ГОЛЦИУС Хендрик Goltzius, Hendrick

(1558, Мюльбрехт  -  1617,  Харлем)

Нидерландский художник и гравер

Первый сын Яна II Голциуса  и  брат

Якоба II,  Хендрик Голциус учился у

гравера Корнхерта (1575), а потом у

издателя  Филиппа Галле.  С 1577 он

жил в Харлеме.  До отъезда в Италию

в 1590 его гравюры и рисунки испол-

нены под влиянием маньеризма Спран-

гера,  познакомившего  художника со

своим другом ван Мандером,  некото-

рые композиции которого он гравиро-

вал.  В эти годы созданы такие  ха-

рактерные  для  маньеризма гравюры,

как <Марс и  Минерва>,  <Минерва  и

Меркурий>  (1588),  а также замеча-

тельная серия <Пророков и  Сивилл>.

- утонченные по композиции,  с учи-

ненными пропорциями фигур с малень-

кими  головами.  В 1587-1588 он вы-

полняет серию из семи гравюр на те-

му  <Сотворения мира> и рисунки пе-

ром,  иллюстрирующие  <Метаморфозы>

Овидия  и  изданные  в  1590 (музеи

Амьена.  Безансона, Гамбурга) - это

один  из последних примеров влияния

Спрангера на Голциуса.

В 1550 Голциус, вместе с Яном Мати-

сом,  отправляется в Италию,  через

Мюнхен.  В Италии Голциус  посещает

Болонью, Венецию, Флоренцию, где он

встретил Джованни да Болонью и  ис-

полнил его портрет, и Рим, он много

рисует, копирует произведения вели-

ких  мастеров  прошлого  (например,

<Моисея> Микеланджело), восхищается

фресками  Рафаэля на вилле Фарнези-

на.  Вскоре он отправляется в  Неа-

поль,  после  чего работает в Риме,

исполняя заказы иезуитов.  В  конце

1591 он возвращается в Харлем.

В 1592  Голциус исполняет несколько

серий  гравюр,  многие  из  которых

(<Девять Муз>, <Семь добродетелей>,

и   <Сцены   из    жизни    Марии>,

1593-1594, названные <шедевром Гол-

циуса>),  - навеяны  произведениями

Рафаэля,  Пармиджанино  и  Бассано.

Действительно,  итальянские   уроки

сыграли  определяющую  роль в твор-

честве Голциуса:  теперь он отходит

от  принципов  Спрангера и сочетает

маньеризм с научным  эклектизмом  и

классическими тенденциями (Рафаэль,

Дюрер и Лука Лейденский, которым он

открыто  подражал).  Много  больших

рисунков пейзажей свидетельствуют о

влиянии  Тициана  и  Кампаньолы,  а

также Муциано (например,  рисунки в

Орлеанском  музее).  В 1596 Голциус

выполняет серию рисунков с  изобра-

жением <Богов> (Амстердам, Гос. му-

зей.  Кабинет эстампов),  также  он

исполняет гравюры

 на темы <Страстей> (1596,  1598, с

посвящением кардиналу Федерико Бор-

ромео). Его гравюры создали Голциу-

су  репутацию одного из самых круп-

ных мастеров XVI в.

В 1600) в его творчестве начинается

новый  период - художник обращается

к живописи. В 1607 написана картина

<Сусанна и старцы> (Дуэ,  музей), в

которой детали трактованы с реалис-

тической точностью и которая предс-

тавляет собой один из лучших приме-

ров  переложения мастерства гравера

в живопись. Позже в картинах Голци-

уса  проявляется  влияние  Рубенса,

лучший  пример  чему  -  композиция

<Венера  и  Адонис> (1614,  Мюнхен,

Старая пинакотека), где живость ко-

лорита  взаимосвязана  с  пышностью

тел и богатством  природы,  но  при

этом  сохранена  холодность и жест-

кость гравера. В 1616 Голциус пишет

картину  <Юпитер и Антиопа> (Париж,

Лувр), где фигура Антиопы напомина-

ет фигуру <Ночи> Микеланджело.  На-

ряду с влиянием Рубенса,  в работах

Голциуса  можно  найти  и множество

тициановских и,  шире, венецианских

мотивов (<Адам и Ева>, Санкт-Петер-

бург. Гос. Эрмитаж, <Христос в тер-

новом венце>,  Утрехт.  Центральный

музей, <Св. Себастьян>, 1615. Мюнс-

тер,  Музей  искусства  и истории).

Картина <Старуха и молодой человек>

(1614, Дуэ. музей) отмечает тенден-

цию к  жанровой  живописи,  которая

восторжествует  в искусстве следую-

щего поколения; однако и здесь сох-

раняется  тот  безжалостный реализм

маньеристического  толка,   который

был  свойственен большинству произ-

ведений мастера.