МАГРИТТ Рене Magritte, Rene 

(1898,  Лессин  - 1967, Брюссель)

Бельгийский художник.

В 1916 Магритт посещает Академию изящных

искусств в Брюсселе, а после войны вмес-

те с Виктором  Сервранксом  работает  на

обойной фабрике. В 1922 он открывает для

себя Де Кирико и в 1926 вступает  в  Об-

щество  тайны,  в  которое входили бель-

гийские сюрреалисты (Гуманс, Нуже, Скут-

нер, Леконт, Сури, Мезенс). После корот-

кого  увлечения  футуризмом  и  кубизмом

Магритт   создает   свой  индивидуальный

стиль.  После приезда в Париж в 1927 его

деятельность в группе сюрреалистов акти-

визируется.  До 1936 художник  продолжал

испытывать  влияние Де Кирико,  что осо-

бенно заметно в его городских  видах,  в

которых  соседствуют несовместимые пред-

меты, следуя свойственной Де Кирико поэ-

тике ("Мысленная деревня", 1926, частное

собрание),  и появляются подобия манеке-

нов, неподвижные господа в черных котел-

ках   ("Убийца   под   угрозой",   1926,

Нью-Йорк, Музей современного искусства).

Его техника точна и современна,  рисунок

безупречен,  а  цвета  необычайно сочны.

Банкротство  в  1930  брюссельской  гал.

"Кентавр",  с которой Магритт тогда сот-

рудничал, дало возможность его другу Ме-

зенсу  выкупить  все  его картины (около

200).

До 1940 Магритт работает в той же  мане-

ре,  создавая совершенно неожиданные от-

ношения между предметами  и  их  декором

("Человеческое существование", 1934, Па-

риж,  частное собрание) или  представляя

предмет  или  его  окружение в необычном

виде;  так,  в  картине  "Ступени  лета"

(1938, там же) небо превращено в стену с

нишами и расселинами.  В краткий  период

(1940-1946),   когда  художник  обогатил

свою палитру и развивался в сторону  не-

коего подобия "импрессионизма",  его об-

разы  утратили  свою  великолепную  точ-

ность.  Но  с 1946,  несмотря на сложные

отношения с сюрреалистами, Магритт возв-

ращается  к своей старой манере,  но,  к

сожалению,  не обретает былого  мастерс-

тва.  В его произведениях появляется от-

тенок жестокости, которого прежде не бы-

ло,  - гроб,  заменивший модели Давида в

картине "Перспектива (Мадам Рекамье  Да-

вида)" (1950,  Брюссель,  частное собра-

ние) и персонажей Мане в  картине  "Бал-

кон" (1950, Гент, музей). Его оригиналь-

ность проявляется в смеси "черного  юмо-

ра" и традиционного видения в прекрасных

свежих  тонах  в  широком  пространстве.

Магритт придает сюрреалистическому вооб-

ражению некую  солидность,  парадоксаль-

ность и болезненность. В 1945 он иллюст-

рирует "Песни Мальдорора" Лотреамона,  а

в  1946  -  "Жизненные потребности" Поля

Элюара.

Картины художника представлены  в  бель-

гийских музеях:  в Брюсселе (Кор.  музей

изящных  искусств  -  "Империя   света",

1954), Льеже ("Двойной секрет", 1927), в

Шарлеруа,  Генте,  а также в Вене (Музей

искусства XX в.),  Нью-Йорке (Музей сов-

ременного искусства), Хьюстоне (собрание

Де Мениль),  Филадельфии ("Шесть элемен-

тов",  1928),  Париже ("Красная модель",

Нац. музей современного искусства, Центр

Помпиду),  Чичестере (Суссекс,  фонд Эд-

варда Джеймса), Венеции (фонд Пегги Гуг-

генхейм   -   "Империя    света",    ок.

1953-1954), а также в частных собраниях.