СУСТРИС Ламберт, прозванный Ламберт из Амстердама Sustris,  Lambert, dit Lambert  d"Amsterdam

(1515/1520,  Амс-тердам - 1568,  Венеция)

Нидерландский художник.

Сустрис учился в Утрехте или Харле-

ме в кругу ван Скореля или  Мартена

ван Хемскерка. Вскоре он отправился

в Италию, где работал в кругу паду-

ансковенецианских   художников.   В

1545 он приезжает в Венецию и  пос-

тупает в мастерскую Тициана. В 1550

Сустрис сопровождает Тициана в Ауг-

сбург, где пишет портрет <Вильгель-

ма Старшего> (Аугсбург, Гос. гал.).

В 1552 он возвращается в Аугсбург и

работает для кардинала Отто Трухсе-

са  фон  Вальдбурга и банкиров Фюг-

гер. В этот период художник создает

портреты Ханса Кристоффа,  Вероники

Велин (Мюнхен, Старая пинакотека) и

Эрхарта  Велина  фон  Фрикенхаузена

(Кельн, музей Вальраф-Рихарц). Вли-

яние  Тициана проявляется в картине

<Сусанна и старцы> (Лондон, частное

собрание), в которой северная трак-

товка пейзажа сочетается с  венеци-

анской  манерой  изображения фигур.

Около  1548  Сустрис  обращается  к

знаменитой тициановской теме - <Ве-

нере> (<Венера Амстердамская>, Амс-

тердам,   Гос.   музей;   <Венера>,

Санкт-Петербург,  Гос.  Эрмитаж)  и

создает такие оригинальные компози-

ции,  как <Похищение  Европы>  (там

же) и <Noli me tangere> (Лилль, Му-

зей изящных  искусств),  в  которых

фон  решен  в  тициановской манере.

Через четыре года он пишет <Купание

Венеры>  (Вена,  Музей  истории ис-

кусств), где проявляется его вкус к

археологии и сценографии.  Это про-

изведение,  вдохновленное картинами

Пармиджанино, является великолепным

образцом маньеризма.

Однако около 1554-1555 Сустрис  ме-

няет  ориентацию;  он едет в Падую,

где испытывает влияние работ Никко-

ло дель Аббате и Веронезе. В <Вене-

ре и Амуре> (Париж,  Лувр) элегант-

ная  и удлиненная фигура богини на-

поминает картины Никколо дель Абба-

те. В эти же годы для Отто Трухсес-

са художник пишет  <Крещение  Хрис-

та>, подписанное <Ламбертус из Амс-

тердама> (Кан,  Музей  изящных  ис-

кусств);  светлый  и изящный пейзаж

здесь близок искусству  эмилианских

маньеристов.  Затем Сустрис возвра-

щается в  Венецию,  где  испытывает

воздействие   искусства  Тинторетто

(<Портрет  дворянина>,   Бирмингем,

Гор. музей). Расцвет творчества ху-

дожника падает  на  последние  годы

его жизни - (<Смерть Адониса>,  Па-

риж,  Лувр; <Венера и Вулкан>, Мюн-

хен, Старая пинакотека). Около 1560

он пишет <Отдых на пути  в  Египет>

(Виченца,  музей) - совершенный тип

ночного пейзажа;  <Товий  и  ангел>

(Вена,  Музей  истории  искусств) -

светлая картина,  в  которой  белые

мазки, как в зеркале, отражаются на

драпировках; <Диана и Актеон> (Окс-

форд,  колледж Крайст-Чёрч) - изящ-

ные  обнаженные  фигуры  напоминают

картины Никколо дель Аббате.  Суст-

рис создал  также  цикл  фресок  на

вилле в Лувильяно ди Торрелья, близ

Падуи (1561-1562);  художник  часто

использовал здесь <обманки>.  Рафи-

нированный стиль Сустриса и его не-

обычный маньеризм, восходящий к ис-

кусству  Тинторетто,  располагается

между  Тицианом и Николо дель Абба-

те,  словно забывая  свои  северные

истоки.

Живописцем (а  также графиком и ар-

хитектором) был и его сын,  Фридрих

Сустрис (ок.  1540, Падуя ? - 1599,

Мюнхен).  В 1563-1567 он жил в Ита-

лии,  главным образом во Флоренции,

где его учеником и  помощником  был

Вазари (1564). Приглашенный в Аугс-

бург Хансом  Фюггером,  он  работал

там в 1565- 1569, а в 1573 поступил

на службу к герцогу Вильгельму V  и

в  1580  поселился  в Мюнхене,  где

стал    придворным    архитектором.

Вплоть до самой смерти он играл од-

ну из  важнейших  ролей  при  дворе

герцога. Ему приписываются несколь-

ко картин (<Комната роженицы>, Фло-

ренция, Палаццо Питти; две сцены из

<Истории Дария>, Мюнхен, замок Шле-

йесгейм;  и  <Поклонение  пастухов>

(Компьень, замок), по стилю близкое

манере Ханса фон Ахена.