 |
|
|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея |
ХОНТХОРСТ Геррит ван Honthorst, Gerrit van (1590, Утрехт - 1656, там же)
Нидерландский художник. Учился в Утрехте у Абрахама Блумар- та; с 1610 или 1612 он работал в Риме, где испытал влияние Каравад- жо. Благодаря могущественным покро- вителям - кардиналу Сципионе Борге- зе и великому герцогу Тосканскому - Хонтхорст получил крупные заказы для церквей Рима. По возвращении в Утрехт (1620), он вступил в гильдию живописцев (1525) и приобрел широ- кую известность; он пишет религиоз- ные и жанровые картины и имеет 25 учеников. В 1628 Хонтхорст посетил Лондон, где работал при дворе Карла 1 и исполнил многочисленные портре- ты, а также картину <Меркурий, представляющий свободные искусства Аполлону и Диане> (Лондон, дворец Хэмптон Корт). В 1635 он создает большие исторические композиции для короля Дании Христиана IV. В 1637 Хонтхорст вступает в гильдию живо- писцев в Гааге и становится прибли- женным художником принца Оранского. Он пишет мифологические картины для дворцов Рейсвейк и Хонселарсдейк, а также портреты. Часто его многочис- ленные заказы исполняют ученики или помощники художника. Наряду с Тербрюггеном и Бабюреном, Хонтхорст является одним из главных представителей утрехтского каравад- жизма. В Италии он получил прозвище <Герардо делле Нотти> за свою лю- бовь к световым контрастам, создан- ным пламенем свечи (<Христос перед Кайафой>, картина написана по зака- зу Винченцо Джустиниани, ок. 1617, Лондон, Нац. гал.; <Казнь Иоанна Крестителя>, 1618, Рим, ц. СантаМа- рия делла Скала), которые ведут свое происхождение из драматических ракурсов и реалистической экспрес- сии самого Караваджо. Эти световые контрасты, упрощающие планы и мас- сы, напоминают картины французского современника художника. Жоржа де Латура (<Иосиф с младенцем Хрис- том>, Монтекомпатри, монастырь Сан-Сильвестро; <Отречение апостола Петра>, Ренн, Музей изящных ис- кусств). Однако в своих работах, исполненных по возвращении в Ут- рехт, Хонтхорст следует, по преиму- ществу, первому, светлому стилю Ка- раваджо. Кроме того, он использует приемы братьев Карраччи, смягчающие караваджистскую светотень (<Покло- нение пастухов>, 1620, Флоренция, Уффици). В таких жанровых сценах, как <Весельчаки> (1620, Флоренция, Уффици), <Концерт> (1624, Париж, Лувр), <Сводня> (1625, Утрехт, Центральный музей) или <Зубной врач> (1627, Париж, Лувр), одна из фигур, изображенных по пояс, распо- ложена на первом плане и создает пространственный эффект; благодаря ироничной трактовке, эти сцены очень отличаются от караваджистских композиций. Большие декоративные работы, исполненные Хонтхорстом в конце жизни, подсказаны уроками братьев Карраче; однако в них он не избежал условности (<Аллегория ко- роля и королевы Богемии>, 1636, Херренхаусен; <Брак Фридриха Хенд- рика и Амалии ван Солмс>, 1650, Га- ага, Хёйс-тен-босх, Оранский зал). Эти работы, а также портреты, не- редко исполненные его помощниками, составляют незначительную часть его творчества.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»