|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
БАРОЧЧИ Федерико Barocci, Federico (1535, Урбино - 1612, там же)
Итальянский художник О времени его ученичества в Риме (ок. 1555) в кругу Цуккаро нам .ничего не из- вестно. Композиция <Св. Себастьян>, выполненная для Урбинского собора (не ранее 1557-1558), показывает не только влияние Рафаэля и Микеланд- жело, но и приверженность к вырази- тельным маньеристическим деформаци- ям. В период своего второго пребы- вания в Риме Бароччи руководит де- коративным оформлением казино папы Пия IV в Ватикане (1561-1563). Не- которая перегруженность этих деко- раций напоминает композицию того же времени, исполненную Цуккаро в Зале Реджиа в Ватикане. Однако уже в своем первом шедевре - <Снятие с креста> (1567-1569) - он порывает с несколько стереотипными формулами маньеризма и утверждает свой, абсо- лютно индивидуальный стиль, в кото- ром несложные драматические эффекты апеллируют к легко затрагиваемым эмоциям. Обосновавшись при урбинс- ком дворе, Бароччи создает для гер- цогского семейства множество картин на религиозную тематику и несколько портретов (<Франческо Марио делла Ровере>, 1583, Флоренция, Уффици), полных грандиозной манерности и редкой гармонии. В его почерке явс- твенно прослеживается влияние Кор- реджо: скользящие силуэты фигур с укороченными пропорциями, легкие драпировки, смягченные очертания объемов (<Отдых на пути в Египет>, 1570, Ватикан, пинакотека; <Мадонна с кошкой>, ок. 1573- 1574, Лондон, Нац. гал.). В последующие годы со- вершенно в ином ключе и с новым размахом Бароччи создает порази- тельные композиции с расчлененным построением и круговым ритмом, ко- торым присущ одновременно столь странный и столь знакомый пыл эпохи Контрреформации. Назовем, в част- ности, <Мадонну дель Пополо> (1575- 1579, Флоренция, Уффици) и <Мучени- чество св. Виталия> (1583, Милан, пинакотека Брера). Бароччи разовьет свои пространственные и колористи- ческие поиски в больших алтарных картинах (некоторые из них до сих пор находятся на своих местах), уже возвещающих XVIII в. (<Обрезание Господне>, 1590, Париж, Лувр; <Вве- дение во храм>, 1593- 1594, Рим, Кьеза Нуова; <Мадонна с четками>, ок. 1590, Сенигаллия, Палаццо Вес- ковиле). Между 1586 и 1589 для им- ператора Рудольфа II Бароччи пишет картину <Бегство Энея из горящей Трои> (Ватикан), исполненную в неж- ном и нюансированном колорите, с тонким использованием пробелов и световых эффектов, характерных так- же и для его поздних интимных <нок- тюрнов> (<Рождество>, 1597, Мадрид, Прадо). Его многочисленные рисунки в свободной манере иногда выполнены пастелью. Провинциал по происхожде- нию, сформировавшийся в римском кругу последователей Рафаэля, Ба-роччи развивает оригинальные формы маньеризма, которые будут подхвачены искусством барокко и привлекут внимание таких художни- ков, как Ф. Ванни и Л. Карраччи.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»