ПАЛЬМА ВЕККИО (СТАРШИЙ) прозвище Якопо Негретти Palma Vecchio, Jacopo  Negretti,  dit   

(ок. 1480,   Бергамо  -  1528,  Венеция)

Итальянский художник.

Самый ранний  документ,  в  котором

упоминается Пальма Веккио, сообщает

о его пребывании в Венеции с  1510.

Вырвавшись  из  узких  границ своей

провинции,  он, вероятно, с некото-

рым  трудом приспосабливается к ат-

мосфере венецианской  жизни  начала

XVI в. Преодолев влияние достаточно

банально воспринятого им Беллини  и

испытав увлечение манерой Карпаччо,

Пальма,  кажется, был внимателен ко

всем  художественным  опытам,  но в

конце концов решающую роль в форми-

ровании его стиля сыграет творчест-

во Тициана.  Алтарь <Мадонна с мла-

денцем и тремя святыми> из ц.  Сан-

та-Елена в Тревизо  свидетельствует

о  его попытках осмыслить уроки Ти-

циана или Джорджоне (алтарь из Кас-

тельфранко). Пальма в это время ис-

пытывает влияние поэтической манеры

Джорджоне,  что сказывается в <Двух

нимфах>  (Франкфурт,   Штеделевский

художественный институт), в проник-

новенном <Портрете  Ариосто>  (Лон-

дон, Нац. гал.) и в <Семье пастуха>

(Филадельфия, Музей искусства). Од-

нако Пальма остается ломбардцем - в

своем ярком сияющем колорите и  ло-

кальных  густых  красочных  пятнах,

которые напоминают произведения  Л.

Лотто.  Но именно благодаря влиянию

Тициана искусство Пальмы приобрета-

ет индивидуальные черты. Художнику,

однако,  удается  передать   только

легкую  взволнованность  Джорджоне,

героический дух Тициана ему  недос-

тупен.  Его  спокойный сельский ха-

рактер воспевает красоту, пронизан-

ную  волнением,  окутанную  тайной,

ясно чувственную в  прозрачной  ат-

мосфере.

Тема <Св. собеседования>, соответс-

твующая идиллическому характеру ху-

дожника, особенно часто встречается

в творчестве  Пальмы.  <Мадонна  со

св.  Варварой,  св. Юстиной и двумя

донаторами> (Рим, гал. Боргезе) от-

носится к раннему периоду его твор-

чества и обнаруживает в своем  чис-

том  колорите  влияние произведений

Лотто, созданных около 1508, а <Св.

собеседование>   (Лугано,  собрание

Тиссен-Борнемиса) относится к  тому

периоду,  когда  художник  наиболее

решительно следует примеру  Тициана

(ок.  1515). Родство <Св. собеседо-

вания> Пальмы из собрания Тиссена и

<Св.  собеседования Бальби> Тициана

(Реджио Эмилия,  собрание  Маньяни)

особенно  заметно в фигурах донато-

ров и  полукруглом  расположении  и

напряженности  персонажей.  Но  ин-

терпретация самой темы этими  двумя

художниками различна.  Драматически

понятая  Тицианом,  у  Пальмы   она

превращается  в прекрасное видение,

встречу цветущих женщин и  грациоз-

ных девушек, выделяющихся на первом

плане на фоне широкой панорамы хол-

мов  и деревень,  слегка освещенных

прозрачным светом,  значительно от-

личающимся от атмосферы полотна Ти-

циана.

В своих портретах Пальма также  от-

дает  предпочтение  пышным моделям,

их психологическая трактовка лишена

драматизма.  <Портрет  девушки>  со

спины  (Вена,  Музей  истории   ис-

кусств)  показывает в округлых фор-

мах затененной ниши ее  благородные

роскошные плечи, белоснежную грудь,

золотистые  пышные  руки.  В  <Трех

сестрах> (Дрезден,  Картинная гал.)

широкие  цветовые  массы  формируют

пространство.  В <Женском портрете>

(Милан,  музей ПольдиПеццоли) свет,

исходящий от золотых волос, подчер-

кивает  цветущую  грудь  полуодетой

модели, ослепительную <пену> рубаш-

ки, широкие красные пятна одежды. В

<Красавице> (Лугано,  собрание Тис-

сен-Борнемиса) Пальма, кажется, со-

перничает с самим Тицианом.

Но достигнув   поэтической  вырази-

тельности, фантазия Пальмы начинает

приближаться   к  застывшим  формам

академизма.  Когда он пытается уйти

от  него  и  присоединиться к новым

художественным направлениям и мане-

ре  Тициана после 1520,  он создает

вычурные произведения, свидетельст-

вующие  о  кризисе  его  творчества

(<Поклонение волхвов>, Милан, пина-

котека  Брера).  В  двух  портретах

(Франческо и Паолы  Кверини,  1528,

Венеция,  гал.  Кверини-Стампалиа),

оставшихся незавершенными,  он. од-

нако, вновь находит благородные мо-

тивы и новый интерес к психологизму

(в  чем можно видеть отзвук искусс-

тва Лотто). Среди других значитель-

ных   произведений  Пальмы  следует

упомянуть <Сельский концерт> в духе

Джорджоне  (Эрденкрейг,  Шотландия,

собрание  Кричтона  Стюарта),  <Св.

собеседование>     (Виченца,     ц.

Сан-Стефанио; Неаполь, Каподимонте;

Прага,  Нац.  гал.; Вадуц, собрание

Лихтенштейн;  Венеция,  гал. Акаде-

мии),  <Поклонение волхвов> (Париж,

Лувр),  <Св.  Варвара> (Венеция, ц.

Санта-Мария Формоза),  <Адам и Ева>

(Брауншвейг,  музей  герцога  Анто-

на-Ульриха),   <Венера>  (Кембридж,

музей Фицуильям),  <Диана и Каллис-

то> (Вена, Музея истории искусств).

Наиболее полно произведения  худож-

ника представлены в Вене (Музей ис-

тории искусств),  Дрездене (Картин-

ная  гал.),  Берлин-Далеме (музей),

Санкт-Петербурге (Гос. Эрмитаж).