КОРИНТ Ловис Corinth, Lovis

(1858, Tanuay, Восточная Пруссия - 1925, Зандворт, Голландия)

Немецкий художник.

В 1876 Коринт поступает в  Академию

художеств в Кенигеберге и продолжа-

ет свое  образование  в  мюнхенской

Академии  (1880-1884).  После путе-

шествия  в  Голландию  и  Антверпен

(1884)   он  отправляется  в  Париж

(1884-1887),  где учится в Академии

Жюлиана у А. Бугро и исполняет мно-

гочисленные этюды ню (1885).  В эти

годы художник был подвержен различ-

ным влияниям -  от  фламандского  и

голландского реализма XVII в.  (Ха-

ле) до Курбе, Мане и БастьенЛепажа.

После  долгого пребывания в Мюнхене

(1891-1900) он переезжает в Берлин,

где  играет важную роль в Сецессио-

не,  президентом которого он стано-

вится в 1911.  До этого времени Ко-

ринт был верен могучему  и  патети-

ческому  реализму,  который нередко

сочетался у него с  ностальгией  по

классике конца XIX в.:  религиозные

(<Снятие с креста>,  1906, Лейпциг,

Музей  изобразительных  искусств) и

библейские  композиции  (<Саломея>,

1899,  там же), жанровые сцены, на-

писанные уже в рамках эстетики экс-

прессионизма и оригинально сочетаю-

щие в себе мотивы творчества  Халса

и   импрессионизма   (<Скотобойня>,

1892 и 1893,  Штутгарт, Гос. гал.),

а также ню, полные грубой чувствен-

ности, близкой Курбе (1899, Бремен,

Кунстхалле;  1906,  Гамбург,  Кунс-

тхалле),  портреты  и  автопортреты

(1901, Винтертур, музей).

Тяжелая болезнь     художника     в

1911-1912 ускорила эволюцию его ви-

дения.  Пыл и мощь его картин имеют

часто тенденцию к разрушению  обра-

за,  особенно в серии пейзажей, на-

писанных с преобладанием голубого и

зеленого  тонов,  на что вдохновили

его пейзажи в районе  Вальхензее  в

Баварии, где он побывал в 1918-1925

(1921,  Саарбрюкен, музей; <Пасха в

Вальхензее>,  1922, Нью-Йорк, част-

ное собрание).  Враждебный экспрес-

сионизму,  Коринт почти не прибегал

к упрощению  и  сплющиванию  прост-

ранства  (<Итальянка на желтом сту-

ле>, 1913, Нью-Йорк, частное собра-

ние).  Тем  не менее художник отдал

должное экспрессионизму - не столь-

ко  в  своих  автопортретах  (1918,

Кельн,  музей Вальраф-Рихарц; Ульм,

музей),  сколько в нескольких позд-

них   произведениях,   таких,   как

<Красный  Христос>  (1922,  Мюнхен,

Новая пинакотека),  <Портрет Бернта

Гренвольда>  (1923,  Бремен,  Кунс-

тхалле).  В поздних  монументальных

картинах    художника    формальная

структура  парадоксальным   образом

растворяется   в   блестящем  мазке

(<Сусанна и старцы>,  1923,  Ганно-

вер, музей; <Се человек>, 1925, Ба-

зель, Художественный музей).

Наряду с Максом Либерманом и Максом

Слефогтом  Коринт  был наиболее ха-

рактерным представителем  немецкого

импрессионизма.  Его  работы предс-

тавлены в  швейцарских  и  немецких

музеях;  в музее Орсэ в Париже хра-

нится <Портрет МейераГрафе> (1917).

Живописное   творчество   художника

насчитывает около  1000  произведе-

ний,  а  графическое  -  более 900,

особенно офортов и литографий, сде-

ланных после 1891. Быстрый и острый

штрих Коринта воспроизводит  сюжет,

который утопает в богатых серых то-

нах (<Купание Сусанны>, 1920, сухая

игла; <Ладья Данте>, 1923-1922, су-

хая  игла;  с   картины   Делакруа;

<Влюбленные в пейзаже>, 1923, сухая

игла).  В его литографиях  господс-

твуют    динамические    лессировки

(<Смерть  Иисуса>,  1923).  История

XVI  в.  вдохновила  его на большой

цикл  литографий  (Лютер,  Гёц  фон

Берлихинген).