|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
АНТОНИАЦЦО POMAHO называемый также Антончо ди Бенедетто Аквилио или дельи Аквили Antoniazzo Romano, dit aussi Antonio di Benedetto Aquilio ou Degh Aguilt (работал в 1460-1510 в Риме и Лациуме)
Итальянский художник Хотя в начале своего твор- чества Антониаццо испытал влияние Фра Анджелико, Беноццо Гоццоли и особенно Пьеро делла Франческа (1464, алтарь из Городского музея в Риэти), но известность он получил, главным образом, как ученик Мелоццо да Форли. Первыми годами пребывания Антониаццо в Риме датируется трип- тих из ц. Сан-Франческо в Субиако (1467) и фрески в монастыре Тор де Спекки в Риме. В 1469 для авгус- тинского монастыря на Марсовом поле художник пишет гербы кардинала Ро- гана (по рисункам Росселино). Наи- более известно его творчество 1480-х; находясь в Риме, художник много работает в Ватикане вместе с Мелоццо да Форли. Несомненно, имен- но в этот период Антониаццо испытал глубокое влияние Мелоццо, которое особенно чувст- вуется в живописи <Камеры ди Санта-Катерина> (1482, ц. Санта-Мария сопра Минерва, где также находитс <Благовещение Торк- вемады>) и в импозантной, написан- ной на золотом фоне <Мадонне с мла- денцем и св. Анной> (частное собра- ние), а также в прекрасных компози- циях в ц. СанДжованни Эванд-желиста в Тиволи. Но искусство Антониаццо обладает и индивидуальными чертами, глубоко связанными с средневековой традицией (ему приписываетс интерп- ретация <Навичелла> Джотто, Авинь- он, Пти Пале). В 1480-1482 в Сикс- тинской капелле работает Перуджино. Совместная работа с ним, как и в 1474 работа с Гирландайо в Вати- канской библиотеке, обогатила ис- кусство Антониаццо умбрийскими эле- ментами, заметными уже в предшест- вующих произведениях (<Мадонна>, Детройт, Институт искусств;Хьюстон, музей, собрание Перси В. Страус; Перуджа, Нац. гал. Умбрии; <Алтарь Каэтани>, Фонди, ц. СанПьетро). На- иболее индивидуальные работы созда- ны Антониаццо в 1480-1485 - <Распя- тие с св. Франциском> (собрание Кресса), лежащее, по словам Р. Лон- ги <на полпути между флорентинцами и Мелоццо>; <Мадонна> (Нью-Йорк, собрание Бен-сон); <Рождество> (Рим, Нац. гал., гал. Барберини), прежде приписываемое Гирландайо; <Мадонна> (Веллетри, Музео Капиту- ларе); <Трое святых> (Мон-тефалько, ц. Сан-Франческо). В 1485-1490 привлекательность умбрийской грации заставляет художника обратиться к пространственным поискам. Искусство Антониаццо имеет тенденцию к услов- ности, к стереотипным и неясным композициям, что проявляется в <Триптихе> из ц. СанДжакомо дельи Спаньоли в Риме (ныне - Мадрид, Прадо), <Мадонне> (Ватикан, пинако- тека) и <Мадонне со святыми> (Рим, Нац. гал., гал. Барберини; Капуя, собор). Последнее датированное про- изведение Антониаццо - алтарный об- раз из ц. Санта-Мария дель Прато в Кампаньяно (1497), от которого сох- ранился только фрагмент (Витербо, Гор. музей). Антониаццо, чье твор- чество было чрезвычайно обильным, является самой значительной фигурой в римской живописи XV в. Он был ис- тинным главой школы и имел бесчис- ленных подражателей, произведения которых часто входили в историю под его именем. Его сын Маркантонио, работавший в 1505-1521 в Риэти, яв- ляется автором триптиха, написанно- го в 1511 для трапезной ц. Сан- та-Кьяра (ныне - Риэти, Гор. му- зей), а также ряда произведений, прежде приписываемых самому Антони- аццо.
|
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»