МИКЕЛИНО ДА БЕЗОЦЦО MicheliM da   Besozzo   

(упоминается   в 1388-1445)

Итальянский художник.

Первым датированным произведением худож-

ника является миниатюра из  "Надгробного

похвального слова о Джангалеаццо Вискон-

ти" (1403,  Париж,  Нац. библиотека, ms.

lat. 5888). В те же годы Микелино испол-

нил четыре рисунка с изображением  апос-

толов (Париж,  Лувр).  Но фреска "Распя-

тие" в ц. Сан-Сальваторе сопра Кревенна,

вероятно,  написана  еще  раньше.  Лонги

приписывает мастеру также фрагмент фрес-

ки  в ц.  в Виболдоне ("Св.  Лаврентий с

донатором").  В своих ранних работах Ми-

келино кажется учеником и последователем

Джованнино де Грасси, но его линии менее

остры,  рельеф  более  мягок,  благодаря

утонченным   тональностям   позолоченных

отсветов.

Согласно документам, в 1410 он находился

в Венеции,  одновременно с  Джентиле  да

Фабриано,  стиль которого, впрочем, мало

повлиял на Микелино. Вместе с тем работы

мастера в Венето важны своими связями со

Стефано да Дзевио (Стефано да Верона)  -

оба  примкнули  к австро-чешской школе и

вообще к готическому стилю.  Лучшим при-

мером  тому  служит  "Мадонна  в саду из

роз" Стефано да Вероны и "Обручение  св.

Екатерины" Микелино (Сиена, Нац. пинако-

тека),  подписанное "Michelinus fecit" и

еще  более смелое,  чем картина Стефано,

благодаря четкому двухмерному построению

на  золотом фоне,  но более человечное и

повествовательное,  в нежно-округлых фи-

гурах. В этот период стиль Микелино бли-

зок манере веронских мастеров,  например

рисунок "Поклонение волхвов" (Вена, Аль-

бертина), ранее приписываемый Пизанелло.

Шедевром  Микелино в жанре миниатюры яв-

ляется "Часослов" из библиотеки в Авинь-

оне, обладающий цветовой и линейной эле-

гантностью. Здесь влияние Стефано да Ве-

роны, которое проявляется в фигурах свя-

щенных персонажей,  сочетается с возвра-

щением  к ломбардской манере де Грасси в

изображении сезонных работ  в  "Historia

plantarum"  из  библиотеки Казанатенсе в

Риме. Те же черты характерны и для "Lib-

retto degli Anacoreti" (Рим, Кабинет эс-

тампов),  которое кажется  произведением

мастерской  художника и напоминает твор-

чество его сына, Леонардо, автора фресок

в ц.  Сан-Джованни в Карбонаре (Неаполь,

ок. 1430-1440).

К более зрелому творчеству Микелино  от-

носятся  "Часослов" из библиотеки Бодмер

в Колони, близ Женевы; "Обручение Марии"

(Нью-Йорк,  музей  Метрополитен) и фраг-

менты старинных светских фресок  из  Па-

лаццо Борромео в Милане (ныне - крепость

ла Рокко ди  Анджера).  В  этих  фресках

(ранее   приписываемых   Дзаваттари  или

Кристофоро Моретти, молодым ученикам Ми-

келино) очевидно стремление старого мас-

тера применить традицию "интернациональ-

ной готики" к более строгой и пространс-

твенной нарративной выразительности, не-

сомненно учитывающей и работу Мазолино в

Кастильоне Олона и, особенно, его пейза-

жи.