ЖИВОПИСЬ ДЕЙСТВИЯ Action painling

Этот термин,  связанный с абстракт-

ным экспрессионизмом, был предложен

нью-йоркским поэтом и критиком  Ха-

рольдом  Розенбергом в статье <Аме-

риканские   живописцы    действия>,

опубликованной  в  1952  в  журнале

<Art News> (том  51).  На  открытии

выставки  <Новая американская живо-

пись> в Нац. музее современного ис-

кусства в Париже в 1959 Алфред Барр

Младший сказал: <Термин абстрактный

экспрессионизм,  используемый неко-

торое время в Берлине в  1919,  был

подхвачен  в  Америке  около 1929 и

обозначил первые абстрактные компо-

зиции  Кандинского,  который  в ка-

ком-то смысле опередил американскую

живопись,   названную  так  впервые

лишь в 1946>. Таким образом, амери-

канские  художники  еще не называли

свою  живопись  <абстрактной>,   по

крайней  мере,  в терминологическом

смысле слова,  и отбрасывали всякую

связь с немецким экспрессионизмом.

Новое определение - <живопись дейс-

твия> (по-французски ее иногда  на-

зывают <живописью жеста>) - подчер-

кивало физический акт создания кар-

тины, способ выражения, чуждый вся-

кой фигуративности и стремящийся  к

передаче на полотне основных реалий

цвета  и  драмы  творчества.  Яркий

пример  <живописца действия> являет

собой  Джексон  Поллок,  который  в

1947  изобрел  технику  <дриппинга>

(разбрызгивание краски)  и  который

отказался от всяких концепций прош-

лого, чтобы прямо выразить физичес-

кие и психические импульсы.  Поллок

покрывал таким образом  поверхности

огромных  полотен (пространство та-

ких картин было принципиально неог-

раничено),  расположенных на стенах

или,  как правило,  на полу,  нахо-

дясь,  по  его  собственным словам,

непосредственно  <в>  картине.  Два

термина  -  <живопись  действия>  и

<абстрактный   экспрессионизм>    -

обозначают  школу или направление в

американской живописи, объединяющее

большое число художников одного по-

коления,  хотя и  очень  разных  по

своим творческим поискам и технике.

Среди ним можно назвать Ф.  Клайна,

В. де Кунинга, К. Стилла, М. Ротко,

Р.  Мазервелла,  Ф.   Гастона,   Б.

У.Томлина  и Дж.  Творкова.  Вскоре

распространившаяся в  Париже  и  по

всей  Европе,  <живопись  действия>

осталась тем не менее  случайной  и

часто смешивалась с некоторыми фор-

мами лирической абстракции, сильны-

ми  порывами  неформального искусс-

тва,  яростью ташизма и каллиграфи-

ческой абстракцией.