ЛОРЕНЦО ВЕНЕЦИАНО Lorenzo Venevano

(упоминается в Венеции  в 1357-1372)

Итальянский художник.

<Полиптих> (1357-1359,     Венеция,

гал.  Академии) - первое датирован-

ное произведение Лоренцо Венециано,

в  котором он выступает уже сформи-

ровавшимся  художником.   Возможно,

что до этого он работал в кругу Па-

оло Венециано (к этому периоду были

отнесены многие произведения) и на-

ходился в  Вероне  (ок.  1350).  Во

всяком  случае в <Полиптихе> (<Бла-

говещение> и <Святые>  в  двух  ре-

гистрах) заметно стремление мастера

избежать византийских изобразитель-

ных приемов, унаследованных от Пао-

ло Венециано,  с помощью  различных

формальных  сочетаний разнообразных

готических  тенденций.  Эти  смелые

усилия  позволяют  видеть в Лоренцо

новатора венецианской живописи вто-

рой половины XIV в. Стремление пор-

вать  с  византинизмом   характерна

также и для <Обручения св. Екатери-

ны> (1359, Венеция, гал. Академии),

где  оно  проявляется  в извилистых

ритмах и натурализме,  напоминающем

Томмазо  да  Модена,  и,  хотя  и в

меньшей степени, для полиптиха <Ус-

пение  Марии  и  святые> в соборе в

Виченце (1366), где еще сохраняются

византийские черты и где готические

элементы ограничены лишь  тончайшей

вычурностью  линий.  Это  сочетание

готики и византийской  манеры  при-

сутствует и в <Полиптихе>, в центре

которого изображена <Передача  клю-

чей апостолу Петру> (1370, Венеция,

музей Коррер),  а на боковых створ-

ках  - четыре святых (Берлин-Далем,

музей).  Однако пределла (<Сцены из

жизни апостолов Петра и Павла>, там

же),   оживленная   повествователь-

ностью  и острыми наблюдениями при-

роды,  отмечена новыми и оригиналь-

ными чертами,  которые свидетельст-

вуют о влиянии итальянской  живопи-

си,  в частности,  болонской, и тем

самым подтверждают поездку  Лоренцо

в  Болонью.  Известно также,  что в

1368 для ц.  Сан-Джакомо в  Болонье

он  написал <Полиптих> (две створки

- Болонья,  Нац. пинакотека). В по-

липтихе <Благовещение> (1371, Вене-

ция, гал. Академии) персонажи обла-

дают уже телесной плотностью и рас-

положены на усыпанной  цветами  лу-

жайке  в  манере <интернациональной

готики>.  Новое величие и повество-

вательность  характерны для трипти-

ха,   атрибуированного   Р.   Лонги

(<Воскресение Христа>,  Милан, Кас-

телло Сфорцеско;  <Св. Петр>, 1371;

и <Св.  Марк>, Венеция, гал. Акаде-

мии).

В последний период своего творчест-

ва  Лоренцо  оставляет  свои старые

интересы и ограничивается  поисками

грациозной элегантности (<Мадонна с

младенцем>, 1372, Париж, Лувр). Его

<готицизм>  достигает  в  нежных  и

утонченных образах и в новых  архи-

тектонических причудах оригинальной

напряженности. В полиптихе <Мадонна

с младенцем и ангелами> из ц.  Сан-

та-Мария делла Челестия (Милан, пи-

накотека Брера) этот <готицизм> до-

полнен ажурными пинаклями,  создаю-

щими исключительно манерный декора-

тивный ансамбль.  В этом  последнем

произведении  стиль  Лоренцо стано-

вится чисто готическим, пронизанным

тем  <придворным>  духом,  который,

завершая творчество художника, отк-

рывает  в  Венеции новую главу <ин-

тернациональной готики>.