старой репликой с несохранившегося оригинала. В 1434 художник создал один из своих ше- девров - портрет четы Арнольфини (Лондон, Нац. гал.). Первый план занимают торжественные фигуры суп- ругов, за ними виден богатый ин- терьер, освещенный светом, играющим на меди и стекле. Над выпуклым зер- калом за фигурами супругов, в кото- ром отражаются их спины, можно про- читать <Johannes de Eyck ftlit hie> (<Ян ван Эйк был здесь>). В этом зеркале можно отчетливо разглядеть и два других силуэта. Один из них - мужчина, художник, который стоит как бы на месте зрителя, у входа в комнату. Эта деталь характерна для реалистического сознания и предвос- хищает искусство <обманки>. В 1436 Ян ван Эйк написал портрет ювелира из Брюгге Яна де Леува (Ве- на, Музей истории искусств) и кар- тину <Мадонна каноника ван дер Па- ле> (Брюгге, музей Грунинге) - са- мое большое произведение мастера после Гентского алтаря. Несмотря на торжественность сцены в церкви, са- новник представлен в реалистической манере, окрашенной скрытым юмором. В 1437 были созданы два небольших произведения - незавершенная <Св. Варвара> (Антверпен, Кор. музей изящных искусств), где еще с готи- ческой тонкостью показано строи- тельство собора, атрибута святой; и триптих <Мадонна с младенцем>, <Св. Михаил> слева и <Св. Екатерина> справа (Дрезден, Картинная гал.), который по духу близок <Мадонне ка- ноника ван дер Пале>. В 1439 Ян ван Эйк исполнил две очень разные рабо- ты. Первая - портрет Маргариты ван Эйк (Брюгге, музей Грунинге), напи- санный в половину человеческого роста. Вторая - <Мадонна у фонтана> (Антверпен, Кор. музей изящных ис- кусств), здесь тонкий силуэт Мадон- ны помещен в драгоценное и чистое окружение. Наконец, возможно, в 1440/1441 Ян ван Эйк работал над <Мадонной Николаса ван Мелбеке> (Великобритания, частное собрание); картина, предназначавшаяся для ц. св. Мартина в Ипре, осталась неза- конченной. Другие подлинные произведения. На- ряду с произведениями, датированны- ми благодаря излюбленной художником надписи на первоначальной раме <Als ich can> (<Как я сумел>), следует назвать несколько значительных ра- бот, датировка которых менее точна. <Благовещание в церкви> (Вашингтон, Нац. гал., прежде - Санкт-Петер- бург, Гос. Эрмитаж) является, воз- можно, одним из самых ранних произ- ведений художника. В нем присутс- твуют некоторые параллели с Гент- ским алтарем, но выполнено оно в более архаичной манере. Великолеп- ный <Портрет кардинала> (Вена, Му- зей истории искусств), к которому сохранился подготовительный рисунок (Дрезден, Картинная гал.), сейчас уже нельзя считать портретом карди- нала Альбергати, как думали прежде. Портрет Бодуана де Ланнуа (Бер- лин-Далем, музей) был написан после 1431. <Мадонна с младенцем> (Франк- фурт, Штеделевский художественный институт) по стилю также близка Гентскому алтарю. Наконец, <Мадонна канцлера Ролена> (Париж, Лувр), на- писанная по заказу канцлера Бургун- дии и предназначенная для капеллы храма в Отене, может быть датирова- на около 1430. Между фигурами Ма- донны и донатора виден ясный го- родской пейзаж, главные детали ко- торого напоминают Льеж; впрочем, художник без колебаний изменил конкретные приметы. Некоторые проб- лемы ставит <Мадонна с картезианс- ким монахом> (НьюЙорк, собрание Фрик). Часто в ней видят произведе- ние, заказанное приором Яном Восом. Однако более вероятная датировка - 1441, когда монах стал приором го- рода Брюгге. Спорные атрибуции. Атрибуция неко- торых картины менее точна. Это от- носится к двум створкам алтаря <Распятие> и <Страшный суд> (Нью-Йорк, музей Метрополитен). Они более иллюстративны и архаичны, чем большинство работ Яна ван Эйка. Столь же спорны и два варианта кар- тины <Стигматизация Св. Франциска> (Филадельфия, Музей искусства, соб- рание Джонсона; Турин, гал. Сабау- да), а также <Св. Иероним в келье> (Детройт, Институт искусств), дати- рованный 1442, хотя художник умер в 1441. Несохранившиеся произведения. Не- редко картину <Несение креста> (Бу- дапешт, Музей изобразительных ис- кусств) и рисунок <Поклонение волх- вов> (БерлинДалем, музей) считают копиями утраченных произведений Яна ван Эйка. Обе эти работы, возможно, являются ранними произведениями мастера. Также принято считать, что Ян ван Эйк является автором двух композиций, заложивших основу евро- пейской светской живописи и извест- ных сегодня по более поздним верси- ям - <Женщина за туалетом> и <Тор- говец, составляющий счета>. Техника Яна ван Эйка. Проблема техники ван Эйка достаточно загадочна. Тексты XVI в. воспевают его как изобрета- теля масляной живописи. В действи- тельности же, использование масла было известно и до него, но Ян ван Эйк ввел масляную живопись в широ- кое употребление. Его метод остает- ся очень индивидуальным и основан на противопоставлении различных красочных слоев. Проблема Губерта ван Эйка (умер в 1426, Гент). В четверостишие на раме наружных створок Гентского алтаря (впрочем, подлинность этого четверостишия часто подвергается сомнению) гово- рится, что алтарь был начат Губер- том ван Эйком, после смерти которо- го закончен его братом Яном. В гентских архивах за 1425-1426, а также в эпитафии, известной по вы- писке Марка ван Верневейка (1568) упоминается то же имя, что и в тексте на раме алтаря. Скудность этих документов породила смелую ги- потезу (Карл Волль и Эмиль Рен- дерс), получившую широкое распрост- ранение. Согласно этой гипотизе, художник был лишь легендой, выду- манной, чтобы отдать главную роль в создании алтаря жителю Гента. Нес- мотря на привлекательность такой радикальной концепции, трудно отри- цать упоминания в архивах, а также то, что в 1517 Антонио де Беатис указал на сотрудничество двух мас- теров при создании алтаря. В любом случае, трудно определить роль каж- дого из братьев в создании Гентско- го алтаря. На эту тему существуют различные точки зрения, но ни одна из них не кажется убедительной. Все они сходятся во мнении, что створка в центре нижнего регистра (<Покло- нение агнцу>) является главной частью работы Губерта, даже если допустить, что позднее оно было частично переделано его братом Яном. Чаще всего Губерту отказывают и в авторстве некоторых миниатюр <Турино-Миланского часослова>, но зато считают автором картин <Явле- ние ангела женам-мироносицам> (Рот- тердам, музей Бойманса-ван Бенинге- на) и <Благовещание> (Нью-Йорк, му- зей Метрополитен, собрание Фридсе- ма). Искусство Губерта ван Эйка связано со стилем <интернациональ- ной готики>, что проявляется, в частности, в текучести его элегант- ных фигур. Важно отметить также и точный реализм, анализирующий мир в его богатстве и многообразии. Одна- ко эта манера Губерта отличается от стиля Яна ван Эйка лишь некоторыми нюансами, и поэтому можно понять желание исследователей видеть в Гу- берте лишь легендарную фигуру. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»