ИНТАРСИЯ Intarsio

Определение и первые примеры  фигу-

ративной     интарсии.     Интарсия

(по-французски,  <маркетри>) -  это

разновидность инкрустации,  близкая

мозаике.  Но в отличие от  мозаики,

которая  состоит  из  кусочков пра-

вильных очертаний, больше пригодных

для передачи живописных эффектов, в

интарсии используются  плоские  ку-

сочки большего размера, врезанные в

поверхность в соответствии  с  изб-

ранным   рисунком.  Сочетание  этих

различных по цвету элементов и дает

рисунок.  Если инкрустация исполня-

ется  из  самых  разных  материалов

(металл,   кость,  слоновая  кость,

твердые породы камня и др.), то ин-

тарсия создается из различных пород

дерева,  разных по цвету, подобран-

ных  в соответствии с колористичес-

ким решением подготовительно карто-

на. Тени выкладываются из потемнев-

шего от обжига дерева. Так называе-

мая  <картезианская> интарсия,  для

которой характерна  игра  геометри-

ческих мотивов, составленных из ма-

леньких частичек двух цветов, часто

используется  в производстве мебели

и небольших предметов,  в то время,

как  интарсия  с  крупным  рисунком

применяется в отделке церковных ин-

терьеров.

Самое древнее  произведение фигура-

тивной интарсии исполнено в Италии;

это фрагмент, несомненно, сиенского

происхождения  из  хора  собора   в

Орвьето (<Коронование Марии>).  Са-

мые значительные тречентистские ин-

тарсии  исполнены  именно сиенскими

мастерами  (хор   ц.   Санта-Кроче,

1355, и собора Санта-Мария дель Фь-

оре, 1390, во Флоренции; хор Сиенс-

кого собора, 1394, и др.).

Интарсия и  перспектива в Тоскане и

Урбино.  Импульсом для интенсивного

развития интарсии послужили правила

трехмерного изображения на плоскос-

ти, выработанные Брунеллески и Аль-

берта. Благодаря простоте и четкос-

ти  контуров и ограниченной палитре

интарсия создала идеальные  примеры

классической перспективы (натюрмор-

ты,  городские виды, геометрические

фигуры).  Сотрудничество живописцев

и мастеров интарсии  проявилось  во

Флоренции  и Пизе,  в частности,  в

творчестве Джулиано да Майано. Сту-

диоло  Федериго  да  Монтефельтро в

Урбино (1479-1481)  является  одним

из шедевров итальянской интарсии

Братья Каноцци  да Ленданара.  Мас-

терская братьев Лоренцо и Кристофо-

ро  Каноцци да Лендинари бьиа самой

значительной мастерской  в  Италии.

Их творчество глубоко отмечено вли-

янием Пьеро делла Франчески.  После

совместной работы в Ферраре, Падуе,

Модене и Парме  в  1460-е,  в  1469

братья расстались. Первый переезжа-

ет в Венето и  работает  в  Венеции

(сакристия ц.  Санта Мария деи Фра-

ри),  Виченце и Тревизе.  Второй  -

остается  в  Эмилии,  где вместе со

своим сыном Бернардино создает пан-

но для сакристии собора в Модене (с

1474);  он работал также в Парме  и

Пизе.

Последователи Кристофоро  да Ленди-

нара.  У братьев Лендинара  учились

многие  мастера  интарсии,  но лишь

Дж. М. Платина, работавший в Кремо-

не,  в  своих  сложных натюрмортах,

близких искусству Л.  Косты, достиг

мастерства своих учителей. Предста-

вители семей Сакки и Марки работают

в Кремоне и Болонье соответственно.

Последний шедевр интарсии,  сравни-

мый  с  достижениями современной ей

живописи,  - хор  собора  в  Савоне

(1500-1521), созданный в результате

сотрудничества различных странству-

ющих  художников.  Фра  Джованни да

Верока,  хотя и сформировался в бо-

лее  сложной традиции,  принадлежит

этому же направлению: он разрабаты-

вает  и усложняет перспективные ви-

ды.  Соперничая с живописью, он ок-

рашивает  дерево  в различные тона.

Но упадок интарсии не замедлил себя

ждать;  один  из  последних удачных

примеров - работа Л. Лотто и Дж. Ф.

Каподиферро  в хоре ц.  Санта-Мария

Маджоре в Бергамо (1522-1523).

Несмотря на  успехи   Фра   Дамиано

Дзамбелли  во  второй  половине XVI

в., интарсия вскоре становится дос-

топримечательностью музеев или вто-

ростепенным  декоративным   приемом

при  изготовлении  домашней мебели.

Лишь новый интерес  к  промышленным

искусствам и ремеслу,  с его народ-

ными истоками,  вновь привлек к ин-

тарсии внимание исследователей.  Во

второй  половины  XIX  в.  началось

восстановление интарсий, украшающих

хоры итальянских соборов.