СЮБЛЕЙРА Пьер Subleyras,  Pierre   

(1699, Сен-Жиль-дю-Гар - 1749,  Рим)

Французский художник.

В художественной жизни Рима в XVIII

в.  особую  роль играли французские

художники. Одним из них был Сюблей-

ра.  Как и Шарден, родившийся в том

же году,  Сюблейра  был  художником

тишины,  обдуманных жестов, контро-

лируемых эмоций, но главное, он ис-

полнил  множество больших религиоз-

ных и мифологических композиций.

Сын скромного художника  из  Юзеса,

он  учился  в  Тулузе у Антуана Ри-

вальца.  Произведения этих  лет  (в

частности пять плафонных композиций

из Музея изящных искусств в  Тулузе

и три эскиза к ним в музее Мальты и

Городском музее в  Бирмингеме)  ха-

рактерны для тулузской школы, одной

из самых блестящих в то время. Тог-

да же Сюблейра исполнил и свои пер-

вые портреты (<Мадам Пуларье с  до-

черью>,  Каркассон,  музей; портрет

скульптора  Лукаса,  Тулуза,  Музей

изящных искусств).  В 1726 Сюблейра

переезжает в Париж. В следующем го-

ду  он получает Римскую премию Ака-

демии за свою картину <Медный змий>

(Ним,  Музей изящных искусств), что

позволило ему в 1728 отправиться  в

пенсионерскую  поездку во Французс-

кую Академию в Риме. Подобно Пуссе-

ну,  в  возрасте  30 лет,  в полном

расцвете  творческих  сил  художник

прибывает в Вечный Город.  Директо-

ром Французской  Академии  в  Риме,

располагавшейся   тогда  в  Палаццо

Манчини,  был Флейгельс; из его пи-

сем  к  сюринтенданту  изящных  ис-

кусств герцогу Дантену мы узнаем  о

развитии  молодого художника,  осо-

бенно в области портрета.  Из  этих

же  писем становится ясно,  что ху-

дожник не хотел возвращаться в  Па-

риж,  и  благодаря  покровительству

княгини Памфили,  герцогини  Дюзес,

герцога  Дантена,  а  также герцога

д'Энгиена,  в те годы  французского

посла  в Риме,  для которого он ис-

полнил несколько картин,  иллюстри-

рующих  <Сказки>  Лафонтена (Париж,

Лувр;  Нант,  Музей   изящных   ис-

кусств), Сюблейра было позволено не

только остаться в Риме, но и жить в

Палаццо Манчини, которое он покинет

лишь в 1735.

Первым значительным светским  зака-

зом Сюблейра является картина <Гер-

цог д'Энгиен  вручает  князю  Ваини

орден Св.  Духа> (Франция,  частное

собрание,  и Париж, Музей Почетного

Легиона;  этюды - Париж, музей Кар-

навале и частные собрания).  В  том

же,  1737,  художник пишет не менее

значительную композицию <Пир у  Си-

мона  Фарисея> для монастыря Асти в

Пьемонте (Париж, Лувр; эскизы - там

же;  существуют и несколько авторс-

ких повторений). С этого момента на

протяжении  двенадцати лет Сюблейра

получает важнейшие заказы от  церк-

вей не только в самом Риме, но и по

всей Италии (так,  для ц.  Косьмы и

Дамиана  в  Милане он исполнил <Св.

Иеронима>,  1739,  и  <Распятие  со

святыми>, 1744; ныне - Милан, пина-

котека Брера) и даже Франции (Тулу-

за,  Грае). В 1739 художник женится

на  художнице-миниатюристке   Марии

Феличе  Тибальди,  дочери музыканта

Тибальди,  чья сестра с  1734  была

замужем  за Тремольером (ее портрет

работы мужа хранится в музее Вусте-

ра). В своих миниатюрах она нередко

воспроизводила  картины   Сюблейра,

например,  <Пир  у  Симона Фарисея>

(1748, Рим, Капитолийский музей), а

также непосредственно участвовала в

создании его картин. Чтобы убедить-

ся в этом, достаточно посмотреть на

знаменитую картину <Мастерская  ху-

дожника>  (Вена,  Собрания Академии

художеств),  на которой  изображено

семейство Сюблейра за работой.

В 1740 кардинал Валенти Гонзага ре-

комендовал художника папе Бенедикту

XIV,  чей  официальный портрет Сюб-

лейра  исполнил  в  следующем  году

(несколько вариантов, в том числе в

музее Конде  в  Шантийи).  Покрови-

тельство  папы обеспечило ему заказ

на картину для собора св.  Петра  в

Риме   -  <Император  Валент  перед

епископом Василием> (<Месса св. Ва-

силия>;  ныне - Рим, ц. Санта-Мария

дельи  Анджели,  эскизы  -   Париж,

Лувр, и Санкт-Петербург, Гос. Эрми-

таж). Хотя и уступающий Вуз, Пуссе-

ну и Валантену, Сюблейра был единс-

твенным французским художником, по-

лучившим заказ для собора св.  Пет-

ра.  Еще до завершения этой гигант-

ской   композиции  (1748)  художник

создал свои самые красивые картины:

<Св. Камилл де Леллис, поклоняющий-

ся кресту> (церковь в Риети),  <Об-

ручение св.  Екатерины> (Рим, част-

ное собрание,  эскиз -  Нортемптон,

Смит-Колледж)  и  подлинный  шедевр

мастера  и  одну  из  прекраснейших

картин XVIII в.  в целом - <Св. Ка-

милл де Леллис, спасающий больных в

госпитале во время наводнения> (Му-

зей Рима).  26 января  1748  <Месса

св.  Василия>  был помещена в собор

св.  Петра - это был необыкновенный

триумф.   Отныне  Сюблейра  получил

подлинное признание,  наряду с  Жа-

ном-Франсуа  де Труа,  в те год ди-

ректором Французской Академии в Ри-

ме, став одним из крупнейших худож-

ников римской  школы.  Но  здоровье

художника было подорвано.  Несмотря

на поездку на  отдых  в  Неаполь  в

1747, Сюблейра спустя два года умер

в Риме, в возрасте 50 лет. Его мес-

то  занял  Помпео Батони,  художник

уже следующего поколения.

Хотя Сюблейра  был  преимущественно

историческим живописцем,  он создал

и  несколько  натюрмортов  (Тулуза,

Музей  изящных искусств),  жанровых

сцен (на темы <Сказок> Лафонтена, в

частности  -  <Кобыла  кума Пьера>,

Санкт-Петербург,   Гос.   Эрмитаж),

портретов (портрет дона Чезари Бен-

венути и Ж.-Д. де Лиронкура, Париж.

Лувр),  мифологических  композиций,

обнаженных (<Карон>,  Париж,  Лувр;

<Обнаженная>,  Рим,  Нац. гал.). Во

всех этих жанрах художник работал с

силой,  спокойствием,  строгостью и

уже неоклассицистической простотой.

Его тонкий мазок легко узнаваем; но

особого внимания заслуживает  коло-

рит  мастера.  Сюблейра выделял три

тона: черный, белый (этюды к <Мессе

св.  Василия> - Орлеан, Музей изящ-

ных искусств) и особенно нежнорозо-

вый.  Сюблейра  был одним из выдаю-

щихся новаторов своего  времени,  а

его  слава не уменьшалась и в конце

XVIII в. Однако в наши дни его роль

была незаслуженно принижена. В 1987

в Париже (Люксембургский дворец)  и

Риме  (вилла Медичи) прошли большие

выставки работ художника.