КЛУАЗОНИЗМ Cloisonnisme

Этот термин  был  введен   критиком

Эдуардом Дюжарденом в статье, опуб-

ликованной в  <Revue  independante>

от  19 мая 1888.  Дюжарден приветс-

твовал рождение  нового  искусства,

которое,  как ему казалось, несли в

себе полотна художника Луи  Анкете-

на,   представленные   на  выставке

группы <Двадцать> в Брюсселе. Разо-

чарованные в неоимпрессионизме, Ан-

кетен и Эмиль Бернар  обратились  к

дивизионистским поискам,  чтобы уп-

ростить образ до элементарных  форм

и локальных тонов,  обведенных кон-

турами, - <нечто вроде живописи пе-

регородками, подобно расгораживанию

на отсеки>, в которой <рисунок пре-

допределяет  цвет,  а  цвет - рису-

нок>,  - писал  Э.  Дюжарден.  Сама

техника была заимствована из японс-

ких  эстампов,  витражей,  народных

картинок;  она  оказала  влияние на

Гогена,  которого Бернар встретил в

Понт-Авене в начале августа 1888, и

стала одной  из  основ  синтетизма,

разработанного Понтавенской школой.

Клуазонизм  использовали  Гоген,  а

также  другие  художники этой школы

(например,  Серюзье), а потом и не-

которые  набиды,  под  воздействием

Серюзье.  Однако сам Бернар,  увле-

ченный  противоположными влияниями,

в 1892 отошел от клуазонизма.