МОРО Антонио, прозвище Антониса Мора ван Дасхорста Moro,  Antonio, Anthonis Мог van Dashorst, dit

(1517, Утрехт - 1576, Антверпен)

Нидерландский художник.

Моро учился   в  Утрехте  у  знаменитого

итальянизирующего художника Яна ван Ско-

реля,  а затем переехал в Антверпен, где

в 1547 получил звание свободного  масте-

ра.  Антуан Перрено, архиепископ Аррасс-

кий,  будущий кардинал  Гранвелл,  берет

его под свое покровительство и представ-

ляет к брюссельскому двору. Кроме "Порт-

рета Гранвелла" (1549, Вена, Музей исто-

рии искусств),  в этот период Моро пишет

портреты герцога Альбы (1549,  Нью-Йорк,

Музей Испанского  общества)  и  будущего

короля   Филиппа  II  (Алторп,  собрание

Спенсер).  В 1550 Мария Венгерская  отп-

равляет Моро в Португалию, где он должен

был написать портреты Габсбургов.  Веро-

ятно, его путь в Португалию пролегал че-

рез Италию и Рим,  где он смог лучше уз-

нать  портретное  творчество  Тициана  и

Бронзино.  В 1550, возможно, в Генуе, он

пишет портрет Максимилиана Австрийского,

будущего императора,  вступившего в брак

с сестрой Филиппа II. Ее портрет был ис-

полнен в 1551 в Испании (оба  -  Мадрид,

Прадо).  Присутствие Моро в Португалии в

1552 подтверждается документальными  ис-

точниками. Кроме того, он проводит неко-

торое время в Мадриде,  где строгий эти-

кет испанского двора оказывает на худож-

ника решительное воздействие.  Здесь  он

создает  жанр парадных портретов,  полу-

чивших признание при многих  европейских

дворах.  Модели  Моро  бесстрастны,  они

сосредоточены и ничем  не  выдают  своих

подлинных   чувств,   их  проницательные

взгляды завораживают зрителя.  Во  время

своего первого пребывания на полуострове

он пишет  портрет  Екатерины  Португаль-

ской,  сестры Карла V (Мадрид,  Прадо) и

восхитительный портрет "Дама с драгоцен-

ностями" (Мадрид,  Прадо),  строгий,  но

вместе с тем не лишенный маньеризма.

В 1553 Моро вновь  работает  в  Утрехте,

где вместе со своей женой Метген покупа-

ет себе дом. В следующем году он отправ-

ляется в Лондон,  по случаю бракосочета-

ния Филиппа II и Марии Тюдор.  Ее  порт-

рет,  исполненный  без всякой лести,  но

также и без критики (1554,  Мадрид, Пра-

до), является шедевром правдивости и вы-

сокого стиля.  В 1555  Моро  работает  в

Брюсселе, где в год отречения Карла V от

престола пишет трогательный портрет юно-

го  "Герцога  Оранского  в  доспехах" со

взглядом одновременно энергичным и  меч-

тательным,  а также очаровательный порт-

рет Александра Фарнезе, гордого одиннад-

цатилетнего мальчика, с рукой на рукояти

шпаги (1557,  Парма,  Нац. гал.). В этот

же период появляется портрет "Филиппа II

в доспехах" (существует в нескольких ва-

риантах), который должен был увековечить

победу при Сен-Кантене.  В 1558  и  1559

Моро,  наконец,  достроил свой дом в Ут-

рехте и у него появилось время для  соз-

дания  автопортретов,  где  он изобразил

себя одетым в черный атлас и сидящим пе-

ред  мольбертом с палитрой и кистями,  с

сознанием собственной значительности, но

без высокомерия (1558,  Флоренция, Уффи-

ци).  Это  была  эпоха  более  свободных

изображений буржуазии ("Музыкант Жан Ле-

кок и его жена", 1559, Кассель, музей).

В августе 1559 Моро отправляется в Испа-

нию в составе королевской свиты,  но ос-

тается здесь  не  больше  года  и  пишет

портреты Пежерона,  шута графа Бонавенте

(Мадрид,  Прадо) и инфанты Хуаны, сестры

Филиппа  II и юной вдовы принца Бразиль-

ского (1559). В 1560 Моро вновь в Утрех-

те,  где встречает своего наставника Яна

ван Скореля,  старческий облик  которого

он   запечетлевает  в  медальоне-обманке

(1560,  Лондон,  Общество антикваров). В

те  же годы художник пишет "Портрет карлика

кардинала Гранвелла" (Париж,  Лувр)

и "Ювелира" (1564,  Гаага,  Маурицхёйс).

Утрехт остается любимым городом художни-

ка,  который  он покидает только для ис-

полнения официальных  заказов.  Так,  он

пишет портрет новой правительницы Нидер-

ландов,  Маргариты Пармской  (Берлин-Да-

лем,  музей), четвертой жены Филиппа II,

юной Анны Австрийской (1570, Вена, Музей

истории искусств). Эти картины перемежа-

ются портретами юристов и деловых  людей

("Томас  Грешэм и его жена",  Амстердам,

Гос.  музей),  более гибкими по стилю  и

более глубокими по психологической выра-

зительности.  В 1568 и 1569  Моро  снова

проводит  несколько  месяцев  в Лондоне,

как о том свидетельствуют датировки  не-

которых английских портретов.  Нам неиз-

вестно никаких  документов  относительно

деятельности художника после 1570. Одна-

ко за несколько месяцев до  смерти  Моро

пишет  портрет  своего друга,  нумизмата

Хуберта Голциуса (1576,  Брюссель,  Кор.

музей изящных искусств).

Творчество Моро  связано с территориями,

которые контролировались  Испанией.  Его

портреты известных лиц той эпохи отража-

ют скрупулезное  наблюдение,  переданное

очень  сдержанными  мазками.  Он  оказал

значительное влияние на Франса  Поурбуса

Старшего,  Адриана-Томаса  Кея и испанца

Санчеса Коэльо.