Вся электронная библиотека >>>

 Гванета Бетанели >>>

 

 Музыка

Гванета Бетанели

 Истина в труде

 


Сайт автора: www.gvanetabetaneli.com

Другие книги автора:  Гитарная Бахиана 

 

Настройка:

 

 к десятилетиями, может более, установившимся правилам настройки \подстройки\ инструмента, что можно добавить не повторяя общеизвестного? Кажется, ни – че – го! Однако думаю полезно вспомнить о немногом старом, вроде войти в роль и помочь разобраться в редкоупотребляемом, а для некоторых и в почти неизветсном:

1-я струна «ми», зажатая на 5-м ладу, настраивается под оркестровый камертон или «ля» кокого-небудь правильно настроенного инструмента;

Зажатая на V ладу 6-я струна должна звучать в унисон с открытой 5-й;

открытая  4-я струна  должна звучать в унисон с 5-й, зажатой на V ладу;

открытая 3-я  струна должна звучать в унисон с 4-й, зажатой на  V ладу;

открытая  2-я струна должна звучать в унисон с 3-й, зажатой на IV ладу;

 открытая 1-я струна должна  звучать в унисон со 2-й, зажатой на V ладу.

===================================================

     Можно настроиться и гораздо сложным путем, который определенно надежнее и выдает наибольшую чистоту звучания, с меньшим количеством сопроводительных «грязных» обертонов. Путь этот особенно годен если имеешь дело с прислучае приобретенным аккордом у непорядочных, ненадежных «фирм».

открытая  6-я струна  должна звучать на октаву ниже 5-й зажатой на VII ладу;

открытая 5-я струна должна звучать на октаву ниже 4-й зажатой на VII ладу;

открытая  4-я струна должна звучать на октаву ниже  3-й, зажатой на VII ладу;

открытая 3-я струна должна  звучать на октаву ниже 2-й зажатой на VIII ладу;

открытая 2-я струна должна  звучать на октаву ниже 1-й зажатой на VII ладу;

открытая 1-я струна должна звучать на октаву выше 5-й зажатой на VII ладу и на две октавы выше открытой 6-й струны.

 ==================================================

А также, чтобы проверить правильность строя, можно настроиться  октавами  получаемыми на двух отдаленных друг от друга струнах.

открытая 6-я струна должна звучать на октаву ниже 4-й зажатой на II ладу; 

открытая 5-я струна должна звучать на октаву ниже 3-й зажатой на II ладу;

открытая 4-я струна должна звучать на октаву ниже 2-й зажатой на III ладу;

открытая 3-я струна должна звучать на октаву ниже 1-й зажатой на III ладу;

открытая 2-я струна должна звучать на октаву выше 5-й зажатой на II ладу;

открытая 1-я струна должна звучать на октаву выше 4-й зажатой на II ладу *.

  Народная мудрость гудит, мол …от тюрьмы и от суммы не зарекайся! Что – то похожее есть и у нас, у гитаристов. Действительно, от некачественных струн, по – случаю и краней нужде преибретенных незадолго до концерта, а также от дурного менеджера, или от непрофессионального администратора постоялого двора, мнящего себя «шестизвездочным хлюстом», перед кем, все ваши титулы, звания – ничто, кроме подсунутой «зелененькой», или от дурного глаза, подосланного завистливым «коллегой - специалистом», которым полным - полна наша прекрасная землица, или от пятого, десятого, сколь не старайся, не отделаешся.

   Думаю, уместно рассказать горьковато – смешной случай.    Будучи в Санкт – Петербурге, зашли в «Гостиный двор» со стороны пр. Невского. О чудо, на витрине, никуда не убегая, преспокойно возлежал аккорд «Augustine», - мечта многих гитаристов. Предки сходу раскошелились, причем, ощутимо. Хотя, в этом красивейшем городе много играла, струны сберегла для столицы, где ждал сольный концерт. Как обычно, за три дня до выступления натянула их \если много занимаетесь и руки потеют, раньше натягивать не стоит, могут «расфальшивиться»\, к утру, они «поползли» \профи знакомы с этим выражением\, аккорд оказался обыкновенной штрафиркой.

   Расскажу второй случай и тоже с подлянкой. Все было готово к началу концерта, все проверено, все расчитано – просчитано! Все, как обычно. Менеджер лишь на пару минут оставил территорию сцены, меня объявили. Пошла. Вдруг, заметила, что на сцене стоит очень низенький, неказистый стул… Пришлось придержать выступление, искать замену, нет, не мне, - стулу! Конечно, была заминка, конечно, была нервотрепка, накладка, вовсе ненужная концерту. Кто и зачем подменил стул, так и не выяснили. Это – не главное. Главным представляется, сколько нервных стрессовых ситуаций сопровождают артиста, которые, постепенно скручиваются в массивную плеть и несчадно хлестают его же.

   Расскажу третий, происшедший с известным скрипачом и дирижером РФ Владимиром Спиваковым \со слов артиста\. В одной цивильной стране, скрипач исполнял «Чакону» Баха. Нежданно, к сцене подбежал человек и вылил на тело скрипача, что – то пурпурно - яркое. Не прерывая игры, маэстро подумал, что фанатик ранил его в живот. Несколько капель «крови» попали на инструмент, вглядевшись, скрипач понял, что это не кровь, а краска. Исполнение великой «Чаконы», конечно, довел до обычного финала. Но, господи, сколько мужества, железной выдержки, огромной воли требует сложная жизнь от истинного и никомунемешающего, доставляющего наслаждение артиста?!

  Я много думала где выход из экстремальных ситуации, где путь к преодолению специально или случайно возникающих при репетициях, разовых выступлениях, гастролях, каверз и неувязок: то колки отпустят, то струна лопнет \ведь у некоторых исполнителей идут звуки огромной мощи\, то злой дух разшебуршится и выкинет разное, ведь и ему старому, хочется позабавиться, когда Бог отдыхает. Видимо, суть в главном: полном владении собой, просчете, взвешивании всего, что надо чувствовать и никак не теряться!

   Этому здорово помогают специальные упражнения из набора тренировочного режима, именуемого автотренингом и, конечно, хороший врач – психиатр. Только не с таким назначением, как у известного писателя Жан Поля: «Хороший врач спасет если не от болезни, то хотя бы от плохого врача».

   Во время выступлений, особенно на периферии, более в холодные месяцы года, температура в зале часто претерпевает  ощутимые колебания. Здесь же обытают вечные сквознячки сцены, неотопленные «предбанники», холодные артистические, иное подобное, потому следует здорово беречь не только свой организм, но, что немаловажно, – организм гитары, который более других деревянных инструментов восприимчив к перепадам температуры. Не следует забывать и про дополнительные освещения сцены разнолинейными прожекторами, прямо направленными для подсветки артиста, инструмената, вспышки различных аппаратур корреспондентов, рекламистов, крутящихся рядом… все отрицательно сказывается на мощь звучания гитары, особенно, на ее строй.

   Конечно, за всем идут фальши, нервозность от бессилия… что предпринять, как подправить? Гитара устроена так, что во время игры, незаметные «ползания» пальцами по струнам подобно смычковым, в надежде, найти наиболее «чистые» звуки, исключены. Лады есть лады, в которых заложены разительные различия, незаметно выправляющие звук, определяющие плюсы и минусы концертантизма! Когда струны расстраиваются по одной при больших нагрузках, силовой игре, под аккомпанимент ансамбля, тогда лафа, тогда терпимо. А если большинство струн скопом «сходят с ума» и при этом исполняйте гитарное соло как тогда? Есть метод. Опытный концертант спокойно и  незаметно может подтянуть нужную струну, даже несколько. Темп снятия левой руки с ладов, быстрый переход к нужному, загодя определенному колку, плюс расчитанное насколько нужно подтягивание или опускание, затем, возвращение руки на нужное место. Конечно все это должно производиться четко и без лишней суеты.

   В свое время освоению приема следует уделять порядочно времени и внимания. Вначале все разбивать на кусочки, - это путь руки от грифа до колков, затем обратно. Все проделывать очень медленно а главное осмысленно, каждое движение вымерять в отдельности, по отрезкам; после, медленно соединяла их. Надо понимать, что расстроенные струны во время концерта – нонсенс.*

   Неменее важным является ваш общий вид на сцене т. е. осанка, для чего если понадбится следует часами работать у зеркала. Предлагаемое советую не игнорировать, ибо, здорово интересно видеть себя со стороны, все смотрится и все точно подмечается.

   К возникающим во время выступлений неувязкам или экстремалам, разным ЧС и ЧП, слушатель редко относится снисходительно, больше неодобрительно, претенциозно. И это вполне понятно. Человек, наконец-то вырвался из повседневности, ожидает получить эстетическое нслаждение от общения с музыкой, кстати, удовольствия обещанного, а тут... вечер испорчен, испорчен авторитет солиста, может надолго, может навсегда. Этого допускать никак нельзя. От отца слышала, как основатель советской пианистической школы, видный педагог Генрих Нейгауз \открытые уроки которого он посещал\ выговаривал студентам: «…играйте, чем хотите и как хотите, только, играйте!»

   Для страховки от лиха, перед выступлением скрупулезно, под лупу просматриваю состояние струн, и всегда прошу Бога: «Ииссус, роденький, помоги, чтобы струны выдержали, ведь, как важна их стойкость?»

   Хуже нет, когда рвется струна. Лютому врагу не пожелаю. Выход есть: прервать концерт, перетянуть струну, заменить гитару… Однако есть и другая дорога оградить себя и слушателей от такого «презента». В этом экстремале свою палочку-выручалочку, можно позаимствовать у маэстро Паганини, который, на своей божественной скрипке авторства великого Гварнери дель Джезу, полностью исключал то одну, то две, а то и три струны сразу, оставляя только басок – струну «соль».

   Предлагаю вариант для шестиструнной гитары. Очень полезным является при занятиях, играть гаммы только на одной струне хотя бы в одной октаве или только на двух струнах. Например, играть гамму  F-dur только на 6-й струне или же гамму G-dur только на 6-й и 5-й струнах. Подобным же образом полезно упражняться и на других струнах. Не следует забывать про тризвучия и всяческий стараться по возможности не сокращать звукоряд. Конечно, как говорили, «выше головы не пригнешь», хотя американскому штатовцу, спортсмену - высотнику Фосбюри удалось. 

  Указанным методом  на смежных струнах полезно работать и над двойными нотами. Упражняясь, надо стараться вводить особый и четкий контроль «третьего глаза». Вначале над пальцами левой, после, над пальцами правой рук, затем контролировать «дуэт» обеих. Желательно все играть по - многу раз, под метрономом, частыми наращиваниями и замедлениями темпа.

   После, как освойте просчитанный расклад, который так и тянет назвать мученическим музицированием \вроде исламских фанатов, которые занимались самоистязанием в стиле «Шахсей - вахсей»\, сами почувствуйте неожидаемый прилив избыточной энергии и игровой эффект. Все вышеотмеченное комплексно поможет ощутимо усовершенствовать тахнику исполнения. Труднопредставляемо, однако - факт, что если все продумать, взвесить, создать личный комплекс приемов, мобильных упражнений, которые весьма полезны и необходимы для достижения задуманного, то дело пойдет!

   Если руки чрезмерно устают от «глубокого копания» в стиле: «Поди, туда, не знаю куда, принеси то, не знаю что», встаньте со стула, опустите руки \нет, не вообще\ вдоль тела и долго встряхивайте их. Тоже проделайте и с мышцами ног. Это - обязательная необходимость для полного оттока от конечностей скопляющейся артериальной крови. Много пользы приносят и другие упражнения, о которых рассказно далее.

   Так или иначе, все приводимое есть часть из комплекса системы самотренинга, которую надо стараться выполнять подвинуто. Важность усиленного самовыражения должна проявляется в особом старании к наращиванию мастерства, стремлению достигнуть свободы музицирования, с постепенным самовнушением твердой уверенности в неотвратимости повышения технического мастерства.

   Полностью согласна с легко доказуемым, что наша с вами жизнь трудна, решительно прямопропорциональна народной мудрости: «Без труда не вынешь и рыбки из пруда», которую воспринимаю весьма позитивно, т. е. не прольешь семь потов, ничерташеньки не выудишь, ничего не поймаешь. Точно, как по рассказу всеми уважаемого Джека Лондона, о неимоверно бурном пороге на пути к Клондайку, с экзотическим названием: «Белая грива!» и с прибауткой «чечако» \фрайеров – золотоискателей\: «Кто пройдет - проскочит, а кто нет, – подохнет!»

 

СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ:  «Истина в труде»     Следующая страница >>>

 

Смотрите также:

 

Музыкальный словарь (музыкальные термины)

 

ДЕЯТЕЛИ ИСКУССТВ

БАХ (1685—1750)

МОЦАРТ (1756—1791)

БЕТХОВЕН (1770—1827)

ГЛИНКА (1804—1857)

ВАГНЕР (1813—1883)

ВЕРДИ (1813—1901)

ЧАЙКОВСКИЙ (1840—1893)

СКРЯБИН (1871—1915)



*Авторское мнение: подобная ”радарная наладка” гитары обеспечивает максимальную ”выправку” строя из ”грязного” аккорда. Предлагаемый последний вариант лично я использую лишь по особой надобности: при записи альбомов, видеороликов, выступлений по телерадиоэфиру, т. е., когда необходима особая чистота строя.

* Спр. во время музицирования ”работать” с колками приходится не только гитаристу. Насколько известно, для скрипки созданы произведения, во время исполнения которых солист по ходу игры перестраивает инструмен, после, не прекращая игру, вновь настраивает на стабильный строй. Так, что предлагаемое, ничего удивительного  не представляет.