РОССО Джованни Баттиста  ди Якопо,  прозванный Россо Фьорентино Rosso, Giovanni Baftista di Jacopo, dit Rosso Fiorentino

(1494, Флоренция - 1540, Париж)

Итальянский художник.

Работы в  Италии.  Почитатель Мике-

ланджело (рисунки по <Битве при Ка-

шине>), независимый по своей натуре

и  критически  настроенный,   Россо

учился,  возможно,  у  Андреа  дель

Сарто.  26 февраля 1516 он  вступил

во  флорентийскую  корпорацию живо-

писцев. После нескольких декоратив-

ных работ он работает вместе с Сар-

то и Франчабиджо в клуатре ц.  Сан-

тиссима-Аннунциата   во  Флоренции,

где пишет замечательную по колориту

и  освещению фреску <Успение Марии>

(1517).  Под влиянием Бандинелли он

придает своему рисунку большую ост-

роту. В 1518 он исполнил <Мадонну с

четырьмя святыми> (Флоренция, Уффи-

ци);  это произведение,  заказанное

для больницы Санта-Мария Нуова,  по

свидетельству Вазари,  было отверг-

нуто, поскольку <начальнику больни-

цы... все святые показались там дь-

волами...  и  он убежал от него [от

Россо],  крича,  что его обманули>.

<Снятие  с  креста> из пинакотеки в

Вольтерре  (1521)  отмечает   новый

этап в творчестве художника, полный

лиричной  и  красочной  экспрессии,

которая  проявилась  в таких карти-

нах, как <Мадонна с Иоанном Крести-

телем   и   Иоанном   Евангелистом>

(1521,  Вилламанья, близ Вольтерры,

церковь).  Во время второго флорен-

тийского периода Россо, к тому вре-

мени  уже  хорошо известный,  пишет

алтарную картину семьи Деи (<Мадон-

на с десятью святыми>,  1522,  Фло-

ренция,  Палаццо Питти). Это произ-

ведение, хотя и классическое по ду-

ху,  <сначала люди не так уж хвали-

ли, но постепенно признали его дос-

тоинства и начали превозносить вся-

чески> (Вазари). Подобное случилось

и с несколько странной  композицией

<Мадонна с младенцем> (Санкт-Петер-

бург, Гос. Эрмитаж). Однако велико-

лепное  равновесие  линий и цвета в

<Обручении Марии> (1523, Флоренция,

ц. Сан-Лоренцо) <неизменно вызывало

похвалу и удивление величайшее>.  В

это же время были написаны <Портрет

мужчины в шлеме> (Ливерпуль,  Худо-

жественная гал.  Уокера) и <Портрет

молодого человека> (Неаполь,  Капо-

димонте), а также самая абстрактная

из его картин  -  <Моисей  защищает

дочерей  Иофора> (Флоренция,  Уффи-

ци).

В 1523-1524 Россо находился в Риме;

во  время  этого  пребывания он мог

наслаждаться шедеврами Микеланджело

и Рафаэля и познакомиться с молоды-

ми художниками-новаторами -  Перино

дель Вага и Пармиджанино, с которым

он работал в палаццо на виа Джулиа.

В капелле Чези ц. Санта-Мария делла

Паче он  написал  фреску  в  люнете

(<Сотворение Евы> и <Грехопадение>;

рисунки  -  Флоренция,  Уффици,   и

Эдинбург,   Нац.  гал.  Шотландии).

Кроме того,  он делал  рисунки  для

гравюр (Безансон, Музей изящных ис-

кусств;  Лион,  Музей  изящных  ис-

кусств),  в частности, <Подвиги Ге-

ракла> (гравированы Каральо), в ко-

торых  проявилось влияние Бандинел-

ли, римской школы (<Похищение саби-

нянок>), а также Дюрера (<Ярость>).

К этому же периоду относится и при-

писываемая  Россо картина <Соревнование 

пиерид  с  музами>   (Париж,

Лувр),  но  его  шедевром,  недавно

открытым,  является <Мертвый  Хрис-

тос>  (Бостон,  Музей  изящных  ис-

кусств).

Разграбление Рима  заставило  Россо

бежать в Перуджу, Борго Сан-Сеполь-

кро  (<Снятие  с   Креста>,   Борго

Сан-Сеполькро, ц. делле Орфанелле),

Читта ди Кастелло и Ареццо, где его

друг  гуманист  Полластра подсказал

ему сюжеты для четырех картонов для

свода ц. Санта-Мария делли Лакриме.

В эти годы Россо  создал  множество

рисунков.  Он  возвратился в Борго,

чтобы закончить <Преображение>, на-

чатое  в  1528  (Читта ди Кастелло,

собор).  В 1530 он отправился в Ве-

нецию,  где  остановился  у  Пьетро

Аретино,  который рекомендовал  его

французскому  королю  Франциску  1,

отправив ему рисунок <Марс и  Вене-

ра> (Париж, Лувр).

Россо в Фоитенбло.  Россо, музыкант

и широко образованный человек, пон-

равился королю,  который сделал его

своим первым художником,  пожаловав

ему королевские грамоты, привилегии

и свободы (1532) и назначив канони-

ком Сен-Шапель.  Из росписей,  соз-

данных Россо в Фонтенбло,  сохрани-

лись  немногие:  так,  был разрушен

<Павильон Помоны>,  где Россо рабо-

тал вместе с Приматиччо (1532-1535;

росписи известны по гравюре Фантуц-

ци и рисунку в Лувре). Единственной

частью этого большого ансамбля, су-

ществующей и по сей день,  является

Галерея  Франциска  1  (1534-1540),

неоднократно      переделывавшаяся;

здесь под лепным  декором  сохрани-

лись 12 впечатляющих фресок, посвя-

щенных Франциску 1 (к  ним  следует

добавить  <Данаю> Приматиччо) и ок-

руженных  фантастической  стукковой

рамой.  В  них  главную роль играет

лепной  орнамент,  подчеркивая  или

дополняя сюжет самой фрески.  Среди

орнаментальных мотивов (маски, гир-

лянды,  путти)  есть и имитация за-

витка кожаной ленты, благодаря гра-

вюрам имевшая особый успех. Для ко-

роля Россо  исполнил  копию  <Леды>

Микеланджело (картон - Лондон, Бри-

танский музей). Единственной карти-

ной  этого периода является <Пьета>

из Экуана (Париж, Лувр), написанная

для коннетабля Монморанси (датиров-

ка  спорная  -  ок.  1534  или  ок.

1537-1540).   По  мнению  некоторых

исследователей,  Россо исполнил  во

Франции  и картину <Св.  Семейство>

(ок.  1540, Лос-Анджелес, Музей ис-

кусства графства Лос-Анджелес), ко-

торую часто относят к  итальянскому

периоду (ок. 1521-1524).

По гравюрам  Фантуцци и Буавена нам

известны и несколько несохранивших-

ся      произведений      художника

(<Юдифь>), а также маскарадные кос-

тюмы и ювелирные украшения,  эскизы

которых делал Россо.  Однако мы ни-

чего  не  знаем ни о проектах Россо

для триумфальных арок по случаю въ-

езда Карла V в Фонтенбло,  ни о его

миниатюрах. От этого периода сохра-

нились   немногочисленные  рисунки:

подготовительные рисунки для  утра-

ченных  картин  (<Пандора>,  Париж,

Школа изящных искусств) и скульптур

(проект  табернакля,  Лондон,  Бри-

танский музей). 14 ноября 1540 Рос-

со умер,  очевидно,  своей смертью,

хотя Вазари сообщает, что он покон-

цил с собой.

Один из гавных представителей фло-

рентийского маньеризма,  он  был  и

создателем   Школы  Фонтенбло;  его

мощная и оригинальная личность про-

явилась  во Франции в необыкновеных

декоративных работах,  привнесших в

оформление  Фонтенбло  новые темы и

стиль.  Его творчество,  широко из-

вестное благодаря гравюрам, оказало

огромное влияние на всю европейскую

живопись.