СПАНЦОТГИ Джованни Мартино Spanzotti, Giovanni Martino

(ок..  1455,  Казале ? - ок.  1528, Кивассо)

Итальянский художник.

Сын Пьетро де  Кампаниго  (Варезе),

Спанцотти родился,  вероятно, в Ка-

зале,  где у отца была  мастерская.

Но  в  одном судебном деле,  где он

выступал в роли  свидетеля,  о  нем

говорится,  что он родом из Милана.

В 1481 он работал в Верчелли,  где,

согласно    документам,   оставался

вплоть до 1490, когда Антонио Бацци

(Содома)  поступил  к нему учеником

на семилетний срок.  После 1498  он

переехал в Казале, а в 1501 - в Ки-

вассо.  Известно, что с 1507 он был

придворным художником герцога Карла

II Савойского.  В 1508 создано  его

<Крещение    Христа>,    заказанное

братством Сан-Джованни Баттиста для

собора  в  Турине.  В Казале в 1513

Спанцотти получает туринское  граж-

данство. В 1524 для ц. Сан-Франчес-

ко в Казале художник пишет  картину

<Стигматизация  св.  Франциска  Ас-

сизского>.

Художник формировался в ломбардской

среде (между Миланом,  Павией и се-

веро-востоком Пьемонта),  в искусс-

тве  которой господствующее положе-

ние занимал Виченцо Фоппа.  Но  его

искусство  на самом деле было более

сложным,  поскольку в  нем  заметны

черты французской живописи, особен-

но Фуке,  а также  другие  элементы

<средиземноморской>  культуры  Про-

ванса и Каталонии. Триптих <Мадонна

со святыми> (ок.  1480-1490, Турин,

гал. Сабауда) служит отправной точ-

кой  к  пониманию  индивидуальности

этого художника,  более обеспокоен-

ного внутренней чистотой, чем внеш-

ней элегантностью. Эти же черты ха-

рактерны  и для картины <Поклонение

младенцу>  (Турин,  музей  Чивико),

для  фрески <Поклонение младенцу> в

ц.  Сан-Франческо в РиваролоКанаве-

зе,  а  также для <Поклонения волх-

вов> (Турин, гал. Сабауда). Большой

цикл, состоящий из 21 сцены <Страс-

тей   Христовых>   (фрески   в   ц.

Сан-Бернардо  в  Ивреа) был начат в

последнее десятилетие XV в.  Худож-

ник  переходит  здесь от спокойного

идиллического видения к более бога-

тому и драматичному языку,  который

в центральной сцене <Распятия>  на-

поминает искусство Браманте. 18 не-

больших панно из  собора  в  Турине

раньше  приписывали Дефенденте Фер-

рари.  Однако по своему  стилю  они

близки  другим  работам Спанцотти и

являются одним из самых  выдающихся

достижений  пьемонтской позднеготи-

ческой живописи - светлая и поэтич-

ная атмосфера, ломбардская и однов-

ременно прованская трактовка  перс-

пективы;  по  сравнению с пределлой

работы  Феррари,  эти  панно  менее

блестящие и менее утонченные,  они,

напротив, имеют характер более глу-

бокий  и сущностный.  К этой группе

можно отнести и панно из музея  Чи-

вико  в Турине,  связанные с именем

прованского мастера Лиферинкса. Од-

новременно  с  фресками в Ивреа был

создан алтарный образ  <Оплакивание

Христа> (Соммарива-Перно, церковь),

а также алтари в замке св. Ангела в

Риме, в ц. Мизерикордии в Бьяндзе и

в Верчелли.  Замечательная по трак-

товке  благородного пейзажа каргина

<Крещение Христа> (Турин, сакристия

собора) датируется 1508.