КЛУЭ Франсуа, прозванный   Жане  Clouet, Francois, dit Janet

(ок. 1505-1510, Тур - 1572,  Париж)

Французский художник.

Сын Жана Клуэ,  от которого в  1541

он  унаследовал титул художника ко-

роля,  Франсуа Клуэ  прославился  в

годы  правления четырех французских

королей.  В его творчестве преобла-

дают  портреты,  но одновременно он

исполнял  обязанности   придворного

художника:  в 1547 и 1559, во время

королевских похорон, он снимал пос-

мертные маски с Франциска I, дофина

и Генриха II. Вместе со скульптором

Марком  Бешо  и другими художниками

он устраивал похороны,  посвящения,

коронования с <маскарадами,  турни-

рами и  другими  забавами>.  Однако

его  творчество  отмечено лишь нес-

колькими упоминаниями в документах:

в 1552 он украшал вензелями и полу-

месяцами сундук,  сделанный Сибеком

де  Карпи;  в  1568 он находился на

службе у Клода Гуффье и  его  жены,

Клод де Боне; в 1570-1572 ему опла-

тили работу над двумя знаменами для

труб короля и доспехами.  В 1572 он

исполняет миниатюрный  портрет  ис-

панской королевы (вероятно,  Елиза-

веты Австрийской).  Наконец, в пос-

ледний  раз его имя упомянуто в ка-

честве  консультанта  по   монетам.

Клуэ  был  высоко  оценен королевой

Екатериной Медичи, которая собирала

его  рисунки (551 рисунок она пере-

дала своей  внучке  Кретьенн  Лота-

рингской;  большая  часть ныне хра-

нится в Шантийи,  музей Конде). Ис-

кусство  Клуэ было воспето поэтами,

в частности, Ронсаром, который опи-

сал утраченное произведение с изоб-

ражением  обнаженной   возлюбленной

художника; благодаря этому упомина-

нию Клуэ можно  приписать  жанровые

картины в Нац.  гал.  в Вашингтоне.

Франсуа Клуэ часто путают с его от-

цом, Жаном Клуэ, чему способствова-

ло прозвище <Жане>, которое они оба

имели.

Нам известно  только  две подписных

картины Клуэ:  портрет его друга  и

соседа  аптекаря Пьера К.юта (1562,

Париж, Лувр) и <Купающаяся женщина>

(Вашингтон,  Нац.  гал.). На основе

портретного рисунка  Карла  IX,  на

котором    стоит    дата   -   1566

(Санкт-Петербург,  Гос.   Эрмитаж),

Клуэ   приписывается  и  живописный

портрет Карла IX (Вена, Музей исто-

рии искусств), а также серия рисун-

ков (Шантийи, музей Конде, и Париж,

Нац. библиотека). Им близки и неко-

торые картины (портрет Генриха II в

рост,  Флоренция, Уффици) и блестя-

щие реплики, исполненные его помощ-

никами.  Современники считали Фран-

суа  Клуэ  и  прекрасным   мастером

портретной миниатюры,  ему приписы-

вают <Конный портрет  Франциска  1>

(Париж,  Лувр)  и  <Конный  портрет

Генриха  II>  (Флоренция,  Уффици);

однако часто эти же портреты связы-

вают и с именем Жана Клуэ.

Как свидетельствуют  многочисленные

документы   и  картина  <Купающаяся

женщина>,  Франсуа Клуэ,  в отличие

от его отца,  был не только портре-

тистом.  Вероятно,  он  исполнил  и

<Купание Дианы> (Руан,  Музей изящ-

ных искусств),  чью важность  подт-

верждают   многочисленные  реплики.

Клуэ создал также несколько  жанро-

вых   сцен  -  <Сцена  из  комедии>

(<Мнимый больной>) и <Дети,  жалую-

щиеся  Амуру>,  гравированные  (под

именем Жане) и изданные Леблоном. К

этой  группе принадлежит и компози-

ция <Красавица>,  известная по мно-

гочисленным  повторениям  (Франция,

частное собрание; Лугано, коллекция

Тиссен-Борнемиса). Влияние Клуэ за-

метно и в нескольких  произведениях

неизвестных  мастеров (<Сабина Поп-

пеа>,  Женева, музей Рат, и <Купаю-

щиеся женщины>, Париж, Лувр).

Ученик своего  отца,  Франсуа Клуэ,

несомненно,  работал вместе с ним в

начале своей карьеры.  Ч.  Стерлинг

обнаружил следы этого сотрудничест-

ва  в  портрете Франциска 1 (Париж,

Лувр), который традиционно приписы-

вается Жану Клуэ;  по мнению иссле-

дователя, Франсуа исполнил руки ко-

роля.  Вскоре молодой художник соз-

дал искусство  более  утонченное  и

более сложное, чем живопись его от-

ца;  это искусство сочетало в  себе

различные  влияния  -  итальянское,

нидерландское и немецкое. Его порт-

реты  являют  собой чудесный пример

изысканного  придворного  искусства

Франции XVI в.  (<Портрет Елизаветы

Австрийской>, Париж, Лувр).

Рисунки Франсуа Клуэ также не столь

просты,  как рисунки его отца;  они

более  сложные  по  технике,  тонко

описывают модели, подчеркивая выра-

жение  лица   (<Портрет   Маргариты

Французской  в  детстве>,  Шантийи,

музей Конде). Влияние живописи Клуэ

во  Франции  и за границей было ог-

ромным, особенно в области портрета

и жанровых сцен. Он возглавлял мас-

терскую,  в которой работали худож-

ники,  ныне  почти неизвестные (Жак

Патен,  сын Жана Патена, сотрудника

Жана Клуэ и Симон Леруа).