БАССА Bassa 

Семья испанских художников  БАССА 

Феррер   (работал   в1324-1348) 

Главная  работа  Басса,

арагонского художника,  - фрески  в

калелле  СанМигель  монастыря  Пед-

раль-бес в Барселоне  (единственное

произведение,   которое  с  уверен-

ностью можно ему приписать)  -  по-

вернули  испанскую живопись в новое

русло.  Эти фрески,  находящиеся  в

небольшой  капелле,  прилегающей  к

монастырской галерее,  и заказанные

аббатисой этого францисканского мо-

настыря Сапорте-льей, были исполне-

ны в 1346.  Они состояли из прибли-

зительно двадцати сцен;  пятнадцать

из  них  представляли собой большие

композиции и были разделены на  два

регистра:  первый посвящен Страстям

Христовым (<Бичевание Христа>, <Не-

сение креста>,  <Распятие>, <Снятие

с креста>,  <Положение во гроб>), а

второй  -  Богоматери  (<Благовеще-

ние>,  <Рождество Христово>, <Прос-

лавление Богоматери>,  <Коронование

Марии>).  Фигуры   святых   (Иоанна

Крестителя,  св.  Иакова, св. Евда-

лии,  св.  Екатерины) довершают ан-

самбль,  и  поныне  предстающий  во

всей своей новизне и свежести  кра-

сок. Художник выходит здесь за рам-

ки ранней французской готики и  об-

наруживает несомненное знакомство с

Джотто и мастерами сиенской  школы,

хотя источники его искусства до сих

пор неизвестны. <Прославление Бого-

матери> и <Коронование Марии> напо-

минают развернутые композиции  Дуч-

чо,  Симоне  Мартини  и Лоренцетти;

некоторые эпизоды <Страстей>  напо-

минают соответствующие фрагменты из

капеллы дель Арена в Падуе;  только

джоттовские формы, статичные и мас-

сивные,  художник  дополняет  некой

жизненной   энергией   и  движением

(<Благовещение>); он придает прост-

ранству глубину и стремится усилить

выразительность лиц. Колорит усилен

неизменным темно-зеленым фоном,  на

котором  иногда  появляется  расти-

тельный орнамент, деревья или лист-

ва (<Поклонение волхвов>,  <Несение

креста>).  Несмотря  на эти своеоб-

разные черты, Феррер Басса считает-

ся  первым представителем итало-го-

тического стиля в каталонской живо-

писи XIV в. БАССА Арно (XIV в.) Сын

Феррера Басса,  он работал вместе с

отцом. Он выполнил, возможно, в со-

авторстве с королевским  художником

Рамоном  Десторрентсом,  росписи  в

галерее монастыря Педральбес в Бар-

селоне (не сохранились).  Вероятно,

он является и автором алтарной кар-

тины с изображением св. Марка (Ман-

реза,  коллегия Санта-Мария  де  ла

Аурора).  Согласно расписке (1346),

он получил заказ от сапожного  цеха

на  исполнение алтарного образа для

барселонского   собора.   Некоторые

исследователи  (Ф.  П.  Веррье и Ж.

Эно) выдвинули гипотезу (она приня-

та в настоящее время), что эта кар-

тина была приобретена цехом из Ман-

резы,  тогда  как барселонский цех,

получив в 1432 в свое  распоряжение

более  просторную капеллу,  заказал

новый алтарь Хайме Уге. На картине,

приписываемой Басса,  все еще виден

герб  барселонских  сапожников;   в

центре изображен св. Марк, посвяща-

ющий бывшего сапожника Ананию в сан

епископа Александрийского, а в сце-

нах из жизни св.  Марка - св. Марк,

пишущий Евангелие, излечивающий ра-

неного Ананию в его мастерской, за-

валенной разной обувью;  затем сле-

дует крещение Анании и его  семейс-

тва,  взятие под стражу св.  Марка,

служащего мессу, его мученичество и

погребение.  Этот  алтарь - одно из

первых и самых  ярких  произведений

итало-готического  стиля  в Катало-

нии.  Некоторые историки  искусства

приписывают его Десторрентсу;  дол-

гое время его название служило  для

обозначения считавшегося тогда ано-

нимным художника,  Мастера св. Мар-

ка.