ЛИППИ Филиппино Lippl, Filippino

(1457 ?, Прато ? - 1504, Флоренция)

Итальянский художник.

После смерти  своего отца и первого

учителя Филиппе  Липпи,  Филиппино,

которому было тогда 12 лет,  посту-

пает в мастерскую Боттичелли, влия-

нием  которого  отмечены его первые

работы, созданные в 1478-1482 (<Ма-

донна>,  Лондон, Нац. гал.; Флорен-

ция,  Уффици; Будапешт, Музей изоб-

разительных  искусств;  Берлина-Да-

лем,  музей;  <Сцены из жизни Эсфи-

ри>,  Париж,  Лувр;  Шантийи, музей

Конде;  Оттава, Нац. гал.; <Товий и

три ангела>,  Турин,  гал. Сабауда;

<Поклонение    младенцу    Христу>,

Санкт-Петербург,    Гос.   Эрмитаж;

<Поклонение волхвов>,  Лондон, Нац.

гал.;  <История  Виргинии>,  Париж,

Лувр;  <История Лукреции>,  Флорен-

ция,  Палаццо  Питти).  Это влияние

было столь  сильным,  что  Беренсон

приписал эту группу произведений, а

также несколько  портретов  некоему

художнику, названному <друг Сандро>

(Боттичелли). Филиппино заимствовал

у своего учителя удлиненные и утон-

ченные фигуры,  элегантные и  пате-

тичные.

Около 1484-1485    он   заканчивает

фрески в капелле Бранкаччи ц.  Сан-

та-Мария дель Кармине во Флоренции,

прерванные  за  50  лет  до   этого

смертью  Мазаччо.  Здесь  Филиппино

<отрекся и от себя самого, и от Ма-

заччо> (по выражению Бранди), испу-

гавшись,  вероятно,   впечатляющего

величия росписей Мазаччо; он закон-

чил их в формах  более  искусствен-

ных,  лишенных той восприимчивости,

какую он продемонстрировал в  своих

первых произведениях. Около 1483 он

исполнил два  тондо  <Благовещение>

(Сан-Джиминьяно,   музей),  которые

отмечают эволюцию его стиля;  линия

становится более закрученной и нер-

возной,  драпировки более цветисты-

ми,  а колорит более металлическим.

Между тем во Флоренцию был  достав-

лен  <Алтарь Портинари>,  созданный

нидерландским художником  Гуго  ван

дер  Гусом для капеллы Портинари ц.

Сант-Эджидио,  и Филиппино,  как  и

другие  итальянские  живописцы того

времени, поразили натуралистические

элементы в этом произведении, вско-

ре ставшем знаменитым. Для Филиппи-

но  это  было время поистине значи-

тельных заказов:  в 1486  -  алтарь

<Мадонна  с  четырьмя  святыми> для

зала дельи Отти ди Пратика в Палац-

цо Веккио (ныне - Флоренция,  Уффи-

ци);  примерно тогда же -  <Видение

св.  Бернарда>  для  капеллы  семьи

Пульезе  (Флоренция,  ц.  Бадии)  и

<Мадонна  со  святыми  и донатором>

для капеллы  семьи  Нерли  ц.  Сан-

то-Спирито;  здесь  вид  Флоренции,

открывающийся сквозь портик,  кото-

рый окружает группу, можно сравнить

с пейзажными фонами в нидерландской

живописи.

В 1489-1493  в Риме Филиппино пишет

<Сцены из жизни Марии  и  св.  Фомы

Аквинского>  в  капелле  Карафа  ц.

Санта-Мария сопра Минерва. Знакомс-

тво с античностью приводит художни-

ка к декоративному  изобилию  (гро-

тески,  фризы,  странные прически),

поскольку  этот  классический  мир,

чьи  законы  и меры уважали мастера

раннего кватроченто, становится для

художников позднего XV в. предлогом

к ностальгическим  воспоминаниям  и

фантазиям. В 1496 Филиппино датиру-

ет  картину  <Поклонение  волхвов>,

написанную  для  монастыря  Скопето

(Флоренция, Уффици). Расположение и

сложные  позы  персонажей,  которые

словно кружатся вокруг  центральной

группы,  возможно, были навеяны не-

законченным  <Поклонением  волхвов>

Леонардо (там же);  этот заказ Лео-

нардо получил от монахов Сан-Донато

в  Скопето,  которые затем заказали

картину Филиппино.  В  конце  века,

Филиппино получает заказы и от дру-

гих городов.  Так,  в 1501  для  ц.

Сан-Доменико  в  Болонье  он  пишет

<Обручение св. Екатерины> (в эмили-

анской живописи экстравагантный дух

Филиппино находит свою параллель  в

некоторых   фантастических  образах

Амико Аспертини,  который во  время

своего  пребывания в Тоскане навер-

няка заинтересовался произведениями

Филиппино). Примерно в это же время

он отправляет в Геную  <Алтарь  св.

Себастьяна>  (ныне  - Палаццо Бьян-

ко). В 1503 он заканчивает фрески в

капелле Строцци ц.  Санта-Мария Но-

велла во Форенции, заказанные еще в

1487 (<История св. Филиппа>); здесь

еще больше усиливаются  неспокойные

формы и декоративизм,  элементы ко-

торого,  заимствованные из  класси-

ческого искусства,  заполняют архи-

тектонические перспективы и украша-

ют  персонажи странными и вычурными

прическами.  Из этой <массы> иногда

выделяются,  однако,  замечательные

фигуры и детали,  которые сохраняют

печать  характерной  для  Филиппино

изобретательности.  Преждевременная

смерть  художника  не позволила ему

завершить такие  произведения,  как

<Коронование    Марии>    для    ц.

Сан-Джорджо алла Коста, законченное

Алонсо  Берругете  (ныне  -  Париж,

Лувр),  и <Снятие с креста> для  ц.

Сантиссима-Аннунциата,  законченное

Перуджино в 1505 (ныне - Флоренция,

гал. Академии).

Наряду с Пьеро ди Козимо, Филиппино

Липпи был художником, предвосхитив-

шим  некоторые странные и фантасти-

ческие черты, которые вновь появят-

ся, но уже в более интеллектуальной

форме, в эпоху маньеризма.