 |
|
|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
Софт: Электронные альбомы «Жизнь и творчество великих художников»
Галереи художников в нашей библиотеке: Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков Картины русских художников первой половины 19 века Картины русских художников середины 19 века Поленов Коровин Алексей Венецианов В.Э. Борисов-Мусатов Жуковский
Мане Живопись укиё-э: Китагава Утамаро Кейсай Эйсен. Жанры окуби-э, бидзинга Охара Косон. Жанр "катё-э"(кате-га) - цветы и птицы
Лувр. Большая галерея (650 картин) Лондонская Национальная Галерея |
ХОББЕМА Мейндерт Hobbema, Meindert (1638, Амстердам - 1709, там же)
Голландский художник. Хоббема учился в Амстердаме у Якоба ван Рёйсдала в 1657-1660, а возмож- но, и позже, и был связан с ним дружбой. О его жизни нам известно очень мало. В 1668 он женился на служанке, от которой имел трех де- тей. В следующем году он был назна- чен дегустатором вин и масел в Амс- тердаме. Эта деятельность захватила его настолько, что его художествен- ная активность значительно снижает- ся. Вероятно, Хоббема постоянно жил в Амстердаме. Возможно также, что он работал в Гелдре или Оверейссе- ле, или же близ Дюссельдорфа, как полагает Торе-Бюргер. Пейзажи Хоббемы, без сомнения, изображают не какую-либо определен- ную местность, а некие пейзажные мотивы, настоящие сюжеты на темы природы, навеянные предшествовавши- ми композициями Рёйсдала, влияние которого будет сказываться в твор- честве Хоббемы вплоть до 1664. Са- мая ранняя из его известных работ датируется 1658 и изображает <Реч- ной пейзаж> (Дейтройт, Институт ис- кусств) - излюбленную тему его мо- лодости. <Пейзажи>, исполненные в 1659 (Гренобль, Музей изящных ис- кусств; Эдинбург, Нац. гал. Шотлан- дии), а также лесные пейзажи (<Дом в лесу>, Лондон, Нац. гал.; <Ферма на опушке леса>, 1662, Мюнхен, Ста- рая пинакотека) отражают композици- онные приемы Рёйсдала. С высочайшей точностью он изображает листву (<Лесной пейзаж в Харлеме>, 1663, Брюссель, Кор. музей изящных ис- кусств; <Лес>, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж; <Деревня в лесу>, 1665, НьюЙорк, собрание Фрик). Вид <Шлюза в Харлеме> (Лондон, Нац. гал.) представляет собой один из редких городских пейзажей, испол- ненных художником в 1662. В своих зрелых работах Хоббема от- ходит от манеры Рёйсдаля: его кро- потливый реализм и точное следова- ние мотиву противостоят обобщающему взгляду последнего. Хоббема дробит форму до мельчайших деталей; карти- на <Водяная мельница> (Париж, Лувр) являет собой шедевр аналитической точности художника - Фромантен под- черкивает, что его живопись напоми- нает утонченную гравюру. Дальние планы его пейзажей слишком детали- зированы: ощущение бесконечности, возвышенного, присущее работам Рёйсдаля, уходит из пейзажей Хоббе- мы. Наконец, ему чужд предроманти- ческий лиризм. Натурализм и внут- ренняя поэтичность природы прояви- лись с особой силой в таких карти- нах, как <Пейзаж, освещенный солн- цем> (Роттердам, музей Бойманса-ван Бёнингена), <Домик на берегу реки> (Амстердам, Гос. музей), <Вид Де- вентера> (Гаага, Маурицхёйс), <До- рога в лесу> (Лондон, Нац. гал.). Эти пейзажи, как и рисунки (Амстер- дам, Гос. музей; Харлем, музей Тей- лера; Париж, Пти Пале), исполнены, вероятно до 1669. В своем творчестве Хоббема постоян- но возвращался к теме <Водяной мельницы> (шесть вариантов, почти идентичных, находятся в Гос. музее в Амстердаме, Кор. музее изящных искусств в Брюсселе, Художественном институте в Чикаго, собрании Уоллес в Лондоне). Один и тот же мотив по- является как в вертикальных, так и в горизонтальных композициях, а изобилие деталей делает эти пейзажи как бы застывшими. Вместе с тем, художник, стремясь добиться совер- шенства, нередко поддается соблазну шаблона, что лишний раз доказывает его слабость к вариациям на одну тему. Иногда гармоничность его пей- зажей нарушается резкими лучами света - так, Хоббема пытается найти секрет великолепных световых эффек- тов Рёйсдаля. Он оттеняет свой зе- леный, голубой и коричневый колорит красноватыми отблесками кирпичной крыши - характерной деталью его ра- бот. Нередко художник сводит свою палитру к монохромным тонам (<Мель- ницы>, Париж, Пти Пале; <Дубы у во- доема>, Мюнхен, Старая пинакотека) и виртуозно использует игру свето- вых рефлексов. Сверкающее небо с белоснежными облаками оживляет большие сумрачные массы деревьев. В этих пейзажах с холодной зеленью, темной водой и проникающей влагой находит свое выражение несколько печальная поэзия искусства Хоббемы. Последние работы художника, безуп- речные по исполнению и натуралис- тичные по характеру, исполнены пос- ле 1669 (<Руины замка Бредероде>, 1671, Лондон, Нац. гал.; <Аллея в Мидделхарнисе>, 1689, там же) счи- таются шедеврами голландского пей- зажного жанра: им будут подражать английские живописцы сельских сцен, даже в самом выборе сюжетов. В пе- риод развития Барбизонской школы Хобемма бьи заново открыт во Фран- ции. Диас, Дюпре, Т. Руссо увидели в нем верного подражателя природе и восхищались уверенностью его мазков и его световыми эффектами. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»