ФЛИНК Говерт Flinck,  Govert

(1615, Клеве - 1660,  Амстердам)

Голландский художник.

Флинк обратился к живописи под вли-

янием Ламберта Якобса, который око-

ло  1630 работал в Клеве;  затем он

поступил в мастерскую Якобса в Леу-

вардене,  где был в то время и Бак-

кер,  художник, чья творческая эво-

люция очень близка искусству Флинка

и чьи большие рисунки с изображени-

ем обнаженных фигур очень похожи на

обнаженных мастера из Клеве. Затем,

около 1632-1633 Флинк и Баккер отп-

равляются в Амстердам, в мастерскую

Рембрандта.  С  1636 Флинк работает

самостоятельно  и  исполняет   свои

первые  известные  нам  картины,  в

частности,  <Пастушку> (Брауншвейг,

музей   герцога  Антона-Ульриха)  и

<Пастуха> (Амстердам,  Гос. музей),

на  которой в образе пастуха предс-

тавлен,  возможно,  сам  Рембрандт.

Флинк  был  одним  из  тех учеников

Рембрандта,  кто смог понять манеру

мастера, а нередко даже приблизить-

ся к его уровню.  Но подобно  Болу,

он  вскоре  превратился  в  модного

портретиста,  не  избежал   влияния

светской  и декоративной манеры ван

дер Хелста и итало-фламандской  ба-

рочной   исторической  живописи;  в

этом смысле,  он близок другим  не-

верным  ученикам Рембрандта (Ливен-

су,  Болу, Баккеру, Овенсу, Виктор-

су, Экхауту).

В свой первый и лучший период твор-

чества Флинк создает портреты, этю-

ды  голов,  религиозные  композиции

(<Благословение Иакова>, 1638, Амс-

тердам,  Гос. музей). В таких порт-

ретах,  как портрет  Грасвинкеля  и

его  жены (1646,  Роттердам,  музей

Бойманса-ван Бёнингена) или <Девоч-

ка> (Нант, Музей изящных искусств),

пейзажные фоны написаны  в  светлых

тонах.  Среди многочисленных шедев-

ров тех лет назовем также  <Черного

стрелка> (Лондон, собрание Уоллес),

до 1913 приписываемого  Рембрандту,

<Девочку>   (1640,  Гаага,  Мауриц-

хёйс),  исполненную в ярких, свето-

носных и насыщенных тонах,  <Юношу>

(1640, Бирмингем, Барберовский инс-

титут  искусства),  <Юную пастушку>

(Париж,  Лувр),  а также картину  с

изображением  бен  Исраэля  (Гаага,

Маурицхёйс),  на которой стоит под-

деланная когда-то подпись Рембранд-

та.  Среди  религиозных  композиций

можно   назвать  несколько  удачных

подражаний  Рембрандту,   например,

<Благовестие  пастухам> (1639,  Па-

риж,  Лувр)  или  <Жертвоприношение

Авраама> (1636,  Мюнхен, Старая пи-

накотека), непосредственно вдохнов-

ленное  картиной Рембрандта на этот

же сюжет,  написанной в  предыдущем

году (Санкт-Петербург,  Гос.  Эрми-

таж).

После 1640 влияние Рембрандта осла-

бевает: большие корпоративные порт-

реты работы Флинка  (1642,  1645  и

1648,  Амстердам, Гос. музей) очень

искусны,  но лишены той особой ори-

гинальности,  которая присуща, нап-

ример,  портретам  работы  ван  дер

Хелста (портрет дворянина и его же-

ны,  1646, Роли, Музей Северной Ка-

ролины; <Чета>, Карлсруэ, Кунстхал-

ле).  Как  исторический  живописец,

Флинк создал крупные аллегорические

картины,  исполненные в торжествен-

ной барочной манере,  столь пленив-

шей поэта Вондела (<Рождение  Виль-

гельма  Генриха  Брандербургского>,

Потсдам,  дворец Сан-Суси;  <Смерть

штадтгальтера    Фридриха   Генриха

Оранского>,  1654,  Амстердам, Гос.

музей).   Но   вершиной  творчества

Флинка  стали  гигантские   картины

<Молитва Соломона> (1658) и <Marcus

Curius Dentatus> (1656), написанные

для новой амстердамской ратуши (ны-

не - Кор.  дворец),  где хранятся и

сегодня.  В 1659 Флинк получает за-

каз на исполнение  12  исторических

картин  для амстердамской ратуши (8

больших полотен прославляли  борьбу

с римлянами, а 4, меньших размеров,

- изображали разных героев  прошло-

го).  Но  в  1660 художник умирает,

исполнив только наброски к  четырем

композициям (одна из них, завершен-

ная Овенсом в 1662, заменит отверг-

нутую  картину  Рембрандта <Заговор

Клавдия Цивилиса>;  другие  картины

написаны Болом, Ливенсом, Баккером,

Иордансом и Рембрандтом).