ПАННИНИ Джованни Паоло   Pannini,  Giovanni Paolo

(1691 или  1692,  Пьяченца  - 1765, Рим)

Итальянский художник.

Еще в годы обучения в кругу Бибиены

Паннини приобрел вкус  к  сценогра-

фии, который сохранял на протяжении

всей своей творческой карьеры в Ри-

ме,  где художник жил с 1715. Здесь

он учился у Б. Луги, классицизм ко-

торого в духе Маратта оказал на не-

го определенное влияние, заметное в

картинах на религиозные сюжеты, ис-

полненные в то время и  находящиеся

сейчас в Лувре, Прало и Музее изоб-

разительных искусств в Будапеште. К

ранним  римским  работам  относятся

также  росписи  на  вилле   Патрици

(1719-1725),  а  также  в различных

палаццо,  таких, как Палаццо Квири-

нале  и Палаццо Альберони.  Но все-

мирную известность, довольно скоро,

Паннини  принесли  его виды римских

памятников и римской жизни. Возмож-

но, именно по этой причине его час-

то  относят  к  римским  ведутистам

XVIII в.,  хотя на самом деле твор-

чество художника выходит  за  рамки

этого жанра, уже достаточно опреде-

лившегося к тому времени.  Объясня-

ется это, с одной стороны, тем, что

художник стремился к большей свобо-

де видения, что была характерно для

ведутистов XVII в., а с другой сто-

роны,  тем,  что его <протороманти-

ческие> опыты  позднее  приведут  к

искусству Пиранези.  Унаследовав от

Годацци типологию <rovine  ideate>,

отличавшуюся  при  всем  ее внешнем

реализме композиционной  произволь-

ностью,  введением  античных  руин,

оживленных несколькими  по-рокайль-

ному изящными персонажами,  Паннини

тем не менее был менее чувствителен

и к урокам пейзажистов,  таких, как

Блумен и Локателли, а аналитическая

ясность  его <ведут> выдает обраще-

ние художника и к опытам Ванвителли

(<Замок Сант-Анджело>,  1744, Потс-

дам, дворец Сан-Суси). Воображаемые

или списанные с натуры,  его компо-

зиции,  порой весьма  внушительные,

представляют собой <кусочки жизни>,

помещенные в окружение античных ру-

ин  и  современных  памятников Рима

(<Площадь   Санта-Мария   Маджоре>,

1742, Рим, Палаццо Квиринале).

Произведения Паннини  - одно из са-

мых великолепных свидетельств XVIII

в.  Одаренный исключительным талан-

том  сценографа,  Паннини  в  своих

произведениях   придавал   огромное

значение  трактовке   пространства;

его композиции почти всегда отлича-

ются  необычайной  пространственной

широтой   и  размахом.  Сопоставляя

грандиозное пространство с  деталь-

нейшей  характеристикой персонажей,

населяющих его сцены,  художник до-

бивается  весьма эффектных контрас-

тов,  особенно при изображении раз-

личных церемоний (<Посещение Карлом

III собора св.  Петра>,  1745, Неа-

поль,  Каподимонте; <Посещение Кар-

лом  III  Квиринальского   дворца>,

1746,  там же), праздников (<Празд-

ник на Пьяцца Навона>, 1729, Париж,

Лувр)  или  театральных сцен (<Концерт в честь

свадьбы дофина>, 1747,

Париж,  Лувр).  Наконец,  он создал

виды музеев  -  реальных  (<Галерея

кардинала  Валенти Гонзага>,  Харт-

форд, Уодсворт Атенеум) или вообра-

жаемых (<Античный Рим> и <Современ-

ный Рим>,  Париж, Лувр), где точное

воспроизведение разнобразных стилей

сочетается  с  широкой   трактовкой

пространства.

Творчество Паннини,  очень обильное

(его картины  находятся  во  многих

европейских и американских музеях),

получило  широкое  распространение,

особенно во Франции,  стране, с ко-

торой  художник  был  тесно  связан

благодаря покровительству кардинала

Полиньяка и женитьбе на сестре  Ни-

кола Флейгельса,  в то время дирек-

тора Французской Академии  в  Риме.

Величайшим  продолжателем искусства

Паннини,  унаследовавшим его вкус к

античным руинам,  также был француз

- Юбер Робер.