ТРУА Жан Франсуа де Troy,  Jean Francois de

(1679,  Париж - 1752, Рим)

Французский художник.

Де Труа учился у своего отца, Фран-

суа де Труа (1645,  Тулуза -  1730,

Париж). В 1699-1706 он посетил Ита-

лию,  где на него большое впечатле-

ние произвели картины великих вене-

цианских художников Веронезе и Тин-

торетто. По возвращении в Париж, он

в 1708 был  принят  в  Академию  за

картину <Аполлон и Диана,  поражаю-

щие  стрелами  детей  Ниобы>  (Мон-

пелье, музей Фабра); в ней художник

еще отдает дань искусству  Лафосса.

Ранние  картины  де  Труа  отмечены

также  сильным  влиянием   Гверчино

(<Сусанна и старцы>,  1715, Москва,

Музей изобразительных искусств  им.

А.  С.  Пушкина;  <Лот с дочерьми>,

<Сусанна и старцы>, 1721, Санкт-Пе-

тербург,  Гос.  Эрмитаж).  Эти темы

станут характерны для всего  после-

дующего творчества художника, кото-

рый в своих галантных, аллегоричес-

ких,  мифологических  и религиозных

произведениях избирал такие  сцены,

иконография которых позволяла изоб-

разить  обнаженные  женские  фигуры

(<Вакх и нимфы> и <Вакх и Ариадна>,

Берлин-Далем,  музей:   <Вирсавия>,

1727,   Анжер,  музей;  <Сусанна  и

старцы>,  1727, Руан, Музей изящных

искусств;  <Лот с дочерьми>,  1727,

Орлеан,  Музей  изящных   искусств;

<Смерть Лукреции>и <Смерть Клеопат-

ры>, 1731, Страсбург, Музей изящных

искусств), <Аполлон и Дафна>, <Рож-

дение Венеры>,  <Юпитер и  Леда>  и

<Юпитер и Калисто> (Берлин, Шарлот-

тенбург).

В 1716 де Труа был назначен  помощ-

ником профессора, а в 1719- профес-

сором Кор. Академии. Он был, по су-

ти,   историческим  живописцем,  но

создал также  ряд  пейзажей  (1730,

Кембридж,  музей Фицуильям) и порт-

ретов.  Некоторые приписываемые ему

произведения  исполнены,  на  самом

деле,  его отцом. Среди ранних кар-

тин   художника  следует  упомянуть

жанровые сцены, изображающие светс-

кое галантное общество,  к которому

он принадлежал  (<Развязанная  под-

вязка>,   <Признание   в  будуаре>,

Нью-Йорк, собрание Райтсмена; <Тре-

вога>,  Лондон,  музей  Виктории  и

Альберта; <Общество в парке>, 1731,

Берлин,  Шарлоттенбург). Его заказ-

чиками были многие важные персоны и

даже сам король.  Так, в Версале он

написал дессю-де-порт  для  комнаты

королевы (1734),  участвовал в соз-

дании серии из девяти сцен <Экзоти-

ческой  охоты>,  заказанной  в 1736

для   малых   апартаментов   короля

(<Охота   на  льва>,  Амьен,  музей

Пи-кардии),  а для столовой написал

<Завтрак с устрицами> (Шантийи, му-

зей Конде; пандан к картине Ланкре,

там  же).  Для столовой в Фонтенбло

он исполнил <Завтрак  на  охоте>  и

<Охоту  на  оленя>  (1737,  эскиз -

Лондон,  собрание Уоллес).  Отчаяв-

шись получить заказы на крупные де-

корации,  де Труа предложил картоны

для  мануфактуры Гобеленов.  В 1736

он предствил восемь эскизов  <Исто-

рия Эсфири> (частное собрание), на-

писанных легкими мазками, в свобод-

ной манере; они легли в основу кар-

тонов (Париж,  Лувр), созданных ху-

дожником в Париже, а затем в Риме в

1737-1740. Эта серия имела огромный

успех (в частности,  <Триумф Мардо-

хея>) и стала замечательным  образ-

цом искусства де Труа;  большие те-

атральные композиции,  иногда  нес-

колько  пустынные и упрощенные,  но

исполненные очень виртуозно; по ко-

лориту  они близки Ван Дейку,  а по

своей помпезности и динамизму - Ру-

бенсу (<Историю Марии Медичи> кото-

рого де Труа мог видеть  в  Люксем-

бургском дворце).

В 1737  умер Никола Флейгельс,  ди-

ректор Французской Академии в Риме;

его  место занимает де Труа.  В ав-

густе 1738 он переезжает в  Рим.  В

1740,  после окончания <Истории Эс-

фири>,  он становится членом Акаде-

мии  св.  Луки  за картину <Ромул и

Рема> (Рим, Академия св. Луки). Ус-

пех <Истории Эсфири> побудил худож-

ника к созданию новой серии  карто-

нов для шпалер.  В 1743 он отправил

в Париж семь эскизов,  изображающих

<Историю  Ясона  и Медеи>,  которые

были с интересом встречены критикой

(Лондон, Нац. гал.; Бирмингем, Бар-

беровский институт;  частное собра-

ние).  Картоны  (музеи  в  Ле  Пюи,

Клермон-Ферране,  Тулузе и Анжере),

нередко сильно отличающиеся от пер-

воначального замысла, были исполне-

ны в 1743-1746 и выставлены в Сало-

не в 1748.  Прием  был  прохладный,

отчасти потому,  что роскошные ком-

позиции уже вышли из моды,  отчасти

потому,  что фантазия художника ис-

тощилась. Де Труа работал также для

римских  церквей  (<Воскресение>  и

<Мадонна с блаженным Иеронимом Эми-

лиани>. Его последними произведени-

ями стали <Несение креста>,  <Муче-

ничество св.  Стефана> и <Моление о

чаше>, предназначавшиеся для собора

в  Безансоне,  где  они находятся и

сегодня.

Де Труа был  замечательным  педаго-

гом. Уважаемый своими учениками, он

предоставлял им полную свободу.  Он

оказал  определяющее влияние на мо-

лодого  Вьена,  которого   особенно

вдохновили картины де Труа <Сусанна

и старцы> и <Лот с дочерьми>,  выс-

тавленные  в  Салоне  в 1750 (Пуэр-

то-Рико,  музей; работы Вьена на те

же сюжеты - Гавр, Музей изящных ис-

кусств и Нант,  Музей  изящных  ис-

кусств).  Последние  годы  жизни де

Труа были омрачены ссорой с  марки-

зом  де Мариньи.  В 1751 впавшего в

немилость художника заменил на  его

посту  Натуар.  Но де Труа не уехал

из Рима, где и умер 24 января 1752.

Жертва неоклассицистической   реак-

ции,  де Труа, однако, является од-

ним из крупнейших исторических  жи-

вописцев  XVIII  в.  Его восхищение

картинами фламандских и  венецианс-

ких мастеров, его изобретательность

и богатство  воображения,  быстрота

исполнения и разнообразие палитры -

все это делает де Труа одним из са-

мых  ярких  художников-декораторов.

Особо следует отметить его  галант-

ные   сцены,  почти  уникальные  во

французском  искусстве,   оказавшие

влияние  на развитие английской жи-

вописи,  а также его эскизы, непос-

редственные и виртуозные, без кото-

рых наши знания о  французском  ис-

кусстве XVIII в. остались бы непол-

ными.