БЕРРУГЕТЕ Педро  Berruguete,  Pedro

(ок.  1450, Паредес де Нова - 1504, там же)

Испанский художник Уроженец

Кастилии,  в искусстве  которой  во

второй  половине XV в.  преобладали

нидерландские  мастера,  призванные

католическими королями, Берругете в

своем творчестве следовал  готичес-

кой  традиции,  обогащая  ее новыми

элементами,   заимствованными    из

итальянского Возрождения.  Пребыва-

ние художника  в  Италии  приблизи-

тельно между 1472 и 1482 не вызыва-

ет сомнения у большинства  исследо-

вателей.  Р.  Лонги первым приписал

Бер-ругете декорации зала  Федериго

да  Монтефельтро в Палаццо Дукале в

Урбино; это было подтверждено двумя

документами - один из них, происхо-

дящий из нотариальных архивов Урби-

но,  упоминает о присутствии в 1477

художника <Пьетро Спаньоло>; в дру-

гом,   речи   Пабло   де  Сеспедеса

(1604),  говорится,  что  испанский

художник  написал портреты знамени-

тых людей в урбинском  дворце.  Эти

декорации  включают в себя <Портрет

герцога Федериго с сыном Гвидобаль-

до> (Урбино,  Палаццо Дукале) в ок-

ружении 28 фигур ученых и философов

античности и современности,  предс-

тавленных в двух регистрах над инк-

рустированным  орнаментом (14 порт-

ретов - Париж,  Лувр;  14 - Урбино,

Палаццо Дукале). Сама структура ан-

самбля,    возможно,    принадлежит

итальянцу (Мелоццо да Форли), часть

композиции -  фламандцу  (Иосу  ван

Генту),  а некоторые лица в верхнем

регистре исполнены Берругете.  Нес-

мотря на некоторые сомнения,  неос-

поримо его участие в панно  <Герцог

Урбинский,  его  сын  и придворные,

получающие урок гуманиста> (Лондон,

дворец  Хэмптон Корт),  и в четырех

<Аллегориях  свободных   искусств>,

написанных для дворцовой библиотеки

(две - Лондон,  Нац.  гал.;  две  -

Берлин,  музей;  не сохранились). В

Урбино Берругете,  быть может, поз-

накомился  со многими мастерами,  в

частности с Пьеро делла  Франческа,

для которого он исполнил руки и го-

ловной убор Федериго да  Монтефель-

тро  в его картине <Мадонна со свя-

тыми и герцогом Урбинским>  (Милан,

пинакотека Брера).  Вероятно также,

что он посетил Тоскану  и  Венецию,

где  написал картину <Христос и два

ангела> (там же;  прежде - ц.  Сан-

та-Мария делла Кари-та). Его отъезд

из Италии совпал со смертью герцога

Федериго (1482);  уже в 1483 он ук-

рашает фресками <Саграрио> собор  в

Толедо (уничтожены в XVI в.). Среди

его фресковых  композиций  сохрани-

лись только две сцены из <Жизни св.

Петра> (Толедо,  собор, капелла св.

Петра).  Сразу после возвращения из

Урбино  Берругете  создал   картину

<Благовещение>  для  картезианского

монастыря  Мирафлорес  около   Бур-

го-са,  две  сцены из <Жизни Иоанна

Крестителя> для ц. Санта-Мария дель

Кампо и композицию <Месса св.  Гри-

гория> для собора в Толедо.  В этих

работах  художник точно воспроизво-

дит итальянские  ренессанс-ные  ка-

неллированные  пилястры и тимпаны в

виде раковин,  а  также  пространс-

твенные и световые композиции Пьеро

делла Франчески. Для трех церквей в

Паредес  де  Нава  он пишет большие

панно: <Св. Петр мученик> (приходс-

кой музей ц. св. Евлалии), две сце-

ны из <Истории св.  Елены> и  <Чудо

св. Креста> (ц. Иоанна Крестителя),

а также <Алтарь Богоматери> (ц. св.

Евлалии).  <Алтарь Богоматери> (Бе-

серриль де Кампос,  ц.  СантаМария)

знаменует  собой новый этап в твор-

ческой эволюции Берругете,  который

все  больше  отходит от итальянских

воспоминаний и обращается  к  готи-

ческим формам.  Сцены располагаются

в ограниченном  пространстве,  экс-

прессия персонажей становится более

реалистичной. К этому периоду отно-

сятся  три  сцены  из <Жизни Марии>

(Паленсия,  епископский  дворец)  и

<Чудо  св.  Косьмы и Дамиа-на> (Ко-

варрубиас,  коллегия). Позже худож-

ник  работает  для  монастыря  Сан-

то-Томас в  Авиле;  главный  алтарь

посвящен св.  Фоме,  монументальные

фигуры очерчены резкими  контурами.

Те же черты характерны и для <Алта-

ря Страстей> (Авила, собор), за ко-

торый   художник  получил  плату  в

1499.  Он создал  также  <Бичевание

Христа>  и  восемь фигур у подножия

внешней части алтаря (после  смерти

Берругете  алтарь заканчивали Санта

Крус и Хуан де Боргонья). Берругете

принадлежат  также  десять  сцен из

<Жизни св.  Доминика и  Петра>  для

монастыря Санто-Томас в Авиле (ныне

- Мадрид,  Прадо).  Мастер  больших

алтарных  картин,  Берругете  редко

создавал небольшие по масштабу  ра-

боты (<Мадонна с младенцем>,  част-

ное собрание и Паленсия,  собор). В

начале  XVI в.  Паленсия была одним

из  самых  крупных   художественных

центров  Испании,  и многие мастера

(Мастер из Бесерриля  и  Мастер  из

Портильо) последовали по пути, про-

ложенному Берругете.