ГИСЛАНДИ Джузеппе, прозванный  Фра Витторе Гальгарио Ghislandi,  Giuseppe, dit Fra Vlttore Galgario

(1655, Бергамо - 1745,  там же)

Итальянский художник Гисланди

принадлежит  к числу вели-

ких европейских поргретистов  XVIII

в.,  которые  на  фоне французского

придворного портрета,  создали ори-

гинальный стиль,  сочетавший в себе

ломбардский натурализм и  централь-

ноевропейскую "рембрандтовскую" ма-

неру.  Учился в Бергамо  у  Джакомо

Котты и Бартоломео Бьянкини, а так-

же в Венеции,  где  пробыл  13  лет

(1675-1688),  по словам его ученика

и биографа Ф. М. Тасси (<Le vite de

pitton.  sculton  e architelli ber-

garnaschi>, <Жизнеописание бергамс-

ких художников, скульпторов и архи-

текторов>,  Бергамо. 1793). <изучая

работы Тициана и Паоло Веронезе>. В

1693- 1705 он снова работает в  Ве-

неции,  в качестве ученика и помощ-

ника в мастерской  Себастьяно  Бом-

белли.

В эти  годы  он  знакомится с цент-

ральноевропейской портретной  живо-

писью, в частности, с картинами че-

ха Яна Купецки, в 1687-1709 жившего

в Венеции. Влияние <рембрандтовско-

го> портрета укрепило также и  зна-

комство  Гисланди с Саломоном Адле-

ром,  умершим  в  Милане  в  январе

1709.

Зрелый период в творчестве художни-

ка начинается в 1705 (<Портрет

 Чечилии Коллеони>,  Бергамо, собрание

Коллеони),   после   окончательного

возвращения  Гисланди  в Бергамо (в

монастырь Кальгарио,  имя  которого

он и принял). Отныне в его живописи

соседствует <пастозность>  и  <без-

контурность>  венецианской колорис-

тической традиции  с  <натуралисти-

ческими> эффектами местной бергамс-

кой и,  шире, ломбардской живописи.

Неудивительно поэтому, что Гисланди

считается  большим  знатоком  Ремб-

рандта - благодаря своему правдиво-

му и внимательному к сюжетам  виде-

нию  и своей <импрессионистической>

технике.  Известно, что он выполнил

копию   <Автопортрета>   Рембрандта

(Флоренция,  Уффици), в 1742 приоб-

ретенную Августом III для Дрездена.

<Портрет доктора  Бернарди> (Берга-

мо,  собрание Бернарди) и  <Портрет

графа Секко Суарди> (Бергамо.  гал.

Академии Каррара) датируются  1717.

С 1732, по словам Ф. М. Тасси, <ху-

дожник начал прописывать карнации с

помощью  безымянного  пальца,  и  с

этих пор для написания карнации  он

никогда не использовал кисти, разве

что, чтобы внести последние штрихи;

в  этой манере он исполнил прекрас-

ные пастозные головки,  совершенные

по  своей технике и стилю и показы-

вающие своеобразное понимание живо-

писи>.  В  1737 художник пишет свой

<Автопортрет> (Бергамо. гал. Акаде-

мии  Каррара)  и переделывает уже в

новой  технике,  лицо  на  портрете

Франческо  Мария Брунтино (там же),

который по  своему  психологизму  и

простоте  композиции может рассмат-

риваться  как  уникальный   портрет

<буржуа>  первой  половины XVIII в.

Подобные портреты были в целом  ха-

рактерны  для творчества Гисланди -

от <Портрета  Изабеллы  Камоцци  де

Герарди> (Коста ди Меццате,  собра-

ние графов Камоцци-Вертуа) и <Моло-

дого  человека в треуголке> (Милан,

музей Польди-Пеццоли) до  <Портрета

Бартоломео Альбани, депутата города

Бергамо> (Милан,  собрание Бельтра-

ми) и <Падре Дж.  Б. Пекорари дельи

Амбивери> (1738,  Бергамо, собрание

Суарди).  В этих работах, в которых

жанр придворного портрета XVIII  в.

уступает свое место новой концепции

отношений между  художником  и  мо-

делью, Гисланди почти вплотную под-

ходит к <плебейской> живописи  Джа-

комо Черути.

Лучшие портреты Гисланди,  за неко-

торым  исключением  (Венеция,  гал.

Академии;  Роли, Северная Каролина,

музей;  Лион,  Музей  изящных   ис-

кусств;   Париж,  Лувр;  Вашингтон,

Нац.  Гал.; Будапешт, Музей изобра-

зительных   искусств;  Санкт-Петер-

бург, Гос. Эрмитаж), хранятся в му-

зеях  Ломбардии  - в гал.  Академии

Каррара (Бергамо)  и,  особенно,  в

пинакотеке   Брера  и  музее  Поль-

ди-Пеццоли (Милан),  а  так  же  во

многих частных коллекциях.