ПЬЕРО ДИ КОЗИМО прозвище Пьеро ди Лоренцо Piero di Cosimo, Piero di Lorenw, dit

(1461/1462,  Флоренция - 1521,  там же)

Итальянский художник.

С 18 лет Пьеро учился у Козимо Рос-

селли  (отсюда  его  прозвище).   В

1481-1482  вместе со своим учителем

он работает над фресками  Сикстинс-

кой капеллы в Риме.  Затем он возв-

ращается во Флоренцию, где остается

до  самой смерти,  случившейся вне-

запно, согласно Вазари, в 1521. До-

полнительные  сведения  о его жизни

содержатся в немногочисленных доку-

ментах, но ни один из них не связан

с творчеством художника.  Кроме то-

го,  Пьеро не датировал и не подпи-

сал ни одной картины (подпись и да-

та  на  алтаре  из Фьезоле является

подделкой XIX в.).  Таким  образом,

лишь  небольшая группа работ,  ука-

занных Вазари, - некоторые из кото-

рых утрачены, а другие трудно иден-

тифицировать  с  достаточной   точ-

ностью,  - позволила историкам вто-

рой половины XIX в. заняться иссле-

дованием   творчества  художника  и

признать за ним самобытность, в ко-

торой  ему  отказывали с конца XVII

в.  из-за его новаторских и  антик-

лассических взглядов.

Вообще, кисти  Пьеро ди Козимо при-

надлежит около  пятидесяти  картин,

12  из  которых предназначались для

алтарей,  а другие представляют со-

бой моленные образы для частных за-

казчиков и <кассони> и спинки  бан-

кеток  и кроватей для флорентийских

дворцов, а также портреты (<Портрет

Симонетты Веспуччи>, Шантийи, музей

Коаде).  Искусство  Пьеро  отражает

тот  путь,  который  прошла флорен-

тийская  живопись  в  период  между

кватроченто  и чинквиченто - от Фи-

липпино Липпи, манера которого осо-

бенно  ощутима  в  некоторых ранних

работах Пьеро,  датированных  около

1480  (алтарь <Мадонна с младенцем>

из ц.  в Монтеветтолини, Стокгольм,

Кор.  собрания),  до Гирландайо, от

влияния натурализма  Гуго  ван  дер

Гуса  (<Встреча Марии и Елизаветы>,

Вашингтон,  Нац.  гал.) до отзвуков

стиля   Синьорелли  (мифологическая

сцена в музее Ашмола в  Оксфорде  и

две  сцены охоты в музее Метрополи-

тен в Нью-Йорке).  В работах Пьеро,

созданных в конце века, обнаружива-

ется связь с  творчеством  Леонардо

да Винчи (но лишь в области цвета -

например,   <Непорочное   зачатие>,

Флоренция,  Уффици) и влияние клас-

сицизма Фра Бартоломео (также  уче-

ника Росселли),  как,  например,  в

картине  <Мария  Магдалина>   (Рим,

Нац. гал., гал. Барберини). В рели-

гиозных  картинах,  исполненных  по

частным заказам, святые расположены

на фоне далекого и открытого пейза-

жа, в них чувствуется влияние моло-

дого Рафаэля. В последние годы жиз-

ни Пьеро приближается к нео-леонар-

довскому  направлению,  популярному

среди молодых мастеров,  родившихся

в конце XV в.,  а также к искусству

Андреа   дель  Сарто,  его  ученика

(например,  <Св.  Семейство>, Вене-

ция, собрание Чини).

Обвинения в   эклектизме,   которые

могли бы вызвать эти многочисленные

заимствования,  не  имеют,  однако,

под собой никакой почвы,  поскольку

Пьеро,  обладая  блестящей и ориги-

нальной фантазией,  постоянно пере-

рабатывал все эти идеи.  Общим зна-

менателем этих работ, вдохновленных

столь разными источниками, является

интерес художника ко всему  естест-

венному и реалистичная,  антиакаде-

мическая интерпретация  светских  и

священных  тем  (алтарь  <Обручение

св. Екатерины>, Флоренция, Воспита-

тельный  дом;  <Мадонна с голубем>,

Париж,  Лувр). Особенно часто Пьеро

вводит  в  свои картины на светские

сюжеты   фантастические   элементы,

грустные, или забавные, или патети-

ческие черты,  что отличает его  от

других флорентийских художников то-

го времени (мифологические сцены из

Оксфорда и Нью-Йорка; <Смерть Прок-

риды>, Лондон, Нац. гал.; <Венера и

Марс>,  Берлин-Далем, музей; <Битва

кентавров и лапифов>,  Лондон, Нац.

гал.; <Вакханалия>,

Кембридж, Массачусетс, музей Фогт).

Вазари,  в коллекции которого  была

картина Пьеро <Венера и Марс> (ныне

- Берлин-Далем,  музей), поместил в

своих   <Жизнеописаниях>  биографию

художника,  которая является  одним

из  самых  ярких  и привлекательных

его текстов.