ФОТОМОНТАЖ Photomontage

Фотомонтажами вскоре  после  начала

Первой мировой войны берлинские да-

даисты назвали произведения, состо-

ящие  из  разрезанных   фотографий,

объединенных  по  принципу коллажа.

Слово <монтаж>  на  немецком  языке

обозначает <прилаживание>, <подгон-

ку> частей и напоминает о технике и

механике.  Дадаисты в борьбе против

возвышенного   и   сакрализованного

представления  о творчестве стреми-

лись использовать мир механики  как

в  качестве реальной художественной

техники, так и в качестве художест-

венной фантазии.  Кто был изобрета-

телем этой техники среди  дадаистов

Берлина?  Фотомонтажи  Р.  Хаусмана

либо изображают замкнутое, подобное

сновидению,    пространство,   либо

представляют  собой  композиции  из

фотографий  и слов.  В фотомонтажах

Хоха тела и лица сочетаются с меха-

низмами  и уличными сценами.  Гросс

создал  множество  фотомонтажей-ил-

люстраций для дадаистских журналов,

а также серию рисунков с  использо-

ванием фрагментов фотографий. Харт-

фильд доводит развитие  фотомонтажа

до  своей высшей точки и делает его

инструментом политической борьбы  с

нацизмом,  оформляя  многочисленные

журналы. В отличие от идеологизиро-

ванных берлинцев, кельнские дадаис-

ты (Эрнст и др.)  стремились  пере-

дать поэзию чудесного и необычного.

Около 1920 в Баухаузе искусство фо-

томонтажа преподавал Герберт Байер.

Мохой-Надь создавал абстрактные ли-

нейные  структуры.  Фотомонтаж  был

также  очень  популярен  в  рекламе

(Домела).

В Советском  Союзе фотомонтаж появ-

ляется в 1919-1920 как средство во-

енной  и  политической  пропаганды.

Широкому распространению этой  тех-

ники  способствовал  печатный орган

конструктивистов  -  журнал  <Леф>.

Многочисленные  фотомонтажи создали

Родченко и Эль Лисицкий. Сюрреалис-

там  фотомонтаж позволил бесконечно

умножать странные,  абсурдные ассо-

циации  (Бретон,  Френкель,  Дюшан,

Ман Рей - во Франции; Марсель Мари-

ей  - в Бельгии;  и др.).  С 1930-х

фотомонтаж  распространяется  столь

широко,  что невозможно перечислить

все случаи его  применения,  как  в

области рекламы и пропаганды, так и

в собственно  художественном  твор-

честве, где он становится графичес-

кой техникой,  не менее важной, чем

рисунок (например,  в произведениях

Эрро).