СТАНЦИОНЕ Массимо Stanizone, Massimo 

(I585, Орта-ди-Ателла  -  1656,   Неаполь)

Итальянский художник.

Один из  крупнейших  представителей

неаполитанской школы первой полови-

ны XVII в., Станционе создал ориги-

нальный барочный стиль, имевший ши-

рокий резонанс в неаполитанской жи-

вописи. Де Доминичи, биограф неапо-

литанских  художников  XV  - первой

половины XVIII в.  в своих <Жизнео-

писаниях> (1742-1743) говорит,  что

он  учился  у  художника-маньериста

Сантафеде.    Ранние   произведения

Станционе точно не известны, и поэ-

тому хронологической точкой отсчета

его творчества является его  пребы-

вание  в  Риме (документированное с

октября 1617 до  апреля  1618,  но,

вероятно, еще более долгое), где он

имел продолжительные контакты с ка-

раваджистами   Сарачени,  Манфреди,

Валантеном и Симоном Вуз. Станционе

мог также видеть здесь произведения

братьев Карраччи  в  гал.  Фарнезе.

Слияние этих двух стилей - каравад-

жистского и болонского  -  и  стало

главной темой творчества Станционе.

Используя формальное   изящество  и

изысканный колорит Вуэ (который ра-

ботал  в Риме,  но картины которого

были  и  в  неаполитанских  церквях

СанМартино   и   Сан-Арканджело   а

Сеньо) и науку освещения и чувстви-

тельность   Артемизии   Джентилески

(работавшей  в  Неаполе  в   1630),

Станционе  по возвращении в Неаполь

создал свой собственный вариант ка-

раваджизма.  Если его первые произ-

ведения (<Мученичество св.  Агаты>,

Неаполь, Каподимонте; четыре <Сцены

из жизни Иоанна  Крестителя>,  Мад-

рид, Прадо) еще сильно отмечены ре-

ализмом, прямо заимствованным у Ка-

раваджо  (что  особенно  заметно  в

картине с изображением  Мадонны  из

ц.  дель  Пургаторио в Арко),  то в

картинах,  созданных в 1631 для ка-

пеллы  св.  Бруно ц.  Сан-Мартино в

Неаполе,  реализм  уступает   место

сдержанной   элегантности.  Идя  по

этому пути, Станционе стал одним из

самых  известных художников Неаполя

- им восторгались, ему подражали. В

зрелых произведениях художника, та-

ких, как <Пьета> (1638, ц. Сан-Мар-

тино),  <Брак в Кане> (1640, Джеро-

ломини) и многочисленных фресках  в

ц.   Джезу  Нуово  (1639-1640),  ц.

Сан-Паоло Маджоре  (1643-1644),  ц.

Сан-Мартино    (капелла   св.Бруно,

1631-1637; капелла Иоанна Крестите-

ля, 1644-1645) и в сакристии Тезоро

в соборе (1645), его первоначальный

караваджизм  все  больше смягчается

болонскими элементами, заимствован-

ными,  в  частности,  у Гвидо Рени;

позже они принесут художнику  славу

<Гвидо Партенопео>. В этих произве-

дениях светлая и блестящая  палитра

и золотистое освещение создают теп-

лую, чувствительную и, так сказать,

предромантическую атмосферу.  Восп-

риимчивый к импульсу нового  барок-

ко, Станционе предчувствует в своих

последних произведениях  (<Благове-

щение>,  1655,  Марчанизе)  потреб-

ность расширить композицию акценти-

рованной порывистостью и более сво-

бодным  и  менее  концентрированным

сочленением форм.