БЁРН-ДЖОНС сэр Эдвард  Burne-Jones, sir Edward

(1833, Бирмингем - 1898, Лондон)    

Английский     художник

Берн-Джонс  учился в школе Кинг Эд-

варде в Бирмингеме  и  в  Оксфорде,

где подружился с Уильямом Моррисом,

который разделил его восхищение ил-

люстрациями Д. Г. Россетти к <Мате-

ри Эльфин> Эл-лингема.  В 1855  два

друга  отправляются  во Францию,  в

Бове,  где Берн-Джоне  восторгается

собором  -  символом средневекового

искусства.  В 1856 он знакомится  с

Россетти,  поддержавшим его желание

стать художником.  Вскоре Моррис  и

БернДжоне  основывают вторую прера-

фаэлитскую группу и в  соответствии

с   их  неосредневековой  эстетикой

создают  фрески   в   здании   Окс-

форд-юнион  (1858).  Берн-Джоне все

еще оставался под влиянием  Россет-

ти,  о чем свидетельствует его кар-

тина <Clerk Saunders>  (1861,  Лон-

дон,  гал. Тейт), но после двух пу-

тешествий в Италию  (1859  и  1862,

вместе  с Рёскиным) он начинает ин-

тересоваться итальянскими  примити-

вами, в частности Боттичелли и Ман-

теньей,  не оставляя без внимания и

Микеланджело.  Член  Кор.  общества

акварелистов (1863-1870), в 1877 он

выставляет семь своих картин в гал.

Гровнер,  ставшей центром прерафаэ-

лизма.  Здесь он будет выставляться

в течение десяти лет.  Художествен-

ная репутация Бёрн-Джонса достигает

своего  апогея  в  1882,  когда  он

вместе с Лейтоном становится предс-

тавителем Великобритании на Всемир-

ной  выставке  в  Париже (в 1878 он

уже участвовал на Всемирной выстав-

ке,  где представил картину <Очаро-

вание Мерлин>,  1874, Порт Санлайт,

гал.  леди Левер).  В 1894 художник

получает  баронский  титул.  В  это

время  он создает иллюстрации к со-

чинениям  Чосера  для  издательства

<Кельмскотт Пресс> Морри-са (1894).

Отказавшись от  изображения  совре-

менной  реальности  (за исключением

нескольких  портретов),  он   пишет

картины на средневековые или антич-

ные сюжеты,  но всегда  наполненные

символизмом,  во  многом  обязанным

поэзии Морриса. Он охотно обращает-

ся  к  мифам  и  легендам (<История

Пигмалио-на>, 1869-1879, Бирмингем,

Гор.   музей;  <Спящая  красавица>,

вдохновленная Теннисоном,  серия из

6 картин,  1871-1890,  Баскот Парк,

собрание лорда  Фарингтона;  вторая

серия из 3 картин, Пуэрто-Рико, му-

зей Понс; <История Персея>, II кар-

тин,  вдохновленных  <Земным  раем>

Морриса, 1875, Штутгарт, Гос. гал.,

вторая  акварельная  серия  - Саут-

хэмптон,  музей). Среди других зна-

чительных произведений мастера сле-

дует   назвать   <Зеркало   Венеры>

(1872- 1877,  Лиссабон,  фонд Гуль-

бенкяна),      <Laus       Veneris>

(1873-1875,  Ньюкастл, музей), <Зо-

лотая лестница> (1880, Лондон, гал.

Тейт),  <Король  Кофетуа и нищенка>

(1884,  безусловно, самая известная

его работа),  <Колесо фортуны> (Па-

риж, музей Орсэ), <Сад Пана> (1887,

Мельбурн, Нац. гал.), <Любовь среди

руин> (1894,  Уайтвик Мэнор). Как и

большинство          прерафаэлитов,

Берн-Джоне  был  изобретательным  и

чувственным рисовальщиком и особен-

но  акварелистом  (<Книга  цветов>,

1882- 1898,  Лондон, Британский му-

зей);  он создал множество картонов

для  витражей  (ц.  в Данди,  Гаст-

хэмпс-теде, Аллертоне, Эдинбурге) и

гобеленов.  В  картинах Бёрн-Джонса

современники высоко  ценили  грацию

задумчивых  фигур,  с  их идеальной

красотой, ностальгически напоминаю-

щих прошлое. После периода забвения

творчество художника сегодня  вновь

обретает   своих  поклонников,  что

связано с новым интересом к  симво-

лизму,  одним  из  предшественников

которого он был (ему во многом обя-

заны такие художники,  как,  напри-

мер, Кнопф).