ВИДИМОСТЬ И ВОСПРИЯТИЕ в архитектуре

Видимость — термин, указывающий на большую или меньшую возможность видеть предметы при заданных освещении, состоянии атмосферы, контрасте и расстоянии. Видимость определяется физич. характеристиками предметов, физиологич. свойствами глаза и условиями среды. Видимость зданий и деталей ландшафта возможна благодаря различию в яркости и цвете; при наблюдении с больших расстояний решающее значение имеет яркость, а не цвет здания.

Неодинаковая яркость различных поверхностей является результатом неодинаковой их освещенности и различной отражательной способности.

При силуэтной архитектуре контраст между небом и зданием зависит не только от яркости неба и здания, но и от оптич. мутности слоя воздуха, отделяющего здание от наблюдателя. В этом случае контраст определяется по формуле:

где — оптич. мутность слоя воздуха, равная отношению яркости воздуха (j3) коэффициенту пропускания слоя воздуха толщиной в 1 км (т); Вх — яркость рассматриваемой поверхности предмета.

Видимость архитектурной детали при большом контрасте (более 0,5) между фасадом и деталью и зависит от углового размера детали, равного отношению истинного размера детали (d) к расстоянию (D) между наблюдателем и деталью. Отчетливая видимость детали обеспечивается, если d не будет меньше 1/700—1/1400 D; при этом последнее соотношение относится к деталям, протяженным в одном направлении (напр., к шпилям, обелискам и т. jr.).

Видимость — первичная, физическая ступень в о с и р и я т и я (представления), процесса психологического, определяющего взаимосвязь работы мозга и глаз.

Результат восприятия в архитектуре — образ архитектурных сооружений, их форм, размеров, пропорций и т. д. Объективные законы восприятия позволяют архитектору при рассмотрении проекта ансамбля (здания, интерьера) представить его воплощенным в натуре.

Глубинно - пространственное восприятие дает возможность оценить не только форму, размеры и цвет зданий, но и их расположение в пространстве. Приспособленность глаза к глубинно-пространственному восприятию сопровождается рядом геометрических иллюзий и коррекций.

Поэтому для приближения натурного образа архитектурного ансамбля, здания, интерьера к задуманному в проекте надо знать о нек-рых физиологич. свойствах глаза: глаз наблюдателя недооценивает расстояние до наблюдаемого здания тем значительнее, чем больше это расстояние; этим, в частности, объясняется, почему большие площади в городах кажутся преуменьшенными по сравнению с их действительными размерами; глаз наблюдателя недооценивает высоту зданий в меньшей степени, чем расстояние от наблюдателя до здания. Это приводит к неправильному восприятию планировочной структуры застройки и нарушению представления о действительных пропорциях; ракурсные сокращения и перспективные закрытия здания искажают его истинные пропорции пропорционально величине ракурса и степени закрытия выступающими деталями (рис. 1—3). Практика показывает,

что при углах наблюдения фасадов зданий в ракурсах до 30° большинство геометрич. соотношений воспринимается близким к проектируемым; исключения составляют только отношения между горизонтальными и вертикальными размерами зданий, а именно ио сравнению с ортогональным изображением фасад кажется как бы сжатым в горизонтальном направлении.

Лит.: Гусев Н. М., Архитектурная светотехника, М.—JI., 1949; Вавилов С. И., Глаз и солнце, 5 изд. М.—Л., 1950; К р а в к о в С.В., Глаз и его работа, 4 изд., М.—Л., 1950; II о к - . р о в с к и й Г. И., Архитектура и законы зрения. М., 193G; К о р о е в Ю. И., Ф е д о р о в М. В., Архитектура и особенности зрительного восприятия, М., 1954; Шаронов В. В., Измерение и расчет видимости далеких предметов, М.—Л., 1947; Федоров М. В., Короев 10. И., Объемно-пространственная композиция л проекте и в натуре, М., 1961.

 АРХИТЕКТУРА зодчество. Историческое развитие архитектуры...

14; История советской архитектуры, М., 1962. Архитектурные конструкции. … Архитектура — зодчество, искусство проектировать и строить....

Архитектура. Искусство Франции. Романское искусство

Появление ранних форм романской архитектуры относится к концу 10— первой половине 11 в. Для … Так определился плоскостно-фасадный тип домовой архитектуры.

Архитектура XX века. Основные проблемы. Модерн. Архитектура...

Углубление социальных противоречий западноевропейского общества в начале … В современной архитектуре нет какого-либо одного ведущего направления.

Архитектура это система зданий и сооружений формирующих...

Жилые дома, школы, больницы, театры — гражданская архитектура. Внешний облик зданий и сооружений зависит от их назначения (см. Строительство).

Архитектура — зодчество, искусство проектировать и строить. Библиотека...

Искусство России. Архитектура и скульптура. Андреян Захаров. Андрей Воронихин. Карл Росси. Василий Стасов. Осип Бове и архитектура Москвы. Русская живопись. Орест Кипренский.

Архитектура. Готическое искусство

Общий подъем экономики феодальной Франции в 12 и 13 вв. и рост городов способствовали расцвету светского строительства. Высокого совершенства достигла оборонительная архитектура.

Искусство Западной Европы. Архитектура

Знаменитый французский живописец Эжен Делакруа, лидер романтизма, утверждал, что искусство «даёт только намёк, является лишь мостом между душою художника и душою зрителя» АРХИТЕКТУРА.

Искусство Англии 17-18 веков. Архитектура. Иниго Джонс

Если XVII в. стал для английской архитектуры эпохой ученичества, то в XVIII столетии уже был создан самостоятельный и очень...

Архитектура и скульптура. Андреян Захаров. Искусство России

В начале XIX в. господствующим стилем стал ампир — поздняя стадия неоклассицизма. Для архитектуры того времени характерен интерес к градостроительным задачам.

Говорящая архитектура. Архитектура Франции

Связанные ссылки. «Всеобщая история искусств» … Большинство проектов «говорящей архитектуры» были утопическими — они остались лишь на бумаге в виде планов, чертежей...

Постимпрессионисты. Художники постимпрессионисты Сезанн, Ван Гог и...

На «Выставке импрессионистов и синтетистов» в кафе Вольпини в 1889 г. Гоген и художники его круга продемонстрировали, что их главная задача — передавать не видимость предметов, максимально приближенно к оптическому восприятию человеческого глаза...

Белые ночи Санкт-Петербурга

Именно сумеречный свет стоит на протяжении всего этого времени. Видимость в это время достаточно хорошая. При таком сумеречном восприятии мира кажется, что попадаешь в какую-то волшебную страну, где всё загадочно и очень необычно.

Отделочные работы. Цветовое оформление

Это восприятие цвета может изменять его настроение, самочувствие, работоспособность; влияние может быть положительным, если цветовое … 2) улучшать условия видимости. Там, где требуется. очень сильная освещенность, скажем, в чертежных залах, в.