МИНЬЯР Пьер Mignard, Pierre

(1612, Труа - 1695, Париж)

Французский художник.

Миньяр учился у Жана Буше в Бурже, а за-

тем, как и его старший брат Никола, изу-

чал  великолепные  росписи  в замке Фон-

тенбло.  Пользуясь покровительством мар-

шала де Витри, он поступает в мастерскую

Симона Вуз в Париже,  где  знакомится  с

живописцем  и  теоретиком искусства Дюф-

ресне.  В 1635 он отправляется в Италию,

где  живет  более  20  лет  и  где вновь

встречает Дюфресне.  Среди  работ  этого

периода известны,  главным образом,  его

большие  религиозные  композиции   ("Св.

Карл Борромей",  не сохранилась,  но из-

вестна по гравюре; картины в ц. Сан-Кар-

ло-алле-Куатро-Фонтане,  Рим), в которых

он сочетает болонский стиль  с  влиянием

Пьетро  да Кортоны.  Своей популярностью

он обязан  благочестивым  картинам  (его

знаменитые  "Мадонны" - "миньярки" - из-

вестны сегодня лишь по  гравюрам  Ф.  де

Пуалии) и портретам ("Рыцарь Мальтийско-

го ордена",  1653, Мальта, дворец СанАн-

тон;  "Мужской  портрет",  1654,  Прага,

Нац.  гал.).  В 1654 по дороге в Венецию

Миньяр  в  Болонье знакомится с Альбани,

влияние которого на художника,  быть мо-

жет, менее выражено, чем влияние Домини-

кино.

По возвращении во Францию в 1657  Миньяр

приобретает огромную популярность благо-

даря  своим  женским  портретам,   часто

очень  льстивым  ("Герцогиня  Портсмутс-

кая",  1682,  Лондон,  Нац.   портретная

гал.),  различным  плафонам  в парижских

особняках  (не  сохранились)  и  большой

фреске в куполе ц.  Валь-де-Грас (1663).

Его колорит несколько сероват, поскольку

художник,  как  сообщают источники,  ис-

пользовал  плохо  гашенную  известь  для

грунтовки,  но строгость и ясность пост-

роения небес,  населенных 200  фигурами,

захватывает  зрителя  (это  единственный

сохранившийся до нашего времени во Фран-

ции большой расписной купол, исполненный

в XVII в.).

Соперничая с Лебреном, Миньяр становится

во главе Академии св. Луки, противостоя-

щей Кор.  Академии. Долгое время отстра-

ненный  от участия в больших королевских

стройках,  он смог, наконец, осуществить

масштабные декоративные проекты - снача-

ла  во  дворце  герцога  Орлеанского   в

Сен-Клу (1677-1680;  росписи не сохрани-

лись, но были частично гравированы Ж.-Б.

де  Пойи;  этот  ансамбль дополняла "Пь-

ета", написанная для дворцовой капеллы в

1682,  ныне - ц.  Сен-Мари-Мадлен в Жен-

вилье),  а затем - в Версальском  дворце

(1683-1684). В 1685 по заказу самого Лю-

довика XIV он расписывает плафоны в  Ма-

лой галерее дворца (гравированы Ж. Одра-

ном) и в двух прилегающих  салонах.  Все

эти  плафоны,  к несчастью,  не сохрани-

лись;  сам художник считал их  важнейшей

частью своего творчества.  При поддержке

Лувуа Миньяр  ведет  открытую  борьбу  с

Лебреном,  постепенно вытесняя его.  Это

соперничество отражено в "Несении

 креста",  подаренном  королю  в 1684 (Париж,

Лувр), "Великодушии Александра Македонс-

кого" (Санкт-Петербург,  Гос.  Эрмитаж),

которое в  1689  противостояло  картине,

принесшей  славу  Лебрену.  После смерти

Лебрена (1690),  почти 80-летний  Миньяр

наследует его заказы и звания и развива-

ет  активную  деятельность.  Он  создает

проекты росписей в соборе Инвалидов (ри-

сунки - Париж,  Лувр),  расписывает  два

плафона  в  малых  апартаментах короля в

Версальском дворце (фрагменты - в музеях

в Гренобле,  Лилле,  Тулузе,  Динане и в

замке Фонтенбло) и пишет серию тонких по

колориту  религиозных картин ("Христос и

самаритянка",  1690,  Париж,  Лувр; "Св.

Цецилия",  1691,  Париж,  Лувр; "Вера" и

"Надежда",  1692, Кампер, музей). Миньяр

умер, работая над своим "Автопортретом в

виде св. Луки" (Труа, музей).

Кажется парадоксальным,  что большинство

произведений художника, которые избежали

забвения,  было создано в последние годы

его  жизни (включая около 300 рисунков -

Париж, Лувр). Миньяр был известным порт-

ретистом,  несмотря  на  то,  что многие

приписываемые  ему  картины  сомнительны

или дошли до нас лишь в копиях, подчерк-

нувших недостатки оригиналов -  округлая

и мягкая моделировка, излишне сладостная

чувственность.  Однако среди них есть  и

замечательные  по  трактовке,  по  своей

искренности и по своему вниманию к нату-

ре произведения,  которые,  наряду с та-

лантом   Миньяра-рисовалыцика,    должны

стать темой будущих исследований ("Семья

Великого Дофина", Версаль, музей дворца;

"Девочка с мыльными пузырями",  называе-

мая также "Мадемуазель де Блуа", там же;

портреты мадам де Ментенон, 1691, Париж,

Лувр; Тюбефа, 1663, Версаль, музей двор-

ца;  Кольбера де Вилласерфа,  1693,  там

же).