ТУАЙЕН прозвище Марии Черминовой Toyen, Marie Cerminova, dit

(1902, Прага - 1980, Париж)

Чешская художница.

Туайен училась  в  Школе искусств и

ремесел в Праге.  В 1922 она знако-

мится с И.  Штырски, с которым раз-

делит творческую судьбу. Вместе они

живут   во   Франции   и  в  Париже

(1925-1929),  куда она окончательно

переедет  в 1947.  В 1923 художница

входит в авангардистское  объедине-

ние  <Деветсил>.  Ее  первые  опыты

восходят к кубизму. В 1925 Туайен и

Штырски вступают на путь <артифиси-

ализма>.  В этот период она создает

такие произведения,  как <Тоббоган>

(1926,  Прага,  Нац.  гал.), свиде-

тельствующее о влиянии геометричес-

кой  абстракции,   <Фата   Моргана>

(1926,  Хлубога,  гал.),  где  цвет

приобретает  самостоятельность,   а

сюжет  картины  определен лишь нес-

колькими скупыми знаками,  и <Сигаретный

дым> (1927,  Прага,  частное

собрание),  почти   нематериальная,

основанная на светотени композиция.

Вскоре художница  отходит  от  этих

фантазий и очень пастозно изобража-

ет геологический  мир,  разрушенные

под действием вод (<Болото>, 1928).

С 1931 в ее произведениях появляют-

ся странные предметы, словно плава-

ющие в пространстве ночных пейзажей

или  подводном мире (<Гоби>,  1931,

Градец-Кралове, гал.). На место ли-

ризма приходит глубины подсознания,

откуда художница черпает свои обра-

зы.  В  1934 Туайен входит в группу

чешских сюрреалистов. В 1934 вместе

с  Штырски она создает цикл фантас-

тических коллажей,  посвященных па-

мяти  поэта  Маха.  Она  использует

здесь метод  случайных  разнородных

сравнений    (<Утренняя   встреча>,

1937,  там же).  Она может передать

волнующие  образы  и другими средс-

твами: сочетанием ирреального и de-

ja-vu  (<Покинутая берлога>,  1937,

там же)  или  видений  и  призраков

(цикл  <Призраки  пустыни>,  1937).

Тревога в ее произведениях нараста-

ет  и достигает своей кульминации в

цикле  <Спрячься,  война!>  (1944),

где воссоздан образ опустошенного и

безлюдного  мира.  Эта  беспокойная

атмосфера  усиливается в послевоен-

ных произведениях художницы,  в ко-

торых,  однако, появляются и мотивы

надежды (<Будущее  свободы>,  1946;

<Пение дня>,  1950). После выставки

1947 в гал. Денизы Рене, Туайен пе-

реезжает во Францию.  Ее творчество

обновляется:  с  1950  пространство

расширяется,  а  рисунок становится

более линейным (<Происхождение  ис-

тины>,  1952, Париж, частное собра-

ние). Впоследствии художница, как и

сюрреализм  в  целом,  обращается к

эротическим  темам   (<Сомнамбула>,

1957; <Странная гостья>, 1957).