ГИРЛАНДАЙО прозвище Доменико Бигорди Ghirlandaio,  Domenico Blgordi, dit

(1449. Флоренция - 1494. там же)

Итальянский художник.

Вазари утверждает,  но не  ссылаясь

на какие-либо документальные источ-

ники,  что Гирландайо  обязан  этим

прозвищем   своему  отцу,  ювелиру,

умело исполнявшему гирлянды для ук-

рашения девичьих причесок.  По сло-

вам Вазари,  Гирландайо  также  был

сначала  ювелиром и учился живописи

под руководством Бальдовинетти. Уже

в  своих  первых  произведениях,  -

фрески с изображением св.  Варвары,

св. Иеронима и св. Антония аббата в

маленькой приходской ц.  в  Черчине

под Флоренцией (ок.  1470) и фрески

в ц.  Оньиссанти во Флоренции (<Ма-

донна Мизерикордия с семьей Веспуч-

чи>,  1473).  -  он  выступает  как

опытный мастер самых разных течений

флорентийской живописи  -  от  Вер-

роккьо  до Филиппе Липпи и Мазаччо.

Для этих  ранних  работ  характерно

освещение,    напоминающее   манеру

Бальдовинетти (в  черчинских  фрес-

ках),  и портретность персонажей, в

которых, несмотря на позднейшие пе-

ределки  в некоторых местах фрески,

можно узнать членов знатных флорен-

тийских  семей  (в ц.  Оньиссанти).

Благодаря этому дару  внимательного

наблюдателя.  Гирландайо станет од-

ним из самых знаменитых и  наиболее

изысканных художников конца XV в.

Шедевром его раннего творчества яв-

ляются две фрески  в  капелле  Сан-

та-Фина  коллегии  в Сан-Джиминьяно

(окончена в 1475).  В  расположении

сцен  из жизни св.  Фины Гирландайо

раскрывает свое мастерство  повест-

вователя:   перед   нами  тревожный

рассказ, изображающий смерть свято-

го  в пустой комнате и его погребе-

ние, написанное на фоне башен СанД-

жиминьяно.  Он  замечательно,  хотя

иногда  и  несколько  искусственно,

передает    характер    персонажей.

участвующих в погребальной  церемо-

нии - рассеянных или взволнованных,

строгих или улыбающихся.  Благодаря

этим качествам, он становится люби-

мым художником богатой финансовой и

торговой буржуазии.

В 1480  Гирландайо исполняет фреску

<Тайная вечеря> в трапезной ц. Онь-

иссанти  и  восхитительную  картину

<Св.  Иероним> и створки  алтаря  в

этой же церкви.  Затем он отправля-

ется в Рим  (1481),  где  пишет,  с

несколькими  помощниками,  фрески в

Сикстинской    капелле     Ватикана

(<Призвание  апостолов Петра и Анд-

рея> и двенадцать  портретов  пап).

По возвращении во Флоренцию,  около

1483,  он пишет два алтарных образа

(<Мадонна со святыми>) - для Монти-

челли (Флоренция,  Уффици) и для ц.

Сан-Джусто (Флоренция, Уффици, пре-

делла - Лондон, Нац. гал., Детройт,

Институт искусств,  Нью-Йорк, музей

Метрополитен).  В 1483,  вместе  со

своими  братьями,  он  работает над

фреской в Палаццо Веккио.  Его  ал-

тарные картины пронизаны светом, их

усложненная (по сравнению с ранними

работами)  композиция строится вок-

руг центральных персонажей,  детали

трактованы  внимательно и аналитич-

но.  Нередко,  однако,  все эти ка-

чества  ослабевают из-за вмешатель-

ства его многочисленных помощников.

Для семей  Сассетти  и   Торнабуони

Гирландайо   исполнил  два  больших

фресковых цикла -  сцены  из  жизни

св. Франциска в капелле Сассетти ц.

СантаТринита (1483-1485) и сцены из

жизни Марии для Джованни Торнабуони

- в хоре ц.  Санта-Мария Новелла во

Флоренции (1486-1485). Эти произве-

дения,  отражающие жизнь  Флоренции

конца XV в..  представляют огромный

интерес.  Гирландайо здесь включает

религиозные  сюжеты  в  современную

ему светскую жизнь во  дворцах  или

пригородах,  все  персонажи одеты в

современные костюмы и  имеют  порт-

ретные черты его заказчиков.  <Пок-

лонение пастухов> (1485) - алтарная

картина капеллы Сассетти - особенно

важна в творчестве художника: здесь

впервые  во  флорентийской живописи

проявляется влияние <Алтаря  Порти-

нари> Гуго ван дер Гуса, особенно -

в остром реализме фигур пастухов.

Среди других важных работ Гирланда-

йо  можно назвать тондо <Поклонение

волхвов> (1487. Флоренция. Уффици);

алтарную  картину <Поклонение волх-

вов> для ц. флорентийского Воспита-

тельного дома (по контракту Гирлан-

дайо должен был исполнить этот  ал-

тарь  полностью,  однако,  докумен-

тально подтверждено участие его по-

мощников),   прекрасное  <Посещение

Богоматери> для ц. Санта-Мария Мад-

далена   деи  Пацци  (1491,  Париж,

Лувр),  которое,  по словам Вазари,

было окончено его братьями,  Давиде

и Бенедетто.  Среди его  портретов,

помимо лиц, изображенных на его ал-

тарных картинах и фресках,  следует

назвать    <Лукрецию    Торнабуони>

(1488, Лугано, собрание Тиссен-Бор-

немиса), <Старика с внуком> (Париж,

Лувр) и <Франческо Сассетти  с  сы-

ном>  (Нью-Йорк,  музей  Метрополи-

тен).