АВСТРИЯ Autriche  

Средние   века. Зальцбург был первым крупным  худо-

жественным центром.  В VIII в. про-

является влияние ирландских  миниа-

тюр (<Евангелие Кутхберта>, <Кодекс

Милленариус>,  Псалтырь   из   Мон-

пелье).   Каро-лингское   искусство

проникает в Австрию в IX в.  (Еван-

гелие   из  Зальцбурга,  ок.  830).

<Евангелие  из  церкви  св.  Петра>

свидетельствует  о жизнеспособности

скрипториев в  XI  в.  Византийское

влияние заметно в Евангелиях из Ад-

монта и Граца (конец  XI  в.)  и  в

<Гигантской  Библии>  из Зальцбурга

(начало XII в.).  Западное  влияние

проявляется в конце XII в. (<Библия

Гумперта>,  <Книга св.  Эрентруды>,

начало XIII в.). Фрески в монастыре

Ноннберга (середина XII в.)  испол-

нены в романском стиле,  а фрески в

ц.  св. Николая в Матрее свидетель-

ствуют  еще об итальянском влиянии.

Первые проявления готики  относятся

к XIII в.  и связаны с фресками со-

бора в Гурке и капеллы  Гёсса.  Ли-

нейный  стиль характерен для фресок

в капелле Гёттвейгерхофа. <Верденс-

кий алтарь> (1331),  <Алтарь Страс-

тей>, фрески портала собора в Гурке

свидетельствуют о влиянии итальянс-

кого искусства,  которое отразилось

также  в творчестве Мастера Генриха

(конец XIV в.).  В  эпоху  <мягкого

стиля>  (1400-1440) основными цент-

рами были Вена,  Зальцбург, Тироль,

а живопись Каринтии развивалась под

итальянским  влиянием.  Крупнейшими

художниками того времени были Фрид-

рих и Ханс фон Виллах,  Конрад  фон

Фризах,  а  затем  Томас Артула фон

Виллах (вторая половина XV в.). XVI

в.  В начале века развивалось твор-

чество  Руланта  Фрюауфа  Младшего,

Иорга  Брея  и  особенно художников

Дунайской школы (Лукас Кранах, Аль-

тдорфер, Вольф Губер). Наиболее яр-

ким явлением в живописи конца  века

стало придворное искусство; импера-

тор Рудольф II приглашал в свою ре-

зиденцию  в  Праге различных иност-

ранных   художников,   таких,   как

Ар-чимбольдо и Спрангер.  XVII в. В

этот период господствующее  положе-

ние в живописи занимают иностранные

художники; единственными собственно

австрийскими  крупными  художниками

были тирольцы Шор и Вальдман. XVIII

в.  Среди  аристократов развивается

меценатство.  В начале  века  Поццо

вводит  в Австрийское искусство ил-

люзионистическую перспективу.  Зда-

ния  бенедиктинских  и августинских

монастырей  покрываются  живописью,

исполненной  под влиянием итальянс-

кого барокко,  однако очень  ориги-

нальной (Ротт-майр, Гран, Альтомон-

те,  Трогер,  Цайлер и особенно Ма-

ульперч).   Историческая   живопись

представлена

творчеством Мильдорфера,    Бергля,

Шмидта,  Зигрис-та,  Краккера). XIX

в.  В жанре  исторической  живописи

работают  Крафт,  Макарт  и Ромако.

Народная и буржуазная жизнь (бидер-

мейер)  вдохновляет  Вальдмюллера и

Недера. Ромако, Макарт и Канон раз-

вивали жанр представительного порт-

рета. Пейзаж (Шиндлер, Вальдмюллер,

фон  Альт) вскоре начинает тяготеть

к пленэрной живописи,  а затем имп-

рессионизму (Шух, Хёрман). XX в. Из

Ассоциации венских художников выде-

лился <Клуб семи>,  противостоявший

общему консерватизму и  подготовив-

ший  рождение  в 1897 венского <Се-

цессиона>,  который возглавил Климт

и  куда входили также Мозер,  Курц-

вейль и Молль;  идеалом  Сецессиона

было современное искусство, начиная

с импрессионизма.  Произведения  же

самого Климта отмечены чертами сим-

волизма.  В начале века  в  Австрии

развивается и экспрессионизм (Герс-

тль, Кокошка и Шиле). Вигеле, Колиг

и  Бёкль были членами группы <Коло-

ристы Каринтии>. В первые десятиле-

тия  века работали такие разные ху-

дожники,  как  Меркель,   живописец

райских   пейзажей,  Хаусман,  член

движения дада,  и Кубин, граверэкс-

прессионист.  В  период между двумя

войнами  господствующим  становится

экспрессионистское направление (Ко-

кошка, Бёкль), влияние которого ис-

пытывают  Странски,  Зудов и Эггер.

Для работ Ваккера характерен <маги-

ческий  реализм>,  а  Байер в своем

творчестве синтезирует геометричес-

кую абстракцию и сюрреализм.  После

войны    развивается    сюрреализм,

представители   которого   (Брауэр,

Фухс, Хауснер, Яншка, Лемден) обра-

зуют <Венскую школу сюрреализма>, а

затем <Венскую школу фантастическо-

го реализма>.  Хун-дертвассер испы-

тывает самые разные влияни В 1950-е

в австрийской живописи господствует

беспредметное  искусство;  Лассниг,

Райнер,  Микль,  Хол-лега,  Фруман,

Штаудахер тяготеют к  неформальному

искусству и <живописи действия>.  В

1960-е возобновляется интерес к фи-

гуративному искусству,  которое ха-

рактерно для творчества  неореалис-

тов   Мартинца,  Хрдлики,  а  также

Ласснига и Фронера, близких поп-ар-

ту.