ФЕРНАНДЕС Алехо Femandet,   Alejo 

(ок  1475, Кордова - 1545,  Севилья)

Испанский художник.

Немец по происхождению (в одном до-

кументе упоминается <Маэстро  Алек-

со,  немецкий художник>), Фернандес

является главой  андалусской  школы

первой трети XVI в. Зять кордовско-

го художника Педро  Фернандеса,  он

вплоть до 1508 жил в Кордове;  этим

временем   датируются    <Бичевание

Христа>   (Кордова,  Провинциальный

музей изящных искусств)  и  триптих

<Тайная вечеря> (Сарагоса, базилика

Нуэстра Сеньора дель Пилар),  кото-

рые  свидетельствуют  о новых худо-

жественных поисках мастера (в част-

ности, расположение фигур в широких

архитектурных перспективах). Ранний

период  в творчестве Фернандеса за-

вершился,  когда по приглашению ка-

ноников  собора  он  переехал в Се-

вилью.  В его  первом  значительном

произведении    -   алтарь   собора

(<Встреча Марии и Елизаветы>, <Рож-

дество  Марии>,  <Поклонение  волх-

вов>, <Введение во храм>) - изобра-

жение человеческого тела накладыва-

ет свой отпечаток  и  на  трактовку

пространства;  готические  реминис-

ценции здесь проявляются  в  выборе

источников (например,  гравюра Шон-

гауэра для <Поклонения волхвов>), в

богатстве  декора  и  в  тщательной

прорисовке  деталей.  Подобно   его

кастильским современникам,  Фернан-

дес  вдохновлялся   фламандским   и

итальянским искусством; изображение

драпировок и некоторых лиц  напоми-

нает стиль Квентина Массейса и ант-

верпенских маньеристов, а также ху-

дожников позднего кватроченто.  От-

дельные архитектурные формы тракто-

ваны  в  духе  Браманте (<Бичевание

Христа>, Мадрид, Прадо). Мастерская

Фернандеса имела множество заказов.

В его алтарных картинах фигуры, ко-

торые  прежде  располагались  рядом

друг с другом,  группируются вокруг

центральной  сцены (1520,  Севилья,

алтарь  капеллы  Родриго;  Марчена,

алтарь ц.  СанХуан). Но излюбленной

темой художника был образ  <Мадонны

с младенцем>, которому придан всег-

да оттенок нежной грусти  (<Мадонна

с розой>,  Севилья,  ц.  Санта-Ана;

<Мадонна-млекопитательница>,  Мена,

монастырь Вильясана).  Поздние про-

изведения  Фернандеса  уже   лишены

изящества его ранних работ, рисунок

становится менее уверенным, пропор-

ции  часто  искажаются,  что свиде-

тельствует  о   работе   мастерской

(<Пьета>,  1527,  Севилья,  собор).

<Мадонна> (ок 1535, Севилья, дворец

Алькасар),  прикрывающая своими ши-

рокими одеждами моряков,  купцов  и

капитанов,  вновь затрагивает сред-

невековую тему <Мадонны  Мизерикор-

дии>,  возрожденную эпопеей конкис-

тадоров.