Вся Библиотека >>>

  

 

Деятели искусства и культуры

Сергей Эйзенштейн.

Автобиография


Раздел: Русская история и культура

 

  

 

 

Эйзенштейн

 

Сергей Эйзенштейн

 

В этом году российский кинематограф отмечает столетие. Вековая история «важнейшего из искусств» — это история тех, кто стоял у его истоков и завоевывал славу отечественного кино. Сегодня исполнилось 110-лет со дня рождения Сергея Эйзенштейна. В мировом кинематографе, наверное, нет более знаменитых кадров, чем сцены расстрела мирной толпы в Одессе из фильма «Броненосец "Потемкин"». По подсчетам статистиков, этот шедевр Эйзенштейна имеет максимальное количество наград и возглавляет рейтинг в международных опросах, сохраняя титул фильма «всех времен и народов».

Сергею Эйзенштейну посвящено столько книг, статей, эссе, диссертаций, что в сумме они превышают все остальные публикации о мастерах кино. В этом убедились «Новости культуры», побывав в мемориальном музее Эйзенштейна и встретившись хранителями его наследия.

Каждый свой фильм он превращал в исследовательскую лабораторию. Несмотря на очевидное экспериментаторство, режиссер изображал события так, будто сам был их очевидцем. Потому его картины документальны и образны одновременно. Эйзенштейн мастерски жонглировал всеми составляющими киноискусства. «Русская культура была для него определяющей, но он также основатель мексиканской культуры благодаря фильму "Да здравствует Мексика!". Он свой в Японии, он в Европе художник, настоящий да Винчи», — отмечает директор музея кино, киновед Наум Клейман.

В научно-мемориальном кабинете Эйзенштейна собраны его личные вещи. Эта коллекция настоящий паноптикум- тут и книги на всех языках мира, и сувениры, привезенные из самых отдаленных уголков планеты. «Сергей Михайлович очень любил народное творчество. Для него это чистосердечное преломление самых высоких идей. Вятская игрушка — теория цвета, которая нашла отражение во второй серии "Ивана Грозного", — продолжает Наум Клейман. — Когда говорят, что "Иван Грозный" сделан по заказу Сталина… Да, был заказ Сталина, но Сталин ожидал оправдания своей деятельности».

Мало кто знает, что Эйзенштейн, воспитавший таких учеников как Александров и Швейцер, сам был бесконечно предан своему учителю — Мейерхольду. «Когда Мейерхольд был арестован, Эйзенштейн не побоялся приехать на дачу, увез архив и спрятал», — добавляет Наум Клейман. Развив теорию Мейерхольда, Эйзенштейн создал собственный стиль монтажа. Выдающийся теоретик, разработавший концепции интеллектуального кино и монтажа аттракционов, предрекавший техническое будущее звукового кино, обладал удивительным чувством юмора.

«На занятиях Мейерхольда Эйзенштейн выступал как комик. Он был небольшого роста, плотного телосложения, волосы вьющиеся, и очень высокий голос. Как у Феллини, — рассказывает режиссер Андрей Хржановский. — Он был человеком необычайного остроумия. Как-то у него спросили, почему в Театре Советской Армии поставили "Сон в летнюю ночь". Он ответил: "Может, вы ошиблись, может это "Сон в летную ночь"?».

Помимо семи снятых фильмов Эйзенштейн оставил после себя огромное наследие: лекции, исследования, дневники, письма, рисунки. Можно только удивляться, как один человек успел все это сделать за пятьдесят лет?

 

Оксана Карас

Новости культуры

© www.tvkultura.ru

 

Изд: "Сергей Эйзенштейн" (избр. произв. в 6 тт) "Искусство", М., 1968

OCR: Владимир Янин

 

 

     Как бы хотелось исчерпать статью о себе столь же скупо--тремя словами.

     Сами  слова при  этом были  бы, вероятно, иными,  чем эти три, которыми

резюмировал свой жизненный путь Стендаль.

     Эти  три слова  -- по-русски: "Жил,  писал, любил"--согласно  завещанию

Стендаля, должны. были служить эпитафией на его могиле.

     Правда, законченным я свой жизненный путь  не полагаю. (И боюсь, что на

нем предстоит еще немало хлопот.')

     А потому в три слова улягусь вряд ли.

     Но, конечно, три слова могли бы найтись и здесь.

     Для меня они были бы:

     "Жал, задумывался, увлекался".

     И  пусть  последующее  послужит   описанием  того,  чем  жил,  над  чем

задумывался и чем увлекался автор.

 

АВТОБИОГРАФИЯ

 

Броненосец "Потемкин", 1925. С экрана в жизнь

 

Будущее звуковой фильмы

 

Четвертое измерение в кино

 

"Двенадцать апостолов"

 

Как я стал режиссером

 

Монтаж (1938)

 

Монтаж аттракционов

 

Моя первая фильма

 

О форме сценария

 

Вертикальный монтаж

  

Волки и овцы

 

 

 

 

Смотрите также:

 

 Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918 – 1934 годы

 

Глава 1. Кинематограф в дореволюционной России (1896-1917)

ПЕРВЫЕ ШАГИ

ВОЗНИКНОВЕНИЕ РУССКОГО ФИЛЬМОПРОИЗВОДСТВА

ГОДЫ ПЕРВОЙ МИРОВОМ ВОЙНЫ

ФЕВРАЛЬСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

Глава 2. Рождение Советского кино (1918-1921)

ОКТЯБРЬСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ И КИНО

 НАЦИОНАЛИЗАЦИЯ КИНОДЕЛА

КИНОХРОНИКА

КИНО В ПРОИЗВОДСТВЕННОЙ ПРОПАГАНДЕ

АГИТФИЛЬМЫ

ПЕРВЫЕ РОСТКИ НОВОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ

Глава 3.Становление Советского киноискусства (1921-1925)

Кино в годы Новой Экономической Политики (НЭПа)

БОРЬБА ЗА ПРОИЗВОДСТВО ФИЛЬМОВ

ПЕРВЫЕ УСПЕХИ

«КИНОТРАДИЦИОНАЛИСТЫ» И «КИНОНОВАТОРЫ»

Дзига Вертов

Лев Кулешов

Сергей Эйзенштейн

«Броненосец «Потемкин»

Глава 4. Расцвет немого кино (1926-1930)

Производство фильмов

ХУДОЖЕСТВЕННО-ИГРОВАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. ВОПРОСЫ КИНОТЕОРИИ

СЦЕНАРНАЯ ПРОБЛЕМА

Эйзенштейн после фильма «Броненосец Потёмкин»

Всеволод Пудовкин

Григорий Козинцев и Леонид Трауберг

Фридрих Эрмлер

Яков Протазанов

РЕЖИССЕРСКИЕ КАДРЫ РСФСР

АКТЕРЫ, ОПЕРАТОРЫ

Глава 5. Кинематография братских республик

УКРАИНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

Александр Довженко

ГРУЗИНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

АРМЯНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

БЕЛОРУССКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ

АЗЕРБАЙДЖАНСКАЯ КИНЕМАТОГРАФИЯ. КИНЕМАТОГРАФИЯ СРЕДНЕАЗИАТСКИХ РЕСПУБЛИК. КИНЕМАТОГРАФИЯ АВТОНОМНЫХ РЕСПУБЛИК РСФСР

Глава 6. Закат немого кино (1930-1935)

 





Вся Библиотека >>>

Rambler's Top100