МАЗО ДИ БАНКО Maso di  Вапсо 

(первая половина XIV в., Флоренция)

Итальянский художник.

Проблема Мазо - Джоттино - Стефано. Лич-

ность  Мазо  представляет  собой одну из

самых сложных проблем  изучения  флорен-

тийской живописи XIV в. Исследования по-

добного рода затрагивают и других масте-

ров. Среди учеников Джотто Гиберти назы-

вает Стефано, Таддео Гадди и Мазо, кото-

рого  он  особенно восхваляет и которому

приписывает,  в частности,  фрески в ка-

пелле  Барди ди Вернио в ц.  Санта-Кроче

во Флоренции.  Вместе с тем,  во  многих

документах фигурирует имя Мазо ди Банко,

который был,  вероятно, тем же самым Ма-

зо,  что  и у Гиберти,  поскольку в этих

документах также упоминаются фрески в ц.

Санта-Кроче  (во время работы над ними в

1341 художник вошел в конфликт с  заказ-

чиками).  Вазари,  напротив, приписывает

эти произведения Джоттино.  Имя "Джотти-

но"  можно  связать  с Джотто ди Маэстро

Стефано,  который,  однако,  принадлежал

уже  к следующему поколению художников и

поэтому не может быть отождествлен с Ма-

зо. Кроме того, проблема усложняется еще

и тем,  что в  связи  с  произведениями,

приписываемыми Мазо или Джоттино,  в не-

которых документах упоминается  без  ка-

ких-либо уточнений имя некоего Стефано.

В 1929  произведения  этих трех мастеров

были разделены благодаря  Оффнеру.  Лич-

ность Мазо бьиа прояснена, был составлен

каталог его произведений; соответственно

были  определены  и  работы Джоттино.  В

1951 Лонги заложил основу  идентификации

Стефано.

Произведения Мазо. Для определения твор-

ческого наследия Мазо исследователи при-

бегли  к методу стилистических аналогий,

исходя из фресок в капелле Барди ди Вер-

нио в ц. Санта-Кроче во Флоренции ("Сце-

ны из жизни св.  Сильвестра", "Воскреше-

ние  одного  из членов семьи Барди"),  и

таким образом был собран целый круг  па-

мятников  - фреска "Коронование Марии" в

люнете ц.  Санта-Кроче  (музей  собора);

полиптих ("Мадонна",  Берлин-Далем,  му-

зей,  две других  части,  хранившихся  в

Берлине,  были  уничтожены в 1945;  "Св.

Антоний  Падуанский",  Нью-Йорк,   музей

Метрополитен);  полиптих  "Мадонна с че-

тырьмя  святыми"  (Флоренция,  ц.   Сан-

то-Спирито);      небольшой      триптих

(Нью-Йорк, Бруклинский музей); "Мадонна"

(Берлин-Далем,  музей); "Коронование Ма-

рии"  (Будапешт,  Музей  изобразительных

искусств); "Успение Марии" (Шантийи, му-

зей Конде).  Три последних картины, воз-

можно, составляли раньше ансамбль табер-

накля капеллы Чинтола в соборе в  Прато.

Кроме  того,  Мазо можно приписать фраг-

менты фресок с головами святых и ангелов

в оконных амбразурах капеллы Кастель Ну-

ово в Неаполе  (1329-1332)  и  фрагменты

фресок в ц. Сан-Франческо в Пистойе.

Мазо занимает  особое место среди учени-

ков Джотто. Его важность тем более вели-

ка, что он работал еще в первой половине

XIV в.  Мазо принадлежит ведущая роль  в

формировании таких мастеров, как Джотти-

но, Джованни да Милане, Пуччо ди Симоне,

Джусто де Менабуои, Нардо ди Чоне. Живо-

пись Мазо отличается двумя основными ка-

чествами:  углубление  объемных  исканий

Джотто и солнечная тонкость его  колори-

та,  наполненного светом, которые позво-

ляют назвать Мазо "Пьеро делла Франческа

треченто".