ФЕЙТ Ян (Иоханнес)  Fyt,  Jan (Johannes)

(1611,  Антверпен - 1661,  там  же)

Фламандский художник.

Наряду со Снейдерсом,  Даниелем Се-

герсом и Брейгелем Бархатным,  Фейт

является   главным   представителем

фламандской живописи цветов  и  на-

тюрмортов

XVII в.  Менее декоративный и более

разнообразный, чем Снейдерс, он пи-

сал картины небольшого размера, был

более лиричен и живописен. Виртуоз-

ный мастер лессировок, одновременно

мягких  и  точных,  и  светотеневых

констрастов;  чарующий иллюзионист,

мастерски создающий впечатление ма-

териальности  и  скульптурной плас-

тичности предметов;  волнующий дра-

матург,  представляющий предметы на

фоне облачного и вибрирующего неба,

-  Фейт придал традиционным мотивам

(охотничьим трофеям, дичи, охраняе-

мой  собаками,  десерту,  гирляндам

цветов и фруктов) барочный динамизм

и  патетику,  близкую Курбе (в этом

искусство Фейта  сильно  отличается

от  скрытого рубенсизма Снейдерса).

Но из достаточно  монотонного  ряда

образов  он  сумел  создать большое

искусство.  Фейт примерно также со-

относится  со  Снейдерсом,  как Ван

Дейк и Иордане с Рубенсом. Вместе с

тем,  по своей трактовке светотени,

отказу от светлых тонов и  иллюзио-

низму  он  близок голландским живо-

писцам (де Хем,  Бейерен, Венике) и

предвосхищает   таких   французских

мастеров

XVIII в.,  как анималисты Депорт  и

Удри  и,  особенно,  Шарден (в этом

отношении, однако, не следует преу-

величивать роли ученика Фейта,  за-

кончившего свою карьеру в Париже, -

Питера  Буля,  -  некоторые картины

которого являются абсолютно  <рред-

шарденовскими>).

Фейт учился  сначала в Антверпене у

Ханса ван ден Верха (1621-1622),  а

затем  поступил  в мастерскую Сней-

дерса,  которому он и обязан  своим

образованием и своей художественной

ориентацией,  хотя в своем развитии

он  и отходит от пышного стиля учи-

теля,  стремясь всегда к более чет-

кой и графичной композиции и гармо-

нии  ярких,  но  светлых  тонов.  В

1629-1630 Фейт, при финансовой под-

держке Снейдерса, становится масте-

ром,  а затем совершает путешествие

в Париж  (1933-1939)  и  Италию,  в

частности,  в Венецию и Рим. В 1641

он вернулся в Антперпен (что  подт-

верждено документально) и, кажется,

больше не покидал этого города.  Он

женился достаточно поздно,  в 1654.

Его имя часто встречается в антвер-

пенских архивах,  поскольку он воз-

будил целый ряд судебных дел.  Зна-

менитый  и  почитаемый  при  жизни,

Фейт,  однако,  имел мало учеников,

но зато множество подражателей (Жак

де Керковен,  Пикарт,  Питер  Будь,

Давид де Конинк).  Влияние Фейта (а

не Снейдерса)  испытал  и  немецкий

живописец Рутхарт,  Кроме того, по-

добно многим  фламандским  художни-

кам,  Фейт часто сотрудничал с дру-

гими художниками,  которые писали в

его  картинах фигуры,  например,  с

Эразмом  Квеллином  (1644,  Лондон,

собрание  Уоллес;  Антверпен,  Кор.

музей изящных искусств;  Берлин-Да-

лем,  музей), К. Схютом, Иордансом,

В.  Боссхартсом (1644,  Дессау, му-

зей;  1650, Вена, Музей истории ис-

кусств).

В творчест Фейта,  столь разнооб-

разном (его излюбленными темами бы-

ли орлы и охотничьи собаки, изобра-

женные  всегда в реалистичной мане-

ре,  а также вазы с цветами и фрук-

тами - 1660, Дессау, музей; Роттер-

дам,  собрание  Бейса)   и   весьма

обильном (более 160 картин, подпис-

ных  и  датированных  1641-  1661),

трудно  распознать четкую стилисти-

ческую эволюцию.  Его  произведения

широко  представлены  в большинстве

крупных музеев мира (Вена,  Мадрид,

Мюнхен, Лондон, Дрезден, Милан, Па-

риж, СанФранциско, Санкт-Петербург,

Москва, Будапешт). Среди его шедев-

ров и наиболее характерных для него

картин следует назвать большую ком-

позицию <Трапеза орлов> (Антверпен,

Кор.  музей изящных искусств) и та-

кие картины,  как <Мертвый  павлин>

(Роттердам,  музей Бойманса-ван Бе-

нингена),  <Кот,   наблюдающий   за

мертвыми птицами> (Милан, пинакоте-

ка Брера), <Битва петуха с индюком>

(Брюссель,  Кор.  музей изящных ис-

кусств). Творчество Фейта изобилует

также небольшими, но очень изящными

натюрмортами, лучшим из которых яв-

ляются  <Фрукты  и животные> (Вена,

Музей  истории  искусств).  "Мотивы

этих   натюрмортов   очень  просты:

свернувшийся в клубок кот,  кролик,

битая дичь,  грибы (Брюссель,  Кор.

музей изящных искусств),  цветы  на

треснувшем камне, на темно-коричне-

вом фоне,  - здесь сконцентрировано

все  поэтическое спокойствие и реа-

листическая магия искусства Шардена

(Брюссель,  Кор.  музей изящных ис-

кусств;  Гаага,  Маурицхёйс). Особо

следует  отметить  прекрасный  этюд

<Двух лошадей в фас на фоне  пейза-

жа> (Брауншвейг,  музей герцога Ан-

тона-Ульриха).  Плодовитый  гравер,

он  был и знаменитым рисовальщиком,

особенно известным по  серии  энер-

гичных  рисунков  на цветной бумаге

(Санкт-Петербург,   Гос.   Эрмитаж;

этюд <Собаки> - Антверпен, Кор. му-

зей изящных искусств).  Эти рисунки

исполнены в живописной технике, ко-

торая иногда напоминает Удри и  ко-

торая  свидетельствует о бесспорном

таланте этого независимого и  очень

индивидуального   художника,  каким

был Ян Фейт.