ПРИМАТИЧЧО Франческо Primaticcio, Francesco

(1504,  Болонья  -   1570,   Париж)

Итальянский художник, работавший во Франции.

Приматиччо учился в Болонье у  пос-

ледователей  Рафаэля  Инноченцо  да

Иммола и Баньякавалло,  а также,  с

1526, в Мантуе у Джулио Романо. Ему

приписывают  росписи   в   Кабинете

Аполлона в герцогском дворце (рису-

нок - Турин,  Кор.  библиотека) и в

<Стукковом  зале>  Палаццо  дель Те

(<Триумф  императора   Сигизмунда>,

1530).   Приматиччо  испытал  также

влияние Корреджо и Пармиджанино.  В

1532  Джулио  Романо  отправил  его

вместо себя в Фонтенбло на службу к

Франциску  1.  Приматиччо  встретил

там Россо, более известного и более

высоко  оплачиваемого мастера.  Ему

поручили  росписи   покоев   короля

(1533  и  1535,  <История Психеи>),

известные по рисунку (Париж,  Лувр)

и  копиям,  которые  позволяют  нам

представить ее  стукковый  декор  и

фрески, своей элегантной симметрией

отличные  от  динамичных   росписей

Россо. В то же время Приматиччо на-

чинает росписи покоев королевы,  от

которых   сохранился  только  камин

(1534-1537).  В  1535  он  украшает

портик Порт-Доре,  в то время глав-

ного входа в замок Фонтенбло (<Сце-

ны из истории Геракла>), и работает

в  павильоне  Помоны  (совместно  с

Россо,  1532- 1535,  не сохранился;

<Сады  Помоны>,  рисунок  -  Париж,

Лувр).  Он начинает также украшение

нижней галереи (1535-1542,  росписи

не  сохранились,  рисунки  - Париж,

Лувр).

Внезапная смерть Россо в 1540  бла-

гоприятствовала      художественной

карьере Приматиччо. Франциск 1 отп-

равил его в Италию для приобретения

произведений искусства,  в  особен-

ности  антиков.  По  возвращении  в

Фонтенбло он завершает работы,  ос-

тавленные   незаконченными   Россо.

Так, он украшает два кабинета в га-

лерее  Франциска 1 (росписи не сох-

ранились), выходивших в центр гале-

реи,  где он написал <Данаю> (рису-

нок - Шантийи,  музей Конде). Затем

он   расписывает   Кабинет   короля

(1541-1545, росписи не сохранились,

камин известен по рисункам; <Кузни-

ца Вулкана>,  Париж, Лувр), а также

дверцы  шкафов (<Добродетели>,  ри-

сунки - Париж, Лувр, и частное соб-

рание).  В  те  же годы он украшает

шестью    композициями    вестибюль

Порт-Доре (1543-1544). Покои герцо-

гини д'Этан (1541-1544),  обезобра-

жейная  лестницей при Людовике XV и

переделанная в XIX в., еще сохрани-

ла  частично  свой великолепный де-

кор,  где большие стукковые  фигуры

ритмично чередуются с фресками, ис-

полненными по великолепным рисункам

(<Маскарад  в Персеполисе>,  Париж,

Лувр). Затем Приматиччо расписывает

грот   в   Сосновом  саду  сценами,

представленными    в    перспективе

(1543,  <Минерва>, <Юнона>, не сох-

ранились,  рисунки - Париж,  Лувр).

Затем на первом этаже галереи Фран-

циска  1  он  отделывает  помещение

Ванной (1541-1547,  росписи не сох-

ранились).  Это  одна  из  жемчужин

Фонтенбло,  где  помещались шедевры

королевской коллекции  в  сочетании

со стукко и живописными композиция-

ми (<История Каллисто>,  рисунки  -

Париж,  Лувр,  и Лондон, Британский

музей).

Эта активная деятельность, прерыва-

емая  поездками  в  Италию  (1543 и

1546),  во время которых Приматиччо

испытывал новые влияния (в частнос-

ти,  искусства Перино  дель  Вага),

облегчалась  работой  целой  группы

помощников,  некоторые  из  которых

были   великолепными   живописцами.

Приматиччо  возглавлял  также  мас-

терскую копий с антиков,  привезен-

ных из Италии,  и мастерскую шпалер

(<Портьеры  галереи  Франциска  1>,

Вена,  Музей истории  искусств).  В

это  время  Приматиччо находился на

вершине своей славы.  Он был  самым

влиятельным художником тех лет, ка-

мердинером короля, а с 1544 - абба-

том   монастыря  св.  Мартина  близ

Труа. Однако смерть короля в 1547 и

назначение Филиберта Делорма сюрен-

тиндантом  Кор.   строений   слегка

уменьшили  его  могущество.  Смерть

или отъезд его  помощников  привели

художника  к новому пониманию деко-

ра,  из которого  исключены  теперь

стукковые  элементы.  В 1541 Прима-

тиччо начал росписи галереи  Улисса

(не  сохранились),  над которыми он

работал почти до самой  смерти.  Он

создал  58 композиций на стенах,  а

на своде, разделенном на 15 травей,

украшенных гротесками, были изобра-

жены сцены в смелых  ракурсах,  из-

вестные  по  многочисленным велико-

лепным  рисункам  и   гравюрам.   В

1552-1556 Приматиччо создает роспи-

си на мифологические сюжеты в Баль-

ном зале дворца;  в этой работе ему

помогал Никколо дель Аббате, недав-

но приехавший в Фонтенбло и ставший

его постоянным помощником.

Приматиччо исполнял также и частные

заказы: росписи для кардинала Иппо-

лита Феррарского (1548),  в капелле

Гизов (рисунки - Париж,  Лувр; Шан-

тийи,  музей Конде, и др.). Под его

руководством  Жермен  Пилон  и  его

мастерская   создавали   скульптуры

(гробница Генриха II, Сен-Дени, со-

бор). В Фонтенбло сохранились и не-

которые архитектурные работы Прима-

тиччо.  Он  устраивал  праздники  и

<въезды> (серия рисунков <Стокголь-

мский  маскарад>,  Стокгольм,  Нац.

музей),  а  также делал рисунки для

эмалей.  Среди поздних произведений

художника  следует назвать две ком-

позиции,  написанные для апартамен-

тов герцогини д'Этан (1570),  и но-

вые росписи  в  покоях  короля  (не

сохранились;  сюжеты  были взяты из

<Илиады>;  подготовительные рисунки

- Париж, Лувр; известны также копии

Белли и ван Тулдена).  Все эти  ан-

самбли создавались им вместе с Ник-

коло дель Аббате. Загруженный зака-

зами  Приматиччо  мало  писал  сам:

среди немногочисленных картин,  ко-

торые  ему приписывают,  можно наз-

вать <Св.  Семейство> (Санкт-Петер-

бург, Гос. Эрмитаж), <Одиссей и Пе-

нелопа> (Толедо,  Огайо,  Музей ис-

кусства), а <Похищение Елены> (Бэр-

нард Каст,  музей  Боус)  написано,

вероятно,  учениками.  Об авторстве

<Обморока  Андромахи>   (Провиденс,

Род-Айленд,  музей)  судить  трудно

из-за плохого состояния картины.

Многие росписи Приматиччо не сохра-

нились,  другие  находятся в плохом

состоянии,  но благодаря  многочис-

ленным рисункам (Париж, Лувр; Вена,

Альбертина; Стокгольм, Нац. музей),

исполненным  тушью,  акварелью  или

сангиной,  нам известны характерные

особенности  его  манеры,  тонкой и

ученой,  и его  поэтика.  Искусство

Приматиччо, широко известное благо-

даря гравюрам (исполненным, в част-

ности, Мастером L. D.), оказало ре-

шающее влияние  на  развитие  фран-

цузской живописи,  особенно в XVIII

в.