ДОБИНЬИ Шарль Daubigny, Charles

(1817, Париж - 1878,  там же)

Французский художник.

Добиньи родился в семье ремесленни-

ков, чьи художественные наклонности

во многом способствовали развитию у

ребенка  раннего интереса к рисова-

нию.  В семнадцать лет он  совершил

путешествие в Италию и по возвраще-

нии оттуда всерьез  занялся  гравю-

рой.

Его первые  работы  несли  на  себе

сильный отпечаток влияния Рембранд-

та  и  свидетельствовали  о  тонком

чувстве природы.  Затем он  работал

реставратором картин.  Краткое пре-

бывание в 1840  в  мастерской  Поля

Делароша  повлияло на Добиньи мень-

ше, чем копирование картин голланд-

ских  мастеров в Лувре.  Его первые

произведения еще полны воспоминани-

ями о Рёйсдале и Хоббеме, в сочета-

нии с отголосками классицизма,  ко-

торые порой сильнее индивидуальнос-

ти самого художника. С 1843 Добиньи

обращается  к живописи на пленэре и

подолгу живет в Барбизоне и Морване

(<Долина   Кузен>,   1847,   Париж,

Лувр).  Около 1850 его  известность

возрастает:  государство  приобрело

одну из картин художника,  а компо-

зици <Пруд Жилье> (1853,  Цинцинна-

ти,  музей) была куплена Наполеоном

III.  Это  дало немалую прибыль,  и

Добиньи смог больше путешествовать.

Около  1852  он знакомится с Коро в

Оптево (Изер).  Художники  работали

вместе  и  начали писать на натуре.

Однако Добиньи оставался верен при-

вычным пейзажам Оптево, берегам Се-

ны и Уазы близ Овера, на которые он

мог  без  устали  смотреть во время

длительных поездок на своей  знаме-

нитой лодке <Ботен>, превращенной в

мастерскую.

Если в ранних работах Добиньи  клал

краски  ровно  и  гладко,  то около

1852 мазки становятся более пастоз-

ными,  в  чем  проявляется  влияние

Курбе (<Запруда  в  Оптево>,  1855,

Руан,  Музей изящных искусств; пов-

торение - 1859,  Париж, Лувр). Неп-

рерывное общение с природой, наблю-

дение бегущих вдаль вод  и  морской

глади  заставили  художника высвет-

лить свою палитру, сделать ее более

<воздушной>,  а мазки - более быст-

рыми. Одним из первых Добиньи попы-

тался  передать  мимолетность и не-

повторимость момента, запечатленно-

го художником. Критика, не сумевшая

сразу оценить значимость этого  ша-

га,  обвинила Добиньи в поспешности

и излишней импровизационности. Тео-

филь  Готье  в связи с этим впервые

произнес слово <impression>  (<впе-

чатление>),  но  с  весьма уничижи-

тельным оттенком.  В  1855  Добиньи

уезжает в Англию, куда возвращается

также во время войны в 1870. Там он

встречает К. Моне, вместе с которым

едет в Голландию. В 1870 в Овере он

знакомится с Сезанном.  Эти встречи

с мастерами, во многом определивши-

ми мировоззрение художников следую-

щего поколения,  позволяют  понять,

насколько  все они обязаны Добиньи,

одному из самых ярких предвестников

импрессионизма.

Произведения Добиньи представлены в

музее Месдаг в Гааге, в Лувре (соб-

рание  Томми-Тьери)  и музее Орсэ в

Париже, в Музеях изящных искусств в

Лионе,  Марселе и Реймсе, а также в

Гос.  Эрмитаже в Санкт-Петербурге и

Музей  изобразительных искусств им.

А. С. Пушкина в Москве.