Вся электронная библиотека      Поиск по сайту

 

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИ

Смотрите также: Биографии и картины художников

  

Вся библиотека >>>

Содержание книги >>>

 

Искусство. Живопись

Энциклопедия живописи


Смотрите также: Живопись. Музеи

 

Электронные альбомы

«Жизнь и творчество великих художников»

 


 

Галереи художников в  нашей библиотеке:

Из истории реализма в русской живописи 18-19 веков

Картины русских художников первой половины 19 века

Картины русских художников 60-ых годов 19 века

Картины Васнецова

Картины Врубеля

Картины Левитана

Картины Айвазовского

Картины Шишкина

Картины Константина Васильева

Картины Кустодиева

Картины Поленова
Картины Маковского
Картины Серова
Картины Бенуа
Картины Репина
Картины Сомова
Картины Петрова-Водкина
Картины Добужинского
Картины Богаевского
Картины Филонова
Картины Бакста

Картины Коровина
Картины Бурлюка
Картины Ап. Васнецова
Картины Нестерова
Картины Верещагина
Картины Крыжицкого
Картины Куинджи

Картины Алексея Венецианова
Картины Федора Васильева
Картины Ивана Крамского
Картины Богданова-Бельского
Картины Горюшкина-Сорокопудова
Иллюстрации Ивана Билибина
Картины Николая Ге
Картины Сурикова
Картины Льва Лагорио
Картины Нико Пиросмани
Картины А.Е. Архипова
Картины Боровиковского

 


 

Картины Рафаэля Санти
Картины Веласкеса

Картины Боттичелли

Картины Ренуара

Картины Клода Моне

Картины Иеронима Босха

Картины Поля Гогена

Картины Ван Гога

Картины Сальвадора Дали

Картины Густава Климта

Картины Рубенса

Картины Дега

Картины ван Дейка

Картины Эжена Делакруа

Картины Дюрера

Картины Тулуз-Лотрека

Картины Шардена

Картины Рембрандта

Картины Мане
Картины Карла Шпицвега
Картины Энгра
Картины Ф. Марка
Картины Ганса Гольбейна (Хольбейна) Младшего
Картины Леонардо да Винчи
Картины Аксели Галлена-Каллелы

Картины Хаима Сутина

Японская живопись. Гравюры Хокусая

Картины Модильяни

Жизнь и картины Поля Сезанна

Картины Анри Руссо

Картины Каналетто

Картины Адольфа Менцеля

Картины Сислея

Картины Давида Фридриха

Картины Альтдорфера

Картины Коро

Картины Антонио Корреджо

Картины Тёрнера

Картины Лукаса Кранаха Старшего

Японская живопись: Хасэгава Тохаку

Гравюры Утагавы Тоёкуни

Гравюры Утагавы Куниёси

Живопись укиё-э: Китагава Утамаро

Первооткрыватель цветной гравюры Судзуки Харунобу

Китайская живопись: император Чжао Цзи

Утагава Хиросигэ

 

ПАРИЖСКАЯ ШКОЛА Paris, ecole de

 

Термином <Парижская  школа> опреде-

ляют группу художников иностранного

происхождения,  приехавших в начале

XX в.  в столицу Франции в  поисках

благоприятных  условий для развития

своего таланта и редкостной свободы

самовыражения - результата постоян-

ного общения и плодотворного сорев-

нования.  Основополагающую  роль  в

этом сыграли импрессионисты,  и  не

только потому, что они больше всего

способствовали  развитию  искусства

за пределами Франции,  но и потому,

что Париж и  его  окрестности  были

общим, ни с чем не сравнимым источ-

ником вдохновения.  В 1886 в Париже

Ван  Гог положил начало необратимым

изменениям.  В его примере уже зак-

лючалась   двойственность,  которая

станет главной особенностью  предс-

тавителей  Парижской  школы  - хотя

Париж позволил им выразить свои ис-

тинные чувства и воплотить творчес-

кие замыслы, они никогда не забыва-

ли о своих корнях.

В начале XX в. в Париже существова-

ли три крупных художественных цент-

ра:  Монмартр, От-Вожирар и Монпар-

нас.  В первом работали  самые  из-

вестные   мастера.  Эти  художники,

преимущественно  еврейского  проис-

хождения, приехавшие из Центральной

и особенно Восточной Европы, спаса-

лись от жестоких социальных условий

и еще в большей, может быть, степе-

ни  от  влияния  древней культурной

традиции,  запрещавшей  изображение

человека.  Поляк Евгений Зак в пер-

вый раз жил в Париже в 1900-1901, а

затем - с 1904. Вскоре поток худож-

ников-эмигрантов стремительно  воз-

рос.  Известный уже в качестве гра-

фика Жюль Паскен приезжает из  Мюн-

хена  в  рождественскую  ночь 1905.

Затем, в 1906, из Ливорно перебира-

ется  Амедео Модильяни,  а в 1908 -

Леопольд Готтлиб и в  1910  -  Марк

Шагал  и  Моисей  Кислинг,  один из

России,  другой из Кракова.  Пинхас

Кремень  и  Михаил Кикоин,  ученики

Школы изящных искусств в  Вильнюсе,

приезжают в 1912, а их соученик Ха-

им Сутин -в 1913.  В том же 1913  в

Париже появляется японец Фужита. За

исключением Паскена  эти  художники

испытывали   сильные   материальные

затруднения и поселились на Монпар-

насе,  в  мастерских  Ла Рюш,  в то

время как  Монмартр,  занятый  нес-

колько  раньше,  оставался  преиму-

щественно  владением   кубистов   -

<банды Пикассо>,  занимавшей в 1904

<Бато-Лавуар>.  Связи вновь прибыв-

ших  с  кубистами окажут влияние на

формирование стилей как тех,  так и

других;  чувственность краски и во-

ображения будет преобладать над ин-

теллектуализмом. Если искусство Су-

тина было совершенно чуждо кубизму,

то  Модильяни и Шагал и,  в меньшей

степени,  Паскен,  Кислинг  и  Зак,

напротив, некоторое время придержи-

вались организующих формальных пра-

вил. Только Готтлиб сохранил графи-

ческую остроту,  которая напоминает

манеру австрийских экспрессионистов

(Кокошка,  Шиле).  Хотя все эти ху-

дожники попали в среду,  где тради-

ционные представления об  объектив-

ности живописи были решительно пос-

тавлены под сомнение, все они цени-

ли правдивость изображения.  Первая

мировая война разбросала эту группу

художников.  Оставшиеся  во Франции

Модильяни,  Сутин, Кремень, Кислинг

и   Кикоин  переживут  здесь  самые

трудные годы своей жизни.

Возобновление творческой   деятель-

ности Парижской школы в период меж-

ду двумя войнами,  после смерти Мо-

дильяни в 1920, продолжалось совсем

в другом направлении.  Материальное

положение  художников  стало  более

благоприятным. Доктор Барнс, купив,

к всеобщему удивлению, серию картин

Сутина  в  1923,   показал   пример

предприимчивым   дельцам.  Особенно

сильным был приток художников-евре-

ев из России, вызванный сложной по-

литической ситуацией. Многие делали

остановку в Берлине, но экономичес-

кое положение  в  Германии  уже  не

позволяло  находиться  там художни-

кам.  Мане-Кац  прибыл  в  Париж  в

1921,  Зигмунд Менкес и Макс Банд -

в 1923, в этом же году в Париж вер-

нулся Шагал и приехал Абрам Минчин,

который прожил во Франции последние

5 лет своей жизни,  - все они мино-

вали Берлин.  Их идеи были  гораздо

менее  новаторскими,  чем концепции

их предшественников; возможно, поэ-

тому  они  легче включились в худо-

жественную жизнь Парижа,  пользуясь

поддержкой своих друзей, критиков и

владельцев галерей.  В их искусстве

весьма  заметно  влияние банального

послевоенного неореализма, но иног-

да  чувствуется и символическое на-

чало,  вызванное попыткой сохранить

живую еврейскую культуру,  особенно

в произведениях Мане-Каца,  Менкеса

и Макса Банда. Первый из них умер в

Израиле,  двое других уехали в США.

Другая  группа  русских  художников

осталась во Франции. Константин Те-

решкович  приехал  в  Париж в 1920,

Андрей Ланской и Сергей Шаршун -  в

1921,  Иван Пуни - в 1923, Серж По-

ляков и рано умерший  Шаповал  -  в

1924.  Эта  русская школа в Париже,

как и первая, главное внимание уде-

ляла  цвету.  Морис Блон приехал из

Лодзя в 1924 и присоединился к сла-

вянской школе в Париже. Большинство

этих художников прославились своими

абстрактными произведениями. К абс-

тракционизму тяготели и  художники,

приехавшие из Бельгии (Лакасс, Ван-

тонгерлоо),  Голландии (Гер и  Брам

ван   Велде),  Германии  (Хартунг),

Португалии (Виейра да Сильва),  Ис-

пании (Борее).

Наконец, после освобождения Франции

понятие <Парижской школы> чрезмерно

расширяется.   Под   него  попадает

творчество самых разнообразных  ху-

дожников. Многие из них не принима-

ли французского  гражданства  (Дзао

Ву-Ки,  Вазарели, Никола де Сталь).

Оставаясь  иностранцами  на  особом

положении, некоторые из них поддер-

живали связи  со  своей  родиной  -

бельгийцы Алешински и Хек, голланд-

цы Аппел,  Корнейль, Латастер и Бо-

гарт,  датчанин Иорн,  грек Прасси-

нос,  поляки Лебенштейн и  Маринан,

югославы Мусик и Великович, канадец

Риопель,  испанцы Убеда, Клаве, Ар-

ройо и Хернандес, немец Класен. Это

объясняется более развитой системой

коммуникаций, а также пристрастиями

американских заказчиков,  благодаря

которым  США стали одним из главных

художественных рынков.  Но все  эти

художники  заявили  о себе именно в

Париже,  а  многие  из  них   здесь

по-прежнему  живут и работают.  Го-

род,  некогда стимулировавший выра-

ботку  новых  живописных концепций,

стал одним из  центров  пересечения

мировых художественных течений.

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»