Искусство. Живопись

Энциклопедия живописи

Смотрите также: Живопись. Музеи

ДЕЛЬВО Поль  Delvaux,  Paul 

(1897, Антхейт - 1994,  Бельгия)

Бельгийский художник.

В 1920-1924  Дельво  посещал  курсы

Академии изящных искусств в Брюссе-

ле и испытал влияние фламандского

 экспрессионизма, в    особенности,

творчества  де  Смета  с его особой

концепцией обнаженного тела  и  ат-

мосферы   молчания  и  сдержанности

(<Лежащая обнаженная>, 1934). Обна-

женная модель и ее откровения стали

темой  par  excellence   творчества

Дельво. Де Кирико и Магритту худож-

ник был обязан трактовкой волнующе-

го  пространства,  выраженного пос-

редством яркого освещения и несооб-

разности  положения  фигур,  с 1937

его стиль приобрел  устойчивый  ха-

рактер (<Розовые узлы>,  Антверпен,

Кор.  музей  изящных  искусств).  В

строго  определенной раме изображе-

ния,  где сад.  северный  городской

пейзаж, руины или античные построй-

ки (в 1938 он впервые посетил  Ита-

лию)  составляют главный мотив кар-

тины,  обнаженные женщины, написан-

ные очень достоверно, словно ожида-

ют прихода мужчин, которые их выве-

дут из кажущейся летаргии.  Эта те-

ма.  характерная для многих  картин

Дельво. либо игнорируется, либо на-

оборот,  изучается глазами опытного

энтомолога, ученого, образ которого

заимствован у  Жюля  Верна  (<Конг-

ресс>,  1941, Брюссель, Гос. собра-

ние).  Подобное восприятие  находит

свое  выражение в сексуальных наме-

ках, как правило скрытых, но иногда

и  явных,  как  в  картине  <Визит>

(1939),  где  изображен  совершенно

обнаженный юноша,  проникший в ком-

нату,  посреди которой сидит  обна-

женная и ожидающая женщина, поддер-

живающая свои груди.  Дельво  злоу-

потреблял  этими контрастами одетых

и обнаженных персонажей,  с помощью

которых  уже бельгиец ван ден Берге

создал свои язвительные  произведе-

ния (серия гуашей <Женщина>, 1925).

Так  и  в  религиозных  композициях

(<Распятие>,  <Положение  во гроб>,

1951, Брюссель, Гос. собрание) зри-

теля  волнует само присутствие ске-

лета, заменившего собой персонажей.

Зато картина с изображением ночного

вокзала,  провинциального, обветша-

лого,  в  который  не  осмеливается

проникнуть девочка,  наполнена поэ-

тической   добродетелью  (<Вечерние

поезда>. 1957. Брюссель, Кор. музей

изящных искусств).  Близкий сюрреа-

лизму по своему скрытому  эротизму,

скупому и академическому мастерству

и примитивизму, по своему пониманию

ценностей  Дельво,  как  и Бальтюс,

принадлежал скорее широкому  межво-

енному течению <магического реализ-

ма>,  которое  навело  мосты  между

фантастическим сюрреализмом и более

умеренными художниками.  Среди луч-

ших  произведений Дельво нужно наз-

вать стенную живопись,  исполненную

в неоклассическом стиле для Жильбе-

ра Перье в Брюсселе (1954). Картины

Дельво  представлены в музеях Бель-

гии, а также в Лондоне (гал. Тейт),

в  Париже (Нац.  музей современного

искусства,  Центр Помпиду).  В 1978

был учрежден фонд для основания му-

зея Поля Дельво. который открылся в

1982 в Сен-Идесбальде.