ТУМБЛИ Сай Twombly,  Су

(род.  1928,  Лексингтон,   Вирджиния) 

Американский художник.

Совершенно особое творчество Тумбли

с присущей ему глубоко индивидуаль-

ной трактовкой линии делает тщетной

всякую  попытку  отнести его к нап-

равлению чистого авангардизма.

В 1951-1952 по  совету  Раушенберга

Тумбли  посещает колледж Блэк-Маун-

тен,   ставший   идейным    центром

нью-йоркского  авангарда 1950-х (Де

Кунинг,  Ньюман, Поллок, Мазервелл,

Клайн,  Олсон,  Каннингем,  Кейдж).

Тумбли был связан,  в частности,  с

Бен  Шаном,  Робертом Мазервеллом и

Францем Клайном, и, соответственно,

находился в курсе новейших открытий

<живописи действия> и  автоматизма.

Он знал и теорию Мазервелла о связи

письможивопись-коллаж.    Концепция

<автоматического  письма>,  которая

для нью-йоркских авангардистов была

точкой отсчета,  найдет свое высшее

развитие именно в творчестве  Тумб-

ли,  где  живопись  и  линия вместе

создадут письмо.  Если  его  первые

живописные   опыты  (<Лара>,  1951,

Нью-Йорк, собрание Раушенберга) еще

очень осторожны, то в рисунках, ис-

полненных в  1953-1954,  линии  уже

задают  страстные ритмы,  схватывая

мимолетность  ситуации.  По  словам

самого художника, <линия не изобра-

жает,  но является перцепцией собс-

твенного существования>. В 1955 это

высказывание воспринималось не  как

<минималистское>, а как автобиогра-

фическое и  давало  полную  свободу

буквам, цифрам и словам, населяющим

мысли и чувства художника.

Переехав в Рим в 1957, Тумбли часто

обращается  к европейской греко-ла-

тинской культуре (Гомер,  Вергилий,

Пан, Орфей, Леонардо, Ките, Валери,

Малларме),  которая приобретает для

него форму личных переживаний, раз-

розненных ассоциаций.  В его произ-

ведениях,  как правило,  сгруппиро-

ванных в последовательные  <серии>,

заметна некоторая эволюция:  бурные

и беспорядочные  штрихи  (<Поэмы  к

морю>,  1959)  и  продуманные ритмы

(<Letter      to      Resignation>,

1959-1964) сменяются четкими беглы-

ми линиями (<Beyond  a  System  for

Passing>,  1971; <24 Short Pieces>,

1973) - линия,  стремительно проре-

зающая   поле  картины,  становится

чистым знаком,  ритмичным музыкаль-

ным письмом. Работая часто на бума-

ге, Тумбли смешивает разные техники

(мел,  маслянную  живопись,  каран-

даш).  Его ретроспективные выставки

прошли  в Городском музее современ-

ного искусства в Париже  (1976),  в

музее  Уитни  в НьюЙорке (1979) и в

Бордо (1984).