КРИСТУС Петрус Chrisrus, Petrus

(упоминается  в  Брюгге с 1444 - умер в 1473, Барле, Брабант)

Нидерландский художник.

Нам известны лишь некоторые эпизоды

его жизни.  В 1444 он упоминается в

Брюгге;  в 1454 исполняет три копии

с <Мадонны> из  Камбрэ,  а  в  1462

вместе  с  женой  становится членом

братства   <Сухого    дерева>.    В

1463-1467  он  украшает хоругвь для

процессии и в 1472 становится  чле-

ном совета художников.

Истоки его стиля - еще не разрешен-

ная проблема. Иногда предполагается

тесное  сотрудничество  Кристуса  с

Яном ван Эйком; он мог быть руково-

дителем  мастерской великого худож-

ника,  ставшим самостоятельным мас-

тером  лишь  после  смерти учителя,

который поручал ему завершение сво-

их произведений. Эта гипотеза осно-

вывается непосредственно  на  доку-

ментах,  касающихся картины <Мадон-

на> ван  Эйка  (Нью-Йорк,  собрание

Фрик)  и  ее  реплики,  исполненной

Кристусом  (Берлин-Далем,   музей).

Вопрос,  однако, более сложен. Хотя

Петрус  Кристус  нередко  копировал

композиции  ван Эйка или его круга,

его стиль менее ученый и  достигает

менее тонких эффектов, чем его учи-

тель;  поэтому кажется  маловероят-

ным, что Кристус работал в мастерс-

кой ван Эйка.

Творческая биография Кристуса отме-

чена  несколькими  вехами - датиро-

ванными картинами, которые позволя-

ют  проследить  эволюцию художника.

<Портрет   картезианского   монаха>

(1446,  Нью-Йорк,  музей Метрополи-

тен) замечателен своей  <обманкой>:

на парапете, который по примеру ван

Эйка ограничивает первый план  ком-

позиции,  художник  изобразил муху.

<Портрет Эдварда Граймстона>  (Лон-

дон,  Нац. гал.), датируемый тем же

годом,  в большей степени  выявляет

характерные черты мастера: его вкус

к чистому свету,  смягчающему моде-

лировку форм и противопоставляющему

ей сухие линии теней. Эта тенденция

сочетается с предпочтением простых,

почти геометрических  архитектурных

форм.  В 1449 была исполнена знаме-

нитая    картина    <Св.    Элигий>

(Нью-Йорк, музей Метрополитен, соб-

рание Лехмана); под предлогом изоб-

ражения  святого  патрона  ювелиров

художник  здесь  создает  настоящую

жанровую сцену: молодую чету, поку-

пающую  кольцо  в  лавке   святого.

Здесь  заметны некоторые ванэйковс-

кие черты  (игра  световых  рефлек-

сов),  что  заставляет предположить

существование прототипа, созданного

ван Эйком.  Но эти черты сочетаются

здесь с поисками простых объемов  и

напряженных жестов, которые состав-

ляют главный элемент стиля  Кристу-

са.  Они  характерны  для его <Рож-

дества> (Вашингтон, Нац. гал., соб-

рание Меллона),  арка которого вос-

ходит к композициям Рогира ван  дер

Вейдена (архитектурный мотив,  реп-

резентирующий сцену),  а также  для

<Снятия  с креста> (Брюссель,  Кор.

музей изящных искусств; уменьшенный

вариант - Нью-Йорк,  музей Метропо-

литен). В этих двух работах Кристус

обнаруживает  непонимание искусства

Рогира: хотя он и заимствует у него

некоторые жесты (как,  например,  в

<Кающейся  Магдалине>),  сам  роги-

ровский дух здесь полностью исчеза-

ет -  патетика  Рогира  подменяется

здесь   торжественным  и  застывшим

размышлением.

В 1452 Кристус создает две алтарные

створки  (Берлин-Далем,  музей),  в

которых достаточно точно  воспроиз-

водит <Распятие>, приписываемое ван

Эйку  (Нью-Йорк,  музей  Метрополи-

тен), но, к сожалению, не сохраняет

ни тонкости,  ни освещения великого

мастера,  а лишь подчеркивает анек-

дотические элементы композиции. Не-

большое  панно <Мадонна с младенцем

и  св.  Иеронимом   и   Франциском>

(Франкфурт,  Штеделевский художест-

венный институт) когда-то датирова-

лось  1417,  что служило основанием

различных гипотез о творчестве  ху-

дожника,  но  сегодня дата читается

как  1457.  <Мадонна  с  младенцем>

(Канзас-Сити, музей) точно повторя-

ет композицию ван Эйка с  изображе-

нием  <Рождества Иоанна Крестителя>

в <Милано-Туринском часослове>,  но

придает  ее архитектуре,  благодаря

более жесткому освещению, почти юж-

ный вид.

Самое известное произведение худож-

ника не датировано:  <Портрет моло-

дой женщины> (Берлин-Далем, музей);

на светло-коричневом фоне вырисовы-

вается  прекрасное  овальное лицо с

миндалевидными глазами,  трактован-

ное  в простых объемах и выражающее

загадочный и притягательный мир мо-

дели.  Портрет  замечателен  четкой

линией   средневекового   головного

убора,  поддерживаемого  под подбо-

родком  бархатной  лентой.  <Пьета>

(Париж, Лувр) по своему духу отлич-

на  от  брюссельской;  она  навеяна

композицией  одной  из  миниатюр из

<Милано-Туринского      часослова>.

Кристусу     также    приписывается

<Смерть Богоматери> (Сан-Диего, Ху-

дожественная гал.  Тимкен), которая

напоминает работы  итальянских  ху-

дожников; действительно, исследова-

тели часто предполагают, что Петрус

Кристус совершил путешествие в Ита-

лию.