МИЛЛЕС сэр Джон Эверетт Millais,  sir John Everett

(1829,  Саутхемптон - 1896, Лондон)

Английский художник.

Воспитанник Кор. Академии (1840), Миллес

уже в молодости был удостоен многих  ме-

далей. Его первые картины были совершен-

но академическими ("Писарро,  победивший

инков в Перу",  1846, Лондон, музей Вик-

тории и Альберта). Познакомившись с Хол-

меном Хантом и Россетти,  он вскоре ста-

новится одним из  основателей  "Братства

прерафаэлитов",  движения, которому обя-

заны своим появлением лучшие  произведе-

ния Миллеса. Его картина "Лоренцо и Иза-

белла" (1848,  Ливерпуль, Художественная

гал. Уокера), выставленная в Кор. Акаде-

мии в 1849 в качестве иллюстрации теорий

этого  движения,  получила  очень теплый

прием. "Христос в доме родителей" (1850,

Лондон, гал. Тейт), менее "трубадурская"

по вдохновению и  более  реалистичная  в

деталях  работа,  была  бы полностью от-

вергнута публикой,  если бы не блестящая

защита Рёскина. Однако подлинный успех и

признание пришли к художнику после "Офел

ии" (1852, Лондон, гал. Тейт). Эта кар-

тина покорила зрителей своей  виртуозной

техникой;  художник писал пейзаж с нату-

ры,  причем насколько  мог  подробно,  а

персонажей много позже, в своей лондонс-

кой мастерской.  Лишенному  поэтического

воображения своих сотоварищей по "Братс-

тву", Миллесу трудно давался выбор сюже-

тов.  Пейзаж картины "Гугенот в день св.

Варфоломея" (Гал.  современного  искусс-

тва)  был написан задолго до изобретения

этого названия,  вызывающего чувство жа-

лости,  которое  Миллес  не преминул ис-

пользовать в  картинах  "Сосланный  роя-

лист" (Англия,  частное собрание), "При-

каз об освобождении" (1853, Лондон, гал.

Тейт),  "The  Black  Brunswicker" (1860,

Порт-Санлайт,  Художественная гал.  леди

Левер).

Став членом-корреспондентом Кор.  Акаде-

мии  (1853),  Миллес,  озабоченный  тем,

чтобы добиться успеха,  постепенно отхо-

дит от искусства  прерафаэлитов,  а  его

женитьба  на  бывшей жене Рёскина (1853)

ускорила разрыв художника с "Братством".

После  "Портрета  Рёскин  в  швейцарском

пейзаже" (1854, частное собрание) худож-

ник  обращается  к  современным  сюжетам

("Спасение",  1855, Мельбурн, Нац. гал.)

и  создает мелодраматическую "Слепую де-

вушку" (1856,  Бирмингем,  Гор. музей) и

"Осенние листья" (1856,  Манчестер, Гор.

художественная гал.).  Благодаря картине

"Воспоминание  о Веласкесе" (1868,  Лон-

дон,  Кор.  Академия) Миллес  становится

действительным   членом   Кор.  Академии

(1868), а вскоре - представителем офици-

альной  живописи.  Исполняя произведения

на светские  сюжеты  ("Вист  на  троих",

1872,  Лондон,  гал. Тейт) или сентимен-

тальные картины  ("Северо-Западный  про-

ход",  1874,  там же), он имеет огромный

для художника годовой доход в  3  тысячи

ливров.  В 1878 Миллес удостаивается по-

четной медали на  Всемирной  выставке  в

Париже,  в 1882 становится кавалером ор-

дена Почетного Легиона,  а в 1896, неза-

долго  до своей смерти,  - сменяет лорда

Лейтона на посту президента Кор.  Акаде-

мии.

И хотя  его поздние картины по своим ху-

дожественным качествам хуже,  чем  пред-

шествующие,  они свидетельствуют о боль-

шом техническом мастерстве Миллеса,  ко-

торое  проявляется,  в частности,  в его

чувственных портретах  ("Семейный  порт-

рет",  называемый  также  "Peace Conclu-

ded",  1856,  Миннеаполис,  Институт ис-

кусств;   портреты  миссис  Бишоффсхайм,

1873, Лондон, гал. Тейт; миссис Хен, Па-

риж,  музей Орсэ; Карлайла, Лондон, Нац.

портретная гал.;  Гледстоуна,  1879, там

же).