Справочники. Словари. Энциклопедии

 Энциклопедический словарь юного техника

 «Спокойно... Снимаю!» Раздается легкий щелчок... Что же происходит в аппарате в момент съемки? Затвор, преграждающий путь свету, открывается, лучи проходят через объектив, и на фотографической пленке, как на крошечном экране, возникает изображение снимаемой сцены. Затвор снова закрывается, но в эмульсии, которой покрыта пленка, остается скрытое фотографическое изображение. Чтобы оно стало видимым, нужно пленку обработать. Как   обрабатывают   фотопленку.

Фотоэмульсия содержит микроскопические кристаллики бромистого серебра. Это соединение неустойчиво. Под действием света оно постепенно разлагается с выделением свободного серебра. И даже за краткий момент съемки отдельные кристаллики успевают разложиться. Они-то    и    образуют    скрытое    изображение.

Опустим пленку в раствор проявителя. Он восстанавливает все серебро, но не сразу, а постепенно. И раньше всего — на тех участках, где уже есть скрытое изображение. Пленка в этих местах начинает быстро чернеть. Это желтоватые кристаллики бромистого серебра превращаются в пылинки металлического серебра, настолько мелкие, что они выглядят черными.

Чтобы пленка не почернела вся, ее нужно вовремя вынуть из проявителя, ополоснуть и перенести в раствор закрепителя (часто называемого латинским словом «фиксаж»). Закрепитель растворяет оставшееся бромистое серебро, удаляет его из эмульсии. Поэтому в тех местах, куда при съемке свет не попал, пленка становится прозрачной. А то, что при съемке было светлым, остается черным. Иными словами, получается негатив. Его тщательно промывают и высушивают.

Чтобы получить прямое, позитивное изображение, надо негатив просветить насквозь, подложив под него фотобумагу или другую пленку. Черные участки не пропустят света, так что теперь уже скрытое изображение получится там, где негатив прозрачен, т. е. где при съемке было темно. Значит, после обработки черное опять станет черным, а светлое — светлым, и мы получим позитив (см. рис. 1).

Гораздо сложнее получить цветное фотографическое изображение. Посмотрите цветной рисунок 1,А. Это оригинал, который мы будем снимать на специальную пленку с тремя разными эмульсионными слоями. Пленка имеет еще прозрачную основу и некоторые вспомогательные слои, но на нашей упрощенной схеме они не показаны.

Верхний слой эмульсии чувствителен к синему цвету. В нем получатся скрытые изображения только тех полей таблицы, в которых содержатся оттенки синего, а именно: синего, голубого,    пурпурного     (т.е.    красно-фиолетового).

Белое поле отражает все лучи, в том числе и синие, и поэтому тоже даст скрытое изображение (рис. 2,5).

Средний слой чувствителен к зеленому. В нем получатся скрытые изображения полей: белого, голубого, зеленого и желтого. В нижнем слое, чувствительном к красному, получатся изображения белого, желтого, красного и пурпурного полей таблицы-оригинала.

Теперь нам нужно скрытое изображение сделать явным, т. е. проявить его. Но как? Если опустить цветную пленку в обычный проявитель, то все скрытые изображения станут просто черными. Поэтому проявитель для цветной пленки специальный, а в каждый слой добавлено свое особое вещество — компонент, т. е. составная часть. В непроявленной пленке эти компоненты бесцветны. Но при проявлении специальным цветным проявителем они окрашиваются, и при этом только в тех местах, где образуется серебро.

В этом и заключается основной фокус цветной фотографии на многослойных пленках. Проявляющее вещество и компоненты подобраны так, что каждый слой эмульсии окрашивается в нужном месте.

Но не думайте, что в синечувствительном слое, например, образуется синий краситель. Ведь в изображении белого поля рисунка 2,А образуются все три красителя, т. е. оно будет выглядеть черным. Эта картина нам уже знакома по черно-белой фотографии — получается негатив. Но если белое становится черным, а черное — белым, то каким же должно стать синее? Оказывается — желтым! А зеленое — пурпурным, а красное—голубым! Словом, компоненты подобраны так, чтобы получались не прямые цвета рисунка 2,А, а дополнительные к ним, т. е. дополняющие их до белого. Это видно на рисунке 2,£, хотя и не очень хорошо: мешают зерна серебра, выделившиеся вместе с красителем.

Чтобы удалить это серебро, пленку отбеливают в специальном растворе, а потом закрепляют. Остаются одни красители

 Разные аппараты созданы для разных видов работ, для фотографов разной квалификации. Самое лучшее качество снимков можно получить при большом формате негатива. Есть аппараты, снимающие на роликовую пленку шириной 6 см или даже на форматные пленки размером до 13 X 18 см. Но они тяжелее, больше по размерам, требуют частой перезарядки. Поэтому ими пользуются в основном профессионалы для съемки портретов, для художественной фотографии, для газетных и журнальных фоторепортажей. Любители чаще снимают на пленку шириной 35 мм так называемыми малоформатными аппаратами, которые меньше, легче и заряжаются сразу на несколько десятков снимков. Если пользоваться мелкозернистыми пленками и не делать при печати слишком больших увеличений, можно получать прекрасные снимки.

Есть и аппарат ы-м а л ю т к и, размером чуть ли не со спичечную коробку. Они снимают на пленку шириной 16 мм. Но здесь уже резкость   и   чистота   снимков   заметно   хуже.

Чтобы сделать снимок, нужно:

1)         зарядить пленку, а в многозарядном аппа

рате — продвинуть   ее   на   следующий   кадр;

2)         определить расстояние до объекта съем

ки и навести объектив так, чтобы снимок по

лучился резким;

3)         взвести затвор аппарата;

4)         установить затвор на нужное время вы

держки, т. е. то время, в течение которого он

будет открыт;

5)         определить  условия  освещения  объекта

съемки;

6)         установить нужное значение диафрагмы,

чтобы получить нормальный негатив при дан

ном освещении, данной чувствительности плен

ки и выбранном времени выдержки;

7)         навести   аппарат   на   объект так,   чтобы

получить наилучшую композицию снимка;

8)         и   только  после  всего  этого — спустить

затвор.

Но мы живем в век высокой техники, в век автоматики и электроники. Давайте же автоматизируем фотоаппарат!

Прежде всего удалось совместить продвижение пленки со взводом затвора: один поворот головки или специального курка — и готово. В новейших аппаратах со встроенной батарейкой и этого не нужно: сделал снимок — и аппарат сам тут же продвигает пленку и снова взводит затвор.

Затем создали оптический дальномер, совмещенный с видоискателем. Выбирая композицию кадра, фотограф в то же время наводит объектив так, чтобы совместились сдвоенные контуры объекта в глазке видоискателя. Впрочем, сейчас в большинстве аппаратов делают зеркальный видоискатель. Он дает более крупное изображение, так что наводку легко устанавливать   по   резкости   этого   изображения.

Время выдержки пока приходится назначать в зависимости от скорости движения объекта съемки (чтобы снимок не получился смазанным) и устанавливать вручную. Но в простых аппаратах есть либо одно стандартное время выдержки, либо два: для обычного освещения и для моментальной съемки с лампой-вспышкой. Конструкторы уже работают над созданием устройства, которое бы само определяло скорость движения объекта и устанавливало нужное время выдержки. Пока еще это устройство получается слишком сложным, но техника развивается быстро!

Условия освещения опытные фотографы определяли на глаз, а начинающие — по особым таблицам. Потом появились фотоэлектрические приборы — экспонометры. Вскоре придумали встраивать экспонометр в фотоаппарат, а его стрелку помещать в окно видоискателя. Наконец, создали экспонометр, который сам, автоматически устанавливает нужное значение диафрагмы. Надо только заранее настроить экспонометр в зависимости от чувствительности заряжаемой пленки. Чтобы еще упростить дело, можно выпускать все любительские пленки — и цветные, и черно-белые — только одной стандартной чувствительности.

 Для квалифицированных любителей и профессионалов выпускают аппараты с более совершенными объективами и с рядом специальных приспособлений. Одно из важных приспособлений — лампа-вспышка для съемок при недостаточном освещении. Питается она от отдельного устройства, которое фотограф носит на ремне через плечо. Лампа-вспышка ближайшего будущего заработает от батарейки, спрятанной внутри аппарата, а включаться будет автоматически, при недостаточном освещении объекта съемки.

Если снимают на негативную пленку, то снимки потом печатают на фотобумаге, обычно с увеличением. Для этого служит специальный прибор — увеличитель. А если снимают на обращаемой пленке, то после обработки получают слайды. Их вставляют в рамочки и демонстрируют на экране с помощью диапроектора. Но со слайда можно получить и фотокарточку. Ее печатают на обращаемой фотобумаге. Обработка таких отпечатков несколько сложнее обычной.

Диапроекторы различаются по световой мощности и по степени автоматизации смены слайдов. Самые сложные и дорогие освещают большие экраны, да к тому же еще воспроизводят звуковое сопровождение, записанное на магнитофильме или на грампластинке. Продаются тематические серии слайдов.

Диапроектор показывает снятую сцену на экране удивительно ярко, крупно, красочно. Все как живое, только — вот жаль!— застыло неподвижно. Чтобы оно двигалось, нужна техника уже не фотографическая, а кинематографическая. Она отличается устройством аппаратов — съемочного и проекционного, но пленки и процессы их обработки те же, что и в фотографии    (см.   Киносъемочный   аппарат).